S君有話說(shuō)
學(xué)律詩(shī)不可不學(xué)杜甫。蘇軾曰：“子美之詩(shī)， 退之之文， 魯公之書(shū)，皆集大成者也。學(xué)詩(shī)當(dāng)以子美為師，有規(guī)矩法度，故可學(xué)。學(xué)杜不成，不失為工。”明王世貞曰：“五言律、七言歌行，子美神矣，七言律，圣矣。”
杜詩(shī)章法、句法、字法皆工。 本文著重總結(jié)歸納古人在其章法上的分析點(diǎn)評(píng)。 明胡應(yīng)麟曰：“所以學(xué)杜甫者，句語(yǔ)或有枯燥之嫌，而體裁絕無(wú)靡冗之病。此初學(xué)入門(mén)第一義，不可不知。”
初學(xué)者學(xué)杜詩(shī)，可學(xué)其章法謹(jǐn)嚴(yán)；有一定基礎(chǔ)者，可學(xué)其章法變化莫測(cè)。至于律詩(shī)的基本章法起承轉(zhuǎn)合以及各聯(lián)的寫(xiě)法等入門(mén)知識(shí)，如不熟悉，請(qǐng)先參閱六不和尚專(zhuān)述《律詩(shī)的章法-詩(shī)詞創(chuàng)作小講（9）》，這里不再贅述。
和尚說(shuō)：
S君是王和尚好友，精研杜詩(shī)，喜論紅樓，工作之余喜歡縱筆寫(xiě)心，其詩(shī)宏闊俊朗，不似巾幗手筆。今日她撰寫(xiě)長(zhǎng)文，探討杜詩(shī)章法，分析細(xì)密，論詩(shī)精到，對(duì)學(xué)詩(shī)者極為有用。故推薦其文，以饗諸君。
S君：跟杜甫學(xué)律詩(shī)章法
01
中二聯(lián)皆寫(xiě)景則需情景間出
律詩(shī)中二聯(lián)皆寫(xiě)景，容易詩(shī)意浮淺而不深，顯得整體結(jié)構(gòu)松散。明李夢(mèng)陽(yáng)曰：“疊景者意必二，闊大者半必細(xì)，此最律詩(shī)三味?！薄∵@是說(shuō)如果景語(yǔ)過(guò)多，則要善于變化，情景間出，即把寫(xiě)景與感懷結(jié)合起來(lái)。如一聯(lián)寫(xiě)的闊大，另一聯(lián)就需寫(xiě)的細(xì)致。
登兗州城樓
東郡趨庭日，南樓縱目初。
浮云連海岱，平野入青徐。
孤嶂秦碑在，荒城魯?shù)钼拧?/p>
從來(lái)多古意，臨眺獨(dú)躊躇。
這首詩(shī)和《望岳》同是杜甫第一次漫游齊趙時(shí)所作，當(dāng)時(shí)年約二十四歲。
章法上通篇都是登樓所見(jiàn)，在四句分截。首聯(lián)交待登樓的緣由和時(shí)間、地點(diǎn)，以“縱目”扣題，并起二聯(lián)，干凈利落。既然“縱目”，二聯(lián)就一定要寫(xiě)遠(yuǎn)景方能承接得體， “浮云連海岱，平野入青徐?！贝四说菢撬h(yuǎn)景。二聯(lián)景色闊大； 三聯(lián)繼續(xù)寫(xiě)景就需有所變化，“孤嶂秦碑在，荒城魯?shù)钼??！鼻乇ㄇ厥蓟蕱|行所立之碑）、魯?shù)睿h時(shí)魯恭王所修之殿）乃近景，此變化一之視角，即李夢(mèng)陽(yáng)所說(shuō)“闊大者半必細(xì)”；二聯(lián)寫(xiě)地域開(kāi)闊、俯仰千里，三聯(lián)就從時(shí)間著筆，寫(xiě)上下千年，此變化二之維度。
二聯(lián)純寫(xiě)景， 三聯(lián)則以情間景，發(fā)懷古之思，故前景寓目，后景感懷，此“疊景者意必二”。結(jié)句首尾呼應(yīng)，以“臨眺”結(jié)之。
再看一首杜甫晚年在夔州時(shí)期的作品《西閣雨望》。
