現(xiàn)代人為“創(chuàng)新”中國畫，向西洋“借法”，畫面引入各式各樣的色彩，組合起來企圖以“新奇感”博人眼球。謬之千里！殊不知國畫之本“用墨”，在老祖宗那已經(jīng)被用至極致。明明只有一種墨色，卻被古人發(fā)揮得登峰造極，有的空淡迷蒙，有的氣勢渾厚，全憑“筆墨”得來。下面這篇文章，讓你能洗洗眼睛，從花花綠綠的世界跳脫開來，領(lǐng)略千年的墨韻。
始見于南朝梁蕭繹《山水松石格》：“或離合于破墨?！碧拼鷱垙┻h(yuǎn)《歷代名畫記》謂曾見王維、張璪之破墨山水。黃賓虹講到如何使用“破墨法”：“破墨之法，淡以濃破，濕以干破。皴染之法，雖有不同，因時制宜可耳。”又說：“齊白石作花卉草蟲，深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨，少見以淡墨破濃墨?！迸颂靿壅J(rèn)為：“（用墨）在干后重復(fù)者，謂之積，在濕時重復(fù)者，謂之破?！?br>作畫使用破墨法，目的在于使墨色濃淡相互滲透掩映，達(dá)到滋潤鮮活的效果。石濤小品，色破墨
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《唐朝名畫錄》載唐代王洽：以墨潑紙素，腳蹴手抹，隨其形狀為石、為云、為水，應(yīng)手隨意，圖出云霞，染成風(fēng)雨，宛若伸巧，俯觀不見其墨污之跡。唐代張彥遠(yuǎn)認(rèn)為：潑不能過甚，有“吹云潑墨”之說。（即在礬過的熟絹上吹白粉，把調(diào)成的粉水滴積在畫云的部位上，用口輕輕吹成云的形狀。）明代李日華《竹懶畫媵》：“潑墨者用墨微妙，不見筆跡，如潑出耳?！?/section>清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》：“墨曰潑墨，山色曰潑翠，草色曰潑綠，潑之為用，最足發(fā)畫中氣韻。”后世“潑墨”指筆酣墨飽后，或點或染，以達(dá)水墨淋漓、氣勢磅礴之目的。亦有以彩色為主的縱筆豪放的畫法稱為“潑彩”。
董其昌冊頁
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初見于北宋郭熙《林泉高致》，有“用墨七法”之說：“或曰墨之用何如？答曰：用焦墨，用宿墨，用退墨，用埃墨，不一而足，不一而得?！?/section>宿墨是“七法”之一。指硯中隔宿之墨，當(dāng)宿墨開抬脫膠之際，既粘而又濃黑，含水旁瀋（漫漶），筆痕猶存，自有一種煙雨絪緼之氣。山水畫家用之以提醒畫面精神。黃賓虹也將用墨歸納為：“濃、淡、破、漬、潑、焦、宿”，賓翁晚年善用宿墨，在濃黑處，再積染一層墨，或點上極濃的宿墨，亦稱“亮墨”。古稱“墨池法”，始見于唐代段成式《酉陽雜俎》：“范陽山人于廳上掘地為池，方丈余，深尺余，泥以麻灰，日汲水滿之，候水不耗，其丹青墨硯，先后筆叩齒良久，乃縱筆水上就視，但見水色渾渾耳。經(jīng)二日搨以絹四幅，食頃，舉出觀之，古松怪石、人物花木無不備也。”
二十世紀(jì)五十年代間，出現(xiàn)試用中國畫水墨傳統(tǒng)結(jié)合西方繪畫的光色變化，以紙拓、布拓、水拓等技術(shù)，翻印出各種不同的線條或色塊，視其形跡，循其自然，加以筆飾和彩墨渲染，使之呈現(xiàn)毛筆難能達(dá)到的某種藝術(shù)效果。尚有采用特制的紙筋粗棉紙，先上水墨。然后剔除紙上的粗紙筋，留下未滲的白痕，形成自然而奇妙的山石皴斮。此法過多側(cè)重技術(shù)手段，有人認(rèn)為有損中國畫的傳統(tǒng)筆墨，故畫壇褒貶不一。
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