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唐云先生筆下的人物畫

說起唐云先生，大家都會說他是海上花鳥畫大師，早在上世紀四十年代，就有人將唐云與江寒汀、張大壯、陸抑非四位畫家美稱為“海上四大花旦”。先生是位職業(yè)畫家，那時他剛到上海，為了生活和一大家人的吃飯，他必須要盡快地畫畫和銷售，作花鳥畫相比山水畫要快，而且也廣受大家的喜愛，為此有一段時間他專門畫花鳥作品，因此花鳥畫的名聲一下子蓋過了他的山水和人物畫。其實從我們收集到的資料看，先生的人物畫、花鳥畫和山水畫是同時起步的。我們在編輯《唐云全集》時，發(fā)現(xiàn)了六幅上世紀三十年代的畫，其中就有一幅《騎驢思詩圖》人物畫，按題款記年，所以我們把它排在了《唐云全集》的第一幅畫。

《中共一大會址》唐云作

唐云先生學畫沒有拜師，是依靠珂羅版自學起家的，所以他是全面鋪開學的，山水、人物、花鳥樣樣都學，主要是以明清文人畫為起步，但對古人他不作復(fù)制式的臨摹，而是承其筆墨，悟其意蘊，以己之意變通，化為自己的繪畫。所以唐云先生的花鳥、人物、山水畫早期已經(jīng)都有自己獨特的面貌。

《布袋和尚》唐云作

唐云先生人物畫畫得不多，卻頗有特色，尤其是他畫的鐘馗、達摩、彌陀等道釋人物，既有陳洪綬、金冬心、任伯年獨特簡約的造型，又有齊白石生辣拙趣的風味，無論是造型、筆墨，還是線條、著色均別具一格，有著強烈的個人風貌。他畫的鐘馗、面壁羅漢有著紅衣或綠衣的，而且多置身于山林丘壑之中，風格多樣，筆墨精致。他畫的布袋和尚更具特色，宋人梁楷也曾作布袋和尚，肥胖的和尚捧腹而坐。而先生筆下的布袋和尚卻是位瘦小的老僧，肩上背著個大布袋，踽踽而行，獨創(chuàng)的臉部造型，寬大的中式外衣，用筆生拙，著色雅致，筆簡神完，頗有禪意。

《虹橋機場》唐云作

中華人民共和國誕生后，唐云先生積極投身到新中國畫的創(chuàng)作中去，這一時期，他也創(chuàng)作了許多反映新時代的山水點景人物畫，如：革命圣地系列、井岡山、虹橋機場、滅虰螺、桔香遍地、光榮人家、中共一大會址、新農(nóng)村新氣象等，其中：如將滅虰螺里的人物置于山水間，畫的栩栩如生，凸現(xiàn)了唐云點景人物的功力，他是近現(xiàn)代山水畫點景人物寫生的先驅(qū)者之一，開創(chuàng)了新山水畫點景人物的新篇章。人物畫有：蒙族姑娘、濟公活佛、祓除不祥、賣菊翁、老夫騎牛圖等，都是別開生面獨創(chuàng)作品，而且有他自己強烈的個人風貌。

《老夫騎牛圖》是先生在八十一歲時所畫，畫上的題詞是：老夫自是騎牛漢，一簑一笠春江岸，白發(fā)生來六十年，落日青山牛背看，酷憐牛背穩(wěn)于車，陶陶社酒夜到家，村中無虎豚犬鬧，平溪小徑穿桑麻，也無漢書掛牛角，聊掛一壺春醑濁，南山白石不必歌，功名富貴如余何。庚午初夏，酒后寫此遺興。杭人唐云時年八十有一。畫的正中是一位悠閑的老翁身披簑衣，頭戴斗笠，騎在一頭肥碩的水牛背上，一手牽牛繩，一手扶牛背，神態(tài)自然生動，那水牛步履穩(wěn)健，眼睛緊盯前方，畫面一下就抓住觀者的眼球，右下角僅畫了一棵老樹及一個斜坡，用筆老辣生拙，右上角是一片竹林，畫的極簡極虛，中間加上一些若有若無的苔點，將晚歸的景色描繪的如真似幻。畫的上面是先生用獨特的唐體書法題寫的他自作的詞句，錯落有致，一氣呵成。其實這是一幅集人物、山水、花鳥、走獸、書法與一體的畫，絕非一般畫家所能為，正體現(xiàn)出他是近現(xiàn)代當之無愧的詩書畫全能型杰出畫家。仔細閱讀他的題詞，一位勤勞聰明的老者，穿行于平溪小徑之中，聊掛一壺春醑濁，陶然自樂，功名富貴如余何的悠然之態(tài)浮現(xiàn)眼前，這不正是老師的自我寫照嗎？

我曾見到過先生畫《袚除不祥》圖人物畫的全過程，現(xiàn)摘錄如下：先生用碳筆先勾出鐘馗的輪廓，然后用小筆濃墨畫出臉部，又用中筆畫胡須、帽子、手和握著的寶劍、腰帶及鞋子等，待墨色略干后，先生用大筆舔水蘸墨，在碟子上稍加調(diào)整后，即大筆揮灑，寫出鐘馗大塊濃淡相間的墨色衣紋，趁濕又勾出衣服和褲子的輪廓，最后才給臉、手和腳上色，上色的濃淡都緊扣人物的結(jié)構(gòu)，頓時鐘馗的形象栩栩如生，最后才是落款，款落好后，先生突然換了一支細長的毛筆，蘸墨后在落款的右邊從上往下畫了一條一波三折的線，當我不明就理時，先生拿了一支小筆，畫了個活靈活現(xiàn)的蜘蛛，那鐘馗的眼睛正緊盯著它，一幅獨特的《祓除不祥》圖就這樣誕生了。唐云先生畫的人物畫都是自己融會貫通后的獨創(chuàng)，從沒看到他畫的人物畫，有臨仿某家的具體畫作，而唯獨一幅傳世的人物畫——《鐵拐李》，卻是完全臨寫齊白石先生的。

據(jù)唐逸覽先生回憶，上世紀五十年代，有一天唐云先生與幾位好友雅聚，談到先生的藏品，先生說：“我收藏主要是為了學習、借鑒，積技而不是積財，目的還是為了汲取營養(yǎng)，豐富自己的創(chuàng)作?！毕g有友人半開玩笑問先生：“你收藏了許多齊白石先生的畫，是否臨得像齊白石？”先生聽后笑著說：“當然臨得像，不信可以臨一幅給你們看”，于是就有了這一幅《鐵拐李》。

這幅畫非但臨得像，而且臨得更神，仙人鐵拐李的精氣神都躍然紙上，尤其是臉部的表情、頭發(fā)的筆觸、衣紋的處理都有過人之處，特別是對背上的酒葫蘆作了一個小小的更改，按了一個小葫蘆蓋，更具有生活情趣。五十多年之后，當這幅畫展現(xiàn)在滬上大家陳佩秋先生眼前時，陳先生連連稱好，并欣然題字：唐云大師擬齊白石鐵拐李像，筆力雄健。