西閣雨望
樓雨沾云幔，山寒著水城。
徑添沙面出，湍減石棱生。
菊蕊凄疏放，松林駐遠(yuǎn)情。
滂沱朱檻濕，萬(wàn)慮傍檐楹。
這首詩(shī)中二聯(lián)皆敘西閣雨中望景，章法上三四句言水， 五六句言山，四句分寫(xiě)，視角有所不同。
徑添、湍減可見(jiàn)秋水已落、秋雨甚微；“凄疏放”、“ 駐遠(yuǎn)情”寫(xiě)雨中菊松，一近一遠(yuǎn)， 景中帶情，虛實(shí)相間。 句七仍寫(xiě)景，結(jié)句轉(zhuǎn)情語(yǔ)一筆收住全篇，收放自如，筆力超絕。
濕朱檻者雨也，滂沱如羈客之淚，“萬(wàn)慮傍檐楹”的背后顯現(xiàn)出一個(gè)在屋檐下滿(mǎn)面憂愁、獨(dú)立望雨的身影。
02
虛實(shí)相間格
作詩(shī)無(wú)非情景二端。律詩(shī)兩聯(lián)寫(xiě)景，兩聯(lián)寫(xiě)情，前景后情，乃常見(jiàn)章法。杜甫這首《九日曲江》，則全篇一聯(lián)景一聯(lián)情，一聯(lián)實(shí)一聯(lián)虛，情景兼敘，此為虛實(shí)相間格，杜詩(shī)常用章法。
九日曲江
綴席茱萸好，浮舟菡萏衰。
百年秋已半，九日意兼悲。
江水清源曲，荊門(mén)此路疑。
晚來(lái)高興盡，搖蕩菊花期。
這首詩(shī)是杜甫在長(zhǎng)安時(shí)期所作，當(dāng)時(shí)年約四十二歲，故云百年已半。
全詩(shī)仍在四句分截。詩(shī)題“九日曲江”， 上四句拈“九日”，所感在身老，故有秋悲之嘆；下四句扣“曲江”， 所傷在落魄，故有搖蕩之嗟。
首聯(lián)“綴席茱萸好，浮舟菡萏衰?！毕g有茱萸，有酒可知，故曰好；浮舟見(jiàn)荷花已衰，先揚(yáng)后抑，是第一層起伏，并興起二聯(lián)；見(jiàn)荷花凋殘想到浮生百年，去日已多，比之一年，如秋已過(guò)半，故重陽(yáng)佳節(jié)生傷老悲秋之嘆。
三聯(lián)“荊門(mén)此路疑”用孟嘉落帽臺(tái)的典故。東晉荊州刺史桓溫于九月初九重陽(yáng)節(jié)在龍山東南端的此臺(tái)上設(shè)宴，邀部屬飲酒賞菊。今江上此游，仿佛荊門(mén)盛會(huì)，本當(dāng)高興之時(shí)，四聯(lián)忽轉(zhuǎn)筆“晚來(lái)高興盡，搖蕩菊花期?！睂?duì)此曲江佳景，而感身世浮沉，如菊花搖落，又一層起伏也。
此詩(shī)全篇發(fā)老去悲秋之感，立意雖尋常，章法上跌宕起伏，古人評(píng)有吞吐之妙。詩(shī)意貴曲，需抑揚(yáng)來(lái)說(shuō)，方見(jiàn)婉轉(zhuǎn)含蓄、曲折生動(dòng)。
對(duì)雪
戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨(dú)老翁。
亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。
瓢棄尊無(wú)綠，爐存火似紅。
數(shù)州消息斷，愁坐正書(shū)空。
這首《對(duì)雪》賦起賦結(jié)，別具一格。中二聯(lián)詠雪，三四句“亂云急雪”對(duì)雪起興，寫(xiě)對(duì)雪之景，五六句樽空火冷，寫(xiě)對(duì)雪之況。此詩(shī)外虛中實(shí)，乃章法的變格。
細(xì)讀此詩(shī)，聞兵敗喪師而以老邁之身獨(dú)吟，本已悲苦不堪，又逢傍晚亂云急雪，更覺(jué)凄然，非酒不解。然而瓢棄杯空，爐中火盡。賊逼數(shù)州，消息斷絕，惟愁坐書(shū)空耳。
