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《哥德堡變奏曲》是音樂(lè)史上規(guī)模最大，結(jié)構(gòu)最恢宏，也是最偉大的變奏曲，這首看似平常的作品，實(shí)際上從變奏曲內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、變奏手法等方面做了極其精細(xì)的布局，從側(cè)面反映了巴赫的音樂(lè)掌控力和音樂(lè)創(chuàng)造力。正因?yàn)榇?，巴赫的《哥德堡變奏曲》被認(rèn)為是變奏曲史上獨(dú)一無(wú)二的代表。

我心中的巴赫之象

《哥德堡變奏曲》的創(chuàng)作背景

　據(jù)巴赫的第一位傳記作者J·N·?？藸査Q，《哥德堡變奏曲》（BWV988）是巴赫應(yīng)他的藝術(shù)贊助人德累斯頓的凱澤林伯爵之邀而作。這位伯爵患有嚴(yán)重的失眠癥，他的古鋼琴樂(lè)師 J·G·哥德堡常在他的難眠之夜為他彈奏一些樂(lè)曲。1741年，巴赫從萊比錫到德累斯頓訪問(wèn)旅行，伯爵聽說(shuō)巴赫造訪，于是要求巴赫寫一首“既有安慰性質(zhì)，又有愉悅氣氛”的樂(lè)曲供戈?duì)柕卤椬?，幫助自己度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜。這樣，巴赫就遵囑寫了這部作品，稱作《哥德堡變奏曲》。

　福克爾關(guān)于《哥德堡變奏曲》創(chuàng)作背景的這一說(shuō)法，多年來(lái)一直受到許多巴赫學(xué)者的質(zhì)疑。其中最主要的原因是，這部作品的初版樂(lè)譜上并沒(méi)有“哥德堡變奏曲 ” 的標(biāo)題或相關(guān)題獻(xiàn)，而只是標(biāo)上“Aria mit verschiedenen Veranderungen”（詠嘆調(diào)與各種變奏）。盡管福克爾的說(shuō)法受到懷疑，但巴赫這部作品被稱作《哥德堡變奏曲》似乎已經(jīng)約定俗成，一直延續(xù)至今。作為巴赫晚期鍵盤音樂(lè)的杰出代表，《哥德堡變奏曲》集合了巴赫所處時(shí)期大部分的音樂(lè)體裁，如此龐大的作品了反映了當(dāng)時(shí)鍵盤音樂(lè)大部分的技術(shù)手段，這部大型作品也體現(xiàn)了巴赫的音樂(lè)即興創(chuàng)作能力。

　很顯然，對(duì)于巴赫而言《哥德堡變奏曲》只是他音樂(lè)才華厚積薄發(fā)的一個(gè)必然結(jié)果。

△古爾德演奏《哥德堡變奏曲》

《哥德堡變奏曲》的音樂(lè)分析

　《哥德堡變奏曲》由一首詠嘆調(diào)（主題）和三十個(gè)變奏組成。值得注意的是，這首詠嘆調(diào)曾作為一首獨(dú)立的樂(lè)曲出現(xiàn)在1725年（巴赫的第二任妻子Anna Magdalena將此曲收編于她的鍵盤樂(lè)樂(lè)譜中），由詠嘆調(diào)與三十個(gè)變奏組成的完整的《哥德堡變奏曲》則于1741年首次出版?！陡绲卤ぷ冏嗲返恼w藝術(shù)構(gòu)思極為精致，全部變奏構(gòu)筑在一個(gè)講究對(duì)稱、富于邏輯的整體框架之中。三十個(gè)變奏依次構(gòu)成三個(gè)一組，每組的第3個(gè)變奏（“變奏30”例外）均為卡農(nóng)，這九個(gè)卡農(nóng)按順序分別以同度至九度的卡農(nóng)形式出現(xiàn)。在其余的變奏中，“變奏10”（小賦格）、“變奏16”（序曲）和“變奏22”（Alla breve）尤其值得重視。這三個(gè)特殊的變奏正好處于整體結(jié)構(gòu)中的三個(gè)關(guān)鍵部位：“變奏16”位于整部作品的當(dāng)中，如同一個(gè)“軸心， ”而“變奏10”和“變奏22”基本上處于前半部分和后半部分的“中心點(diǎn)”，因此可看成是兩個(gè)“第二軸心”。最后一個(gè)變奏（“變奏30”）是以對(duì)位的織體綜合了當(dāng)時(shí)兩首“流行歌曲”的旋律和主題。在這三十個(gè)變奏之后，最初的詠嘆調(diào)主題再次出現(xiàn)，在樂(lè)曲的整體結(jié)構(gòu)上，音樂(lè)形成了一種完滿的首尾呼應(yīng)。

