在河北省國(guó)展看稿會(huì)上聽(tīng)楊明臣老師談楷書(shū)，今做一整理。
楊明臣老師說(shuō):書(shū)法要團(tuán)隊(duì)前進(jìn),要有奉獻(xiàn)精神?，F(xiàn)在中書(shū)協(xié)的評(píng)審非常嚴(yán)格公正,初選入圍、審讀作品，初評(píng)后復(fù)查被淘汰的作品防止遺漏。本省的不能拿本省的獲獎(jiǎng)作者，評(píng)委拿的獲獎(jiǎng)作品如果差，一是說(shuō)明作風(fēng)不正，影響個(gè)人聲譽(yù)，一是說(shuō)明眼力很差。因此，評(píng)審非常公正，只要寫(xiě)的好，不用擔(dān)心會(huì)被遺漏。
展覽缺乏風(fēng)格的多元化，它不會(huì)偏重于某一種書(shū)風(fēng)，真草隸篆行，獲獎(jiǎng)風(fēng)格多樣化，只要寫(xiě)得好，寫(xiě)什么帖都有可能入展。柳體一樣入，關(guān)鍵是寫(xiě)不好。魏碑章草曾經(jīng)流行一時(shí)，，不能跟風(fēng)。要堅(jiān)守傳統(tǒng)，堅(jiān)信自我，選經(jīng)典臨經(jīng)典。經(jīng)典是經(jīng)過(guò)歷史淘汰積淀，不要隨便搞。如樓蘭殘紙，挖掘的空間是很小的。選任何一家經(jīng)典都可以。魏碑墓志也要搞最好的，個(gè)性的只能做補(bǔ)充，要有立根之本，能滋養(yǎng)你一生的。能讓別人看得出你攻什么。總之，取法要多元化，要深入經(jīng)典，能站穩(wěn)腳跟，打基礎(chǔ)借鑒法度的時(shí)候要有唐楷的基礎(chǔ)，因?yàn)樗压?jié)奏和用筆搞的很細(xì)致。
克服把楷書(shū)搞的隨意化粗糙化，理念是既要有法度，又要有一定的抒情性?？瑫?shū)不僅是打基礎(chǔ)，她還是一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，論藝術(shù)高度，法是第一位的，情是第二位的，只有法沒(méi)有情是僵死的，只抒情放縱，東倒西歪，沒(méi)有法度，那楷書(shū)本質(zhì)的東西也就丟了。
要把楷書(shū)寫(xiě)好，首先要有古法，這是第一要素。評(píng)委第一眼的尺度就是有沒(méi)有古法。是不是自由體，有沒(méi)有古人楷書(shū)經(jīng)典的氣息在里面，是衡量是否專(zhuān)業(yè)寫(xiě)書(shū)法的標(biāo)準(zhǔn)。不管寫(xiě)什么作品，要反映出經(jīng)典法帖的影子，反映出你的師法源泉。如果沒(méi)有古意，評(píng)委不會(huì)在你的作品那里停留三秒鐘，一眼就看出來(lái)了。一個(gè)作品一至二秒，值得看的就放下看一會(huì)，看你靠近哪個(gè)帖，再細(xì)看看能不能往下走，自己的想法不要太多，首先要有古法。
第二要有功夫。通過(guò)你的線(xiàn)條字勢(shì)就能看得出你在書(shū)法上下了多大的功夫，判斷你寫(xiě)了幾年字。衡量一幅作品有沒(méi)有功夫，評(píng)委評(píng)判占第一位的是線(xiàn)條質(zhì)量，是基本筆畫(huà)。造成線(xiàn)條質(zhì)量高低的因素是用筆。用筆是書(shū)法各種技法最核心的基礎(chǔ)（當(dāng)然結(jié)字也很重要），不管寫(xiě)什么，這字有沒(méi)有生命有沒(méi)有力量感，首先看你線(xiàn)條的質(zhì)量好不好，方法不對(duì)功夫不到怎么可能寫(xiě)好呢？下筆的肯定性，運(yùn)筆的穩(wěn)定性。走的平穩(wěn)，不顫，否則就是功夫沒(méi)到，起筆時(shí)筆要實(shí)，不能有虛頭、彎頭、釘子頭，它們是影響你作品質(zhì)量的東西。正如寫(xiě)文章時(shí)說(shuō)：盡可能把可有可無(wú)的字句刪去，讀起來(lái)一句廢話(huà)也沒(méi)有。盡可能把不必要的虛筆去掉，出來(lái)特別干凈的線(xiàn)條。轉(zhuǎn)折要自然，不能刻意都搞方筆，或者都搞圓筆，它是很重要的技法環(huán)節(jié)。收筆要沉著，不能輕輕一挑，力量要送到點(diǎn)畫(huà)的末梢，不能用手指的力量來(lái)寫(xiě)字，否則會(huì)出現(xiàn)鼠尾，寫(xiě)字多用腕力，少用指力，寫(xiě)小字腕和紙要配合才厚重，這是要領(lǐng)。要寫(xiě)出高質(zhì)量的點(diǎn)畫(huà)，點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)好后要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上，沒(méi)有孤立的結(jié)構(gòu)，也沒(méi)有孤立的點(diǎn)畫(huà)，點(diǎn)畫(huà)永遠(yuǎn)是和結(jié)構(gòu)搭配在一起使用，例如小字在結(jié)構(gòu)里經(jīng)常需要化橫為點(diǎn)，橫豎都可以變成點(diǎn)來(lái)寫(xiě)，要有靈活的處理。