03
二聯(lián)分承首聯(lián)
院中晚晴懷西郭茅舍
幕府秋風(fēng)日夜清，澹云疏雨過(guò)高城。
葉心朱實(shí)堪時(shí)落，階面青苔先自生。
復(fù)有樓臺(tái)銜暮景，不勞鐘鼓報(bào)新晴。
浣花溪里花饒笑，肯信吾兼吏隱名。
這首詩(shī)是嚴(yán)武再鎮(zhèn)蜀，杜甫重返成都，入嚴(yán)武幕府所作。當(dāng)時(shí)詩(shī)人五十二歲。題目中“院中”指幕府，“西郭茅舍”指草堂。
全篇章法六句分截，上六句寫(xiě)院中雨后晚晴秋景，后兩句寫(xiě)情。
三句“朱實(shí)落”承一句秋風(fēng)， 四句“青苔生”承二句“疏雨”，這是二聯(lián)分承的寫(xiě)法，在杜詩(shī)中十分常見(jiàn)。
“堪時(shí)落”為不堪其熟而自落也，有的版本作“看時(shí)落”， “階面青苔先自生”， “先自生”有己未歸而苔已生之意， 有的版本作“老更生”。 我以為“看”不如“堪”；“老更生”不如“先自生”，因后者詠院中物，既悲老趨幕府，而所思在草堂之情更濃。
三聯(lián)扣“晚晴”， 詩(shī)人見(jiàn)樓臺(tái)暮景，則明日之晴可知，故無(wú)需鐘鼓相報(bào)。天晴則便于回歸草堂。故四聯(lián)寫(xiě)“西郭茅舍”，言浣花溪里的花，恐怕也不相信我有棄官歸隱之意?！抖乓堋氛f(shuō)尾聯(lián)含蓄近謔，我仿佛看到杜公無(wú)可奈何地苦笑。事實(shí)上杜甫在嚴(yán)武幕中只待了六個(gè)月，就辭職回草堂了。
下面這首《狂夫》也是二聯(lián)分承首聯(lián)的寫(xiě)法。竹筱在堂，三句承一；荷蕖在潭，四句承二。
狂夫
萬(wàn)里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
風(fēng)含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。
厚祿故人書(shū)斷絕，恒饑稚子色凄涼。
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
04
中二聯(lián)分承首聯(lián)
搗衣
亦知戍不返，秋至拭清砧。
已近苦寒月，況經(jīng)長(zhǎng)別心。
寧辭搗衣倦，一寄塞垣深。
用盡閨中力，君聽(tīng)空外音。
這首詩(shī)是代戍婦言情之作。李白詩(shī)趨風(fēng)，王嗣奭說(shuō)老杜詩(shī)宗雅頌，少比興而賦多。此詩(shī)全篇用賦，然賦中帶比，臣事君如婦事夫，杜甫為拾遺時(shí)，每欲進(jìn)言，真誠(chéng)迫切，但奈何“用盡閨中力”，而肅宗卻每當(dāng)空外之音、漠然視之，杜甫之悲不減戍婦之悲也。
結(jié)構(gòu)上看，首聯(lián)交代緣由和事件： “戍不返” 乃搗衣之緣，“拭清砧” 乃搗衣之事。二聯(lián)承接首句“戍不返”，三聯(lián)承接次句“拭清砧” 。七句承接三聯(lián)，仍應(yīng)“拭清砧”；八句承接二聯(lián)，仍應(yīng)“戍不返”。仇兆鰲評(píng)全詩(shī)“分之則各有條緒，合之則一氣貫通，此杜律所以獨(dú)至也”。
再看一首杜甫在夔州時(shí)期的七律《吹笛》，詩(shī)人當(dāng)時(shí)大約五十五歲。
吹笛
吹笛秋山風(fēng)月清，誰(shuí)家巧作斷腸聲。
風(fēng)飄律呂相和切，月傍關(guān)山幾處明。