　《哥德堡變奏曲》還有一些值得注意的音樂(lè)特征，那就是詠嘆調(diào)需要特別的加以重視。這首詠嘆調(diào)是一首薩拉班德舞曲，音樂(lè)的性格舒展優(yōu)美。它的織體簡(jiǎn)明清晰，右手演奏抒情的旋律，左手則以簡(jiǎn)潔的和聲伴奏襯托。然而，這首詠嘆調(diào)的優(yōu)美旋律對(duì)后面的變奏并不重要：右手聲部的旋律中，其主題動(dòng)機(jī)或其他音樂(lè)要素與后面的三十個(gè)變奏沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)。這里，真正與這些變奏發(fā)生聯(lián)系并成為變奏曲基礎(chǔ)的是左手聲部所顯示的和聲進(jìn)行，尤其是開頭四小節(jié)中下行的低音線條。全部變奏就是建立在這一重要的低音線條和相關(guān)的和聲進(jìn)行之上：在“變奏4”中，主題的形態(tài)非常明確。如果將這一變奏與“詠嘆調(diào)”作一對(duì)照，就可馬上發(fā)現(xiàn)：這里，不僅基本的低音線條一開始就清楚地得以呈示，而且和聲的布局幾乎完全相同于“詠嘆調(diào)”。

　同樣，“變奏8”的整體和聲布局依然保持著“詠嘆調(diào)”中的模式。雖然這里的左手聲部織體變成了分解和弦，但低音線條的進(jìn)行與和聲的特點(diǎn)清晰可見：

　“變奏10”雖然是復(fù)調(diào)性織體的賦格，但以4小節(jié)為基本單位的方整性結(jié)構(gòu)在音樂(lè)的發(fā)展中仍具有關(guān)鍵的意義。這里的賦格主題是一個(gè)4小節(jié)的樂(lè)句，它先在低音部進(jìn)入，答題在次中音部進(jìn)入，接著主題又在高音部進(jìn)入，然后答題在中音部出現(xiàn)。在這一部分中，主題、答題的四次進(jìn)入正好構(gòu)成一個(gè)16小節(jié)的方整性組合。第二部分的音樂(lè)同樣保持著這一方整性組合的特點(diǎn)，只是將主題、答題進(jìn)入的聲部次序作了改變。

　“變奏18”是一首六度卡農(nóng)曲。復(fù)調(diào)性的構(gòu)思使基本的低音線條主題展現(xiàn)出新面貌。在此，這一主題形態(tài)變成一個(gè)明朗的上聲部旋律，并以六度卡農(nóng)的織體來(lái)展開音樂(lè)。在這個(gè)例子中，原本的低音主題顯現(xiàn)出更為明確的主導(dǎo)作用：

