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黃賓虹(1865-1955)名質(zhì)，字樸存，號賓虹，祖籍安徽歙縣，1865年生于浙江金華，他是杰出的山水畫大師，也是成就卓著的美術(shù)教育家、理論家。黃賓虹得享高壽，經(jīng)歷了一個世紀的風(fēng)雨滄桑，他參加過辛亥革命，也做過編輯、教師。在各種苛刻條件下，數(shù)十年如一日，孜孜不倦地從事繪畫創(chuàng)作和藝術(shù)教育事業(yè)，并進行了大量的研究編撰工作。1948年秋，應(yīng)杭州國立西湖藝專之聘，南下任教。解放后任全國第二屆政協(xié)委員，中國美術(shù)家協(xié)會理事。1955年九十壽辰時，獲華東行政委員會頒發(fā)獎狀，被稱為“中國人民優(yōu)秀的畫家”。

黃賓虹出生于書香世家，自幼受中國傳統(tǒng)文化薰陶，誦習(xí)詩文史籍，對于繪畫尤為鐘愛。六歲時即從師學(xué)畫，后來又刻苦自學(xué)，凡所見前人畫跡，輒孜孜不倦臨摹，探求不懈。他曾自述：“（對各代名作）甄別選錄，臨摹章法，購置元人逸品，參悟筆墨。既師古人，兼師造化。因游粵桂、荊楚、齊魯、燕趙、川蜀諸山水，手揮目送，未嘗一日間斷也?！庇衷疲骸白阚E所至，觀其山川風(fēng)土，詢問前賢著述，時有抉擇，不欲隨人附和?！笨芍认ば难芯繗v代名家成就，從中汲取豐富營養(yǎng)，更重視到大自然和現(xiàn)實生活中直接觀察、感受，把師古人和師造化相結(jié)合；同時，對古人的東西不是生吞活剝，而是加以分析選擇，取其精華，為我所用，領(lǐng)略古法生新奇，進而開創(chuàng)自己獨有的藝術(shù)面目。

黃賓虹作為學(xué)者型傳統(tǒng)派畫家，其山水畫起步于新安畫派，他從明人入手，直追北宋，而以元人為歸。60歲以后，進而以造化為師，一生曾八上黃山，又遠涉雁蕩、武夷、峨嵋、青城、嵩山、泰岳、乃至香港、桂林、陽朔等地，得紀游畫稿數(shù)以萬計。他以奇崛勁健的筆線，渾厚華滋的墨彩，著意圖寫山川，畫風(fēng)蒼健渾樸。他對名山大川的晨霞暮靄，一草一木，無不縱觀細察，熟悉其形貌，領(lǐng)會其精神，寫生記憶，實踐了他所說“不讀萬卷書，不行萬里路，不求修養(yǎng)之高，無以言境界”的銘言。

這套黃賓虹山水冊只是畫家眾多山水寫生作品中的一小部分，但可管中窺豹，看到黃賓虹山水寫生畫的水準。此冊共八開，分別為《渡湖雨霽》、《練江夏漲》、《潯江山色》、《陽朔畫山》、《九龍?zhí)丁贰ⅰ冻仃柡帷?、《齊山秋雁》、《富春漁舟》。每開雖尺寸不大，但筆墨設(shè)色、經(jīng)營位置都甚為考究，無一荒率松懈之筆。因為是參照實景寫生，所以在構(gòu)圖上突破了傳統(tǒng)山水畫中巖石積累、一河兩岸等程式化套路，顯得奇巧多姿而富有生氣。試觀冊中所畫之景，無論是巍峨山巒、廣闊江湖、抑或村野屋舍、湖岸孤舟，多似信筆寫成，隨意點染，而又氣勢磅礴、意境深遠。小中見大，有著咫尺千里之勢。其中的點景人物尤為精彩，或負薪過橋，或?qū)ψe話，或持竿垂釣，或回首看山，形態(tài)各異，各臻其妙，為畫中山水平添幾多生趣。

在具體筆墨技法運用上，黃賓虹又是博采兼施，不拘一格的。根據(jù)畫面不同的意境，時而用潤墨點染，時而用枯筆皴擦，有時以勁俏的線條勾勒，有時又以暈漫的水墨鋪灑，有的設(shè)色較為濃麗，有的筆調(diào)極為簡淡,變化萬千而無所囿。畫家最為擅長的是用濃淡不同的墨色，反復(fù)勾畫點染，呈現(xiàn)層次極為豐富，意境無限深邃的景象；初看之下似蒼茫一片，卻在一片渾沌中透出幾許空靈，如龍蛇隱現(xiàn)其間，黑、密、厚、重卻不嫌悶塞板滯。越看越覺意趣深邃，玩味無窮。這些山水冊頁把黃賓虹的“五筆七墨法”中，即“平、留、圓、重、變”的筆法和“濃、淡、破、積、潑、焦、宿”的墨法之妙詮釋得淋漓盡致。

由于黃賓虹對金石書法有著深厚的造詣，在這本冊頁中可以看到筆線點畫蒼勁老辣，渾厚古拙，一點一畫沒有輕俏浮華之筆。先生論畫嘗言：“形若草草，實則規(guī)矩森嚴；物形或未盡有，物理始終在握，是草率即工也。倘或形式工整而生機滅，則貌逼真而情趣索然，是整齊即死也。”這段精辟的論述，在他這冊山水寫生冊頁中得到了極好的驗證。這幾開冊頁雖然僅是他一生畫作中的極小部分，但可以領(lǐng)略到老畫家對藝術(shù)的專誠勤奮和戛戛獨造的創(chuàng)新精神。