胡騎中宵堪北走，武陵一曲想南征。
故園楊柳今搖落，何得愁中曲盡生。
這首律寫(xiě)聞笛而有感，仍是四句分截，上四寫(xiě)景，下四寫(xiě)情。三四句承句一“風(fēng)月清”， 五六句頂句二“斷腸聲”，亦是中二聯(lián)分承首聯(lián)。
古笛曲中有《折楊柳》，向?yàn)樗监l(xiāng)之作。尾聯(lián)反其意而用《折楊柳》之典：故園楊柳今已凋落，既無(wú)楊柳可折，為何笛曲中尚有愁聲？ 而句中“搖落”亦應(yīng)句一“秋風(fēng)” ，“愁中”應(yīng)句二“斷腸”。
《杜臆》評(píng)“此章乃詩(shī)律之最細(xì)者”， 何景明則說(shuō)“此詩(shī)起結(jié)皆可作唐人絕唱”，我深以為然。
05
懷人詩(shī)的時(shí)空轉(zhuǎn)換
杜甫一生寫(xiě)過(guò)很多首懷念舍弟的作品，這首詩(shī)是在夔州時(shí)期所作。
第五弟豐獨(dú)在江左，近三四載寂無(wú)消息，
覓使寄此二首（其一）
亂后嗟吾在，羈棲見(jiàn)汝難。
草黃騏驥病，沙晚鶺鴒寒。
楚設(shè)關(guān)城險(xiǎn)，吳吞水府寬。
十年朝夕淚，衣袖不曾干。
章法上句六以上皆一句寫(xiě)自己，一句寫(xiě)五弟杜豐： “亂后嗟吾在”寫(xiě)自己，“羈棲見(jiàn)汝難”寫(xiě)五弟；“草黃騏驥病”感自己老病，“沙晚鶺鴒寒”傷兄弟飄零；“楚設(shè)關(guān)城險(xiǎn)”寫(xiě)己不能往，“吳吞水府寬”寫(xiě)弟不可尋。
尾聯(lián)念及兄弟分離十載而相見(jiàn)無(wú)期，涕淚長(zhǎng)流而致衣袖難干。
再看這首《江月》，乃對(duì)月懷人之作。
江月
江月光于水，高樓思?xì)⑷恕?/p>
天邊長(zhǎng)作客，老去一沾巾。
玉露團(tuán)清影，銀河沒(méi)半輪。
誰(shuí)家挑錦字，滅燭翠眉顰。
上四寫(xiě)江邊樓上之人，乃離人自敘。五六句寫(xiě)離人與思婦共見(jiàn)之景，用半輪江月將分隔千里之人聯(lián)系起來(lái)。尾聯(lián)推開(kāi)一筆，離人想象月下思婦思念自己。
明末王嗣奭對(duì)這首詩(shī)的評(píng)價(jià)最為精彩，故引其文如下，不做一字改動(dòng)：
江中月影也。江月發(fā)光于水，倒影入樓，樓上之人，真堪思?xì)?。不言愁而言思者，愁從思起也?所思者何？天邊作客，已不可堪，況客之久長(zhǎng)，至于老去而不還，能無(wú)一霑巾乎？蓋恐客死于路也。又言月光至秋最為清切，玉露團(tuán)于清影，銀河沒(méi)于半輪?！皥F(tuán)”謂露珠之圓也，月明則露濃也?！皼](méi)”隱也，月止半輪，銀河已隱，不待其圓也。當(dāng)此之際，唯離人與思婦最苦，故公又思及“挑錦”之?huà)D，欲寄其夫，而對(duì)此明月，懶拈針線，因減燭而自顰翠眉，一腔心事，有不可告人者，與己之霑巾同也。
律詩(shī)章法雖可歸納為“起、承、轉(zhuǎn)、合”，但如杜公老手椽筆，則可不專(zhuān)泥此論，情景混融，錯(cuò)綜惟意，運(yùn)用之妙，存乎一心。
限于篇幅，本文僅僅從杜甫的律詩(shī)中選取幾首，總結(jié)古人在其章法上的分析心得，希望為讀者學(xué)習(xí)律詩(shī)有所參考和啟發(fā)?！ ?/p>
參考書(shū)目:
l 《杜詩(shī)詳注》 清 仇兆鰲注
l 《杜臆》 明 王嗣奭
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