　如果我們對(duì)全部變奏曲作一分析的話，不難發(fā)現(xiàn)，幾乎每一個(gè)變奏都顯示出這一以4小節(jié)樂(lè)句為基本單位、強(qiáng)調(diào)對(duì)稱性音樂(lè)組合及二部曲式為基本框架的結(jié)構(gòu)特征。毫無(wú)疑問(wèn)，在《哥德堡變奏曲》的創(chuàng)作中，這種結(jié)構(gòu)的持續(xù)性運(yùn)用，已成為一個(gè)值得思考的現(xiàn)象，因?yàn)樗拱秃盏摹耙魳?lè)話語(yǔ)”展現(xiàn)出某種新的藝術(shù)意涵。更為重要的是，究竟應(yīng)當(dāng)如何來(lái)認(rèn)識(shí)巴赫在《哥德堡變奏曲》的創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的新的特征。

△朱曉玫演奏《哥德堡變奏曲》

《哥德堡變奏曲》音響版本

——以格倫·古爾德1981年的錄音版本為例

　加拿大鋼琴家格倫·古爾德對(duì)于這部作品的演奏一向被視為這部作品最具有權(quán)威的鋼琴演奏版本。甚至有評(píng)論認(rèn)為“是古爾德創(chuàng)造了這部作品”。的確，加拿大鋼琴家格倫·古爾德本人傳奇一般的音樂(lè)生涯，也和這首變奏曲有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系——古爾德人生中的第一次錄音，便選擇了這部作品。古爾德的演奏有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1、對(duì)于巴赫作品音符演奏的處理，古爾德有自己獨(dú)特的演奏方法，這也是古爾德與其他鋼琴家演奏差異最明顯的地方。一般而言，考慮到巴赫時(shí)期鍵盤樂(lè)器的實(shí)際發(fā)音效果，大家遵循的演奏傳統(tǒng)是：十六分音符用連奏法演奏，而八分音符則用斷奏法來(lái)演奏。但古爾德并沒(méi)有完全遵循這一傳統(tǒng)。在他的錄音里，時(shí)常聽到斷奏的十六分音符，比如在第一變奏，右手十六分音符使用斷奏的處理，使音樂(lè)的形象變得堅(jiān)定有力，動(dòng)力感十足。古爾德認(rèn)為，他更多的考慮的是具體的音樂(lè)形象，從而決定采用哪種演奏法。

2、古爾德特有的的節(jié)奏韻律感是他演奏的另一個(gè)特征?！陡绲卤ぷ冏嗲饭?/span>30個(gè)變奏，每一個(gè)變奏都有自己的內(nèi)容和形象，并且30個(gè)變奏又相互組合，形成整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)模塊。這就需要演奏者從微觀和宏觀上對(duì)于這部作品有一個(gè)完整全面的考慮。否則全曲的統(tǒng)一和完整性會(huì)被破壞。很明顯，古爾德很仔細(xì)的考慮了每一個(gè)變奏的音樂(lè)性格，從每個(gè)變奏的節(jié)奏形態(tài)出發(fā)，古爾德通過(guò)速度、力度、節(jié)奏律動(dòng)的變化，成功塑造了每一個(gè)變奏曲的音樂(lè)形象。

3、在古爾德的這個(gè)版本里，并不是每一個(gè)變奏都嚴(yán)格按照樂(lè)譜進(jìn)行反復(fù)。古爾德有選擇的對(duì)其中幾個(gè)變奏進(jìn)行了反復(fù)，這幾個(gè)變奏篇幅較小，如果沒(méi)有反復(fù)，音樂(lè)的整體框架就會(huì)顯得過(guò)于單薄，破壞了整部作品的平衡。

　就象這首變奏曲以主題開始，經(jīng)過(guò)30個(gè)變奏后又以同樣的主題結(jié)束一樣，在1981年以再次錄制這首曲子之后，古爾德病逝，《哥德堡變奏曲》陪伴他完成了一個(gè)生命的大循環(huán)。俄羅斯鋼琴家涅高茲就對(duì)古爾德演奏的巴赫作品有著很高的評(píng)價(jià)，他認(rèn)為古爾德演奏狀態(tài)就像是“巴赫唱詩(shī)班的兒童，知道巴赫自己演奏時(shí)的呼吸，停頓，仿佛和巴赫有著親身的交流。

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