有功夫還表現(xiàn)在中鋒用筆，尤其是寫(xiě)楷書(shū)，點(diǎn)畫(huà)的邊緣要光潔溫潤(rùn)，富有彈性，中鋒最早是蔡邕九勢(shì)里提出的，令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行，筆心不管怎么轉(zhuǎn)，永遠(yuǎn)在點(diǎn)畫(huà)的中央，此是書(shū)法的根本大法。王羲之提出每個(gè)筆畫(huà)至少要有三個(gè)動(dòng)作，下筆有兩個(gè)轉(zhuǎn)折，收筆有一個(gè)轉(zhuǎn)折，顏真卿提出的筆法十二意里有很多書(shū)法概念，也是他對(duì)筆法的總結(jié)。他老師張旭。他求教老師時(shí)問(wèn)神用之筆，可得聞乎？有一種神用筆，能不能講講是什么道理？張長(zhǎng)史曰：吾傳授筆法，得之于老舅陸彥遠(yuǎn)，曰：吾昔日學(xué)書(shū)，雖功深，奈何技不能熟妙。我過(guò)去功夫下的很深，不知道為什么呈現(xiàn)出的墨跡并不是特別美妙，后問(wèn)褚遂良，用筆當(dāng)須如印印泥。筆下去以后如刻入木頭一樣，邊沿清晰，筆畫(huà)渾厚，有立體感。思之不悟，后到沙灘上，看沙平地凈，于是撿了一個(gè)尖銳東西在地上寫(xiě)，出來(lái)的字跡非常美好，于是悟到用筆當(dāng)如錐畫(huà)沙，再寫(xiě)時(shí)每次都能力透紙背。要寫(xiě)出高質(zhì)量筆畫(huà)就要下功夫，把筆畫(huà)寫(xiě)好是我們提高的一個(gè)最關(guān)鍵環(huán)節(jié)。曾經(jīng)看張志慶演示毛筆入紙的動(dòng)作，他真正悟到了毛筆要能用上力，不要輕飄飄的，提筆用力，不是蠻力，筆尖要扎到紙里再走。只講這，結(jié)構(gòu)不講。
第三是要有想法，有創(chuàng)作意識(shí)，前兩個(gè)階段只是臨的水平，有古法功夫。要把你對(duì)古人的用筆造型化為己用，不能平鋪直敘，要搖擺呼應(yīng)，虛實(shí)、正側(cè)變化，要有意識(shí)的去營(yíng)造，章法布局要達(dá)到最好又不流于俗套，個(gè)人趣味個(gè)人想法永遠(yuǎn)是為呈現(xiàn)經(jīng)典服務(wù)的，二者是辯證關(guān)系。
如果前兩個(gè)都沒(méi)有做到，遵古法有功夫，都欠缺很多，只想展現(xiàn)自己的想法東倒一筆西晃一筆，一會(huì)很輕一會(huì)很重，自己還覺(jué)得很好，這不會(huì)得到專(zhuān)家的認(rèn)可。如果前兩個(gè)都達(dá)到了，不妨大膽搞一些融合變通等方面的嘗試，搞一點(diǎn)探索，寫(xiě)出點(diǎn)變化。
做到這三點(diǎn)，一件作品入展不是遙不可及，朝這個(gè)方向努力，早晚能入。
另外細(xì)節(jié)的東西：版本要準(zhǔn)確。例如使用中華書(shū)局、商務(wù)印書(shū)館、上海古籍出版社的書(shū)較好。主題要有連貫性，集中到一個(gè)年代一個(gè)人不要東抄一個(gè)西抄一個(gè)。錯(cuò)別字碑別字不要輕易照搬，可以照新華字典原樣寫(xiě)下來(lái)，大字出一個(gè)錯(cuò)就被拿下，小楷出三個(gè)錯(cuò)就被拿下。關(guān)于落款，有把握的落長(zhǎng)款，沒(méi)把握的落短款，再?zèng)]把握的落窮款，不要畫(huà)蛇添足，不要把人名地名寫(xiě)錯(cuò)，寫(xiě)錯(cuò)一字就會(huì)被拿下，自己的姓名更不要寫(xiě)錯(cuò)。用印方面也不要畫(huà)蛇添足，首章可有可無(wú)，尤其不要在開(kāi)頭搞大題目、斷行，一首詩(shī)沒(méi)念完就拐彎，不要刻意拐彎。
總結(jié)：好的作品具備三個(gè)特點(diǎn)：有古法，有功夫，有想法。法度和性情并重。從國(guó)展評(píng)審流程可以看出好作品不會(huì)被埋沒(méi)的。
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