內(nèi)容提要：繼以《宋元名畫美國博物館畫庫見聞》和《中國美院畫庫見聞》為代表的吉光片羽系列和以《墨蘭說》為代表的大型教學(xué)系列片后，《中國藍·書畫園地》推出第三大系列《往事并不如煙·文脈傳承》，記錄浙派著名老畫家們的師承故事，本期將為您播出《大道純粹·朱穎人》。
電視播出：浙江電視臺民生休閑頻道
12月1日23點
（全片建議在WiFi環(huán)境下）
本期亮點：朱穎人回憶，恩師潘天壽、吳茀之、諸樂三等老先生當(dāng)年如何傳授“何謂筆墨、何謂筆法、何謂墨法、何謂中國畫的構(gòu)圖、何謂書法與繪畫的關(guān)系，” 以及老先生們留下的珍貴課徒畫稿，首次公開亮相。
大道純粹·朱穎人
他不善言談，卻有著江南文人的氣度與風(fēng)范；
他的繪畫清逸脫俗，笑容謙和而溫暖。
有人說他低調(diào)了一輩子，
他卻用自己的一生講述了“大道純粹”。
（著名浙派花鳥畫大家朱穎人）
朱穎人：1930生于江蘇常熟。1952年畢業(yè)于原浙江美術(shù)學(xué)院并留校任教，為吳茀之先生入室弟子，曾得到潘天壽先生親授?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、潘天壽基金會常務(wù)理事、吳茀之藝術(shù)研究會副會長、西泠印社社員。
他是一位透露出深厚學(xué)養(yǎng)、文質(zhì)彬彬的人，更是一位誠實敦厚的學(xué)人。他不善自薦，卻因人品清淳而受人愛戴。他是著名浙派花鳥畫大家朱穎人，今年雖已八十八歲高齡，歷歷在目的卻都是恩師潘天壽，吳茀之，諸樂三等老先生的諄諄教誨。他從動亂的時代一路走來，卻積蓄了溫暖和力量；他的人生和藝術(shù)都經(jīng)歷了歷史的考驗，彰顯著文人的風(fēng)骨和肚量。
第一集【傳承】
【得遇名師】
得遇名師，是一種緣分。上世紀四五十年代，師生關(guān)系非常簡單，師父與徒弟往往更像父與子的關(guān)系，而類似于“私塾”的教學(xué)方式更是十分普遍的現(xiàn)象。朱穎人回顧，當(dāng)時與老師的交流十分親近而且自然，只要提得出問題，就會得到詳細的釋疑。而朱穎人一直珍藏著老師們留下的課徒手稿。
朱穎人：老先生講課的時候,我盡可能的把它記下來。潘先生講的,我都把它記錄下來了。這一張我是看到潘天壽先生，吳茀之先生、諸樂三先生在嘉興南湖創(chuàng)作的，三個人合作的一張畫。潘先生跟我說：“諸先生畫的這棵楊柳，吳先生畫的兩只鴛鴦，潘先生畫的荷花；他講這個氣從這里生成，這個位置很好。假如往左，就太重了。假如往右，這條溪就太長了。所以這個地方過來畫，這個勢很好。潘先生問我：“你看得出我為什么要在這邊邊上再補畫些荷花嗎？”
潘天壽、吳茀之、諸樂三合作畫稿
我當(dāng)時沒有想出。潘先生講：“這樣補荷花說明湖面很大，這下面還有，意境就比較開闊?！?/p>
我覺得老先生有這點好處，不會因為我們學(xué)生在就不爭論，他們還是評論一張畫。怎么樣的就怎么說，老先生個人在考慮這張畫的處理方法上，各人的想法不一樣。所以得出來的結(jié)論不一樣，這些爭論對我來講幫助很大，使我考慮的更深入、更細致。
潘天壽、吳茀之、諸樂三合作畫稿
縱觀中國繪畫史，中國花鳥畫在中國歷史的發(fā)展過程中，也隨著每一個歷史時期在不斷地演變。畫家的學(xué)養(yǎng)、品格、胸襟、哲思、情趣、心境和感悟等方面更多地具備了形而上的東西，使花鳥畫的筆墨語境，更加強調(diào)主觀意識和個性化。
【何謂筆法】
