當(dāng)代著名書法家張旭光在一次訪談中說(shuō)：“人們想要寫好草書，就必須去攻克篆書，尤其是小篆書法?！睂?duì)于他所說(shuō)的這一句話，曾經(jīng)出現(xiàn)了兩種形式的爭(zhēng)辯：一種認(rèn)為，張旭光說(shuō)有是風(fēng)馬牛不相及，草書和篆書相差甚遠(yuǎn)，學(xué)草書沒(méi)必要去浪費(fèi)時(shí)間而去學(xué)小篆。另一種則認(rèn)為，雖然它們之間沒(méi)有直接關(guān)系，但想要寫好草書，篆書是基礎(chǔ)。
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張旭光為什么會(huì)提出這樣的一種觀點(diǎn)？其根本原因就是因?yàn)樗驹跁ň€條的角度上來(lái)談的。就小篆而言，它的線條是圓潤(rùn)飽滿的，篆書在用筆上是以中鋒用筆為主，在運(yùn)筆過(guò)程中，這種筆法始終如一，造就了它的線質(zhì)飽滿度。而草書因?yàn)闀鴮懰俣瓤欤瑢?duì)線質(zhì)和書寫水平的要求則更高，如果缺乏篆書書寫的這種能力的話，草書肯定是寫不好的，因?yàn)榫€質(zhì)難以過(guò)關(guān)。
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自古以來(lái)，古人們?cè)趯W(xué)習(xí)草書時(shí)，都把篆書作為一門必修課來(lái)完成，我們每讀一個(gè)古人的簡(jiǎn)歷時(shí)，他們都是精通于篆書的，正是有了這樣一個(gè)基礎(chǔ)，他們?cè)趯懫鸩輹鴷〞r(shí)，往往都顯得很輕松。甚至有很多書家，在他們的草書作品中似乎都能看到小篆書法的“影子”，這就是草書書法的功底。例如黃山谷的草書，他的線質(zhì)是非常的圓潤(rùn)飽滿，哪怕一個(gè)很細(xì)的線，都猶如鋼絲般的堅(jiān)硬，如果沒(méi)有小篆書法的基礎(chǔ)是很難做到的。
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但是，也有很多書家并沒(méi)有像張旭光那樣直接提出了“草書的功底在于篆書”的觀點(diǎn)，而更多的人把視角都放在了魏晉書法上。北宋時(shí)期的書法家米芾曾說(shuō)：“草書若不入晉人格轍，徒成下品。”明代書法家豐坊說(shuō)：“草書必宗右軍，如儒生必宗孔子。”這些觀點(diǎn)又是什么意思呢？
魏晉時(shí)期是隸書由草書轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要時(shí)期，不僅是這些書體在形體結(jié)構(gòu)上發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，更是書體的筆法出現(xiàn)轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵時(shí)期。這個(gè)時(shí)候，以王羲之為代表的草書書法家，所創(chuàng)立的草書形式，就是草書書法的根脈所在，因此，人們?cè)趯W(xué)習(xí)草書時(shí)，都會(huì)把魏晉書法，尤其是王羲之的草書作為師法的主要對(duì)象。
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王羲之草書“一轉(zhuǎn)其它書體的結(jié)構(gòu)，而變?yōu)椴輹Y(jié)構(gòu)”，這是王羲之的發(fā)明創(chuàng)造。有書法理論家認(rèn)為，“書法書體的演變，是因?yàn)闀üP法的變化”，從隸書向草書、楷書、行書演變的過(guò)程中可以看出，這個(gè)說(shuō)法也是不無(wú)道理的。
篆書、隸書一直尚用平推的書寫方法，在運(yùn)筆過(guò)程中，大都使用中鋒平推的用筆方法，很少有提按、絞轉(zhuǎn)等筆法，隸書向草書演進(jìn)時(shí)，沿用了并且大量使用絞轉(zhuǎn)筆法，由于這一筆法的使用，而字形也會(huì)發(fā)生變化的，所以有人就說(shuō)，草書的根本筆法就是絞轉(zhuǎn)，它與篆書和隸書是完全不相同的。楷書的演變則是多了提按用筆，其字形也發(fā)生了變化。
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從書體演變的過(guò)程中，我們就會(huì)看出，草書中至少包含了兩種主要的筆法：一種是平推，另一種是絞轉(zhuǎn)。平推的筆法是來(lái)源于篆書，就是張旭光所說(shuō)的“篆書是基礎(chǔ)”。對(duì)于絞轉(zhuǎn)筆法的關(guān)鍵所在，它就在于魏晉，也就是王羲之的草書，這也是古人所說(shuō)的要“師法于魏晉和'二王’”。
現(xiàn)在可以作一個(gè)簡(jiǎn)要的總結(jié)：想要寫好草書，必須要學(xué)會(huì)用筆，用筆的方法來(lái)自于對(duì)篆書的訓(xùn)練，掌握了篆書的用筆方法，就學(xué)會(huì)了草書中的平移用筆，這是基礎(chǔ)。而對(duì)于草書中的筆法來(lái)說(shuō)，絞轉(zhuǎn)、平移、提按都是來(lái)自的魏晉，而王羲之是這個(gè)筆法的“根”所在，這也許就是學(xué)習(xí)草書書法的“秘密”所在。
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