朱穎人：這個筆法是根據(jù)畫上面表現(xiàn)的題材跟用筆的方法。我們一般來講，就是這個畫的筆法是怎么樣的，這個筆法跟風(fēng)格有一些關(guān)系。比如這張是民國之后的陳摩（迦庵）先生畫的。他畫的比較秀麗，也比較文雅，很接近吳門畫派的用筆的方法。
民國陳摩先生繪畫作品
這個是吳茀之先生的，用筆比較粗獷，速度比較快，下筆有力量。所以這兩張一比著看以后，就感覺這個用筆方法不一樣。一個注意精神，一個比較注意形象。
吳茀之先生繪畫作品
潘天壽先生的用筆方法那就是很有力量，很剛健，好像是折不斷的。所以我們在畫畫的時候，走什么樣的路，就要考慮用筆怎么樣。你要表現(xiàn)潘天壽先生吳茀之先生一路，那就是用比較厚重的筆法來畫。你要表現(xiàn)吳門畫派一路的，就要比較靈動、秀麗的一些筆法。
潘天壽先生繪畫作品
潘天壽先生繪畫作品
【何謂墨法】
中國畫的用墨之妙，在于濃淡相生。用墨亦如用色，古有墨分五彩之經(jīng)驗，亦有惜墨如金的畫風(fēng)。
朱穎人：用墨實際上就是用水，用水得當(dāng)就渾厚。所以墨跟水在筆上的變化，那是畫畫的人要特別注意的。蘸多少墨，吸多少水。你比如這一筆畫過去，這里淡一些、這里深一些，都在筆上，就包含在筆里面。筆頭上淡一些，筆肚上水份多一些，一筆下去化出來。所以諸樂三先生講：“潘先生畫畫是很費腦筋的，費腦筋費在什么地方，就是在這種學(xué)問里?！?/p>
潘天壽先生繪畫作品
朱穎人常常將老先生們傳授的學(xué)問謹記于心，并做到數(shù)十年如一日的踐行?；貞浧疬^往的畫面，更是如數(shù)家珍。
【何謂中國畫的構(gòu)圖】
朱穎人：我對構(gòu)圖的理解跟看老先生的畫，我覺得可以歸納為直線和弧線在畫面上出現(xiàn)。比如潘先生這張跟吳先生這張，一大一小，實際上是兩條線，兩條線概括起來。吳先生這張畫，畫得很復(fù)雜，這張是上去下來再上去。這樣一條線，你掌握了這個，就好把握整體的畫面了。幾個老先生教的，看畫首先看勢，氣勢怎么樣。這個就是氣勢。這個地方一些空白很重要，假使這個沒有，這幾個畫面就平掉了。所以老先生講構(gòu)圖上面，畫是畫在實處，腦子里要注意的是這種虛的地方。你能把虛的地方安排好，你這張畫就成立了。比如潘這張，從這一個走，兩個松干上。這邊稱為陰陽面，這里少、這里多，這里深這里淡，這里是毛邊，這里是光潔。像這樣看上去有轉(zhuǎn)折，感覺到很挺拔，他用筆輕重快慢，他掌握的恰如其分。
【何謂書法與繪畫的關(guān)系】
朱穎人：潘先生寫的這些筆法，跟這些筆法都一樣，下去以后有頓挫。所以書法的筆法影響到繪畫的筆法，特別是文人畫。文人畫興起以后，這個筆法用筆變化多了很多。因為中國的文人畫，從書法中、從各家各派的書法中吸收過來，所以變化很大的。還有諸樂三先生的是吳昌碩先生一樣的，都是圓筆中鋒，畫也是圓筆中鋒。雖然不像潘先生這樣筆筆中間有變化，但也很渾厚，也很挺拔。所以，各人從哪一家的書法中轉(zhuǎn)過來，都可以找到他的根源。
潘天壽先生書法作品
潘天壽先生繪畫作品
諸樂三先生繪畫作品
他秉持前輩大師的傳統(tǒng)美德，并將這些美德回饋于自己的學(xué)生。他畫了一輩子畫，卻從未脫離教學(xué)。他是一個沉潛而低調(diào)的藝術(shù)家，也是勤勤懇懇的教育家。下期節(jié)目，我們將為您講述畫家朱穎人的求學(xué)經(jīng)歷，聆聽一場歲月與藝術(shù)的對話。
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