循環(huán)換氣是吹管樂器上的一項(xiàng)高難度技巧。它是指演奏者在吹奏的過程中，用鼻子迅速地吸氣，而在鼻子吸氣的同時(shí)，將口腔中保留的余氣擠出，以達(dá)到演奏者吹出的氣流在吸氣時(shí)不中斷的目的。因?yàn)檫@一技巧在演奏時(shí)可以使音不中斷，并無限延長其時(shí)值，所以也有人稱其為“特長音”在長笛、嗩吶、雙簧管、大管、薩克管等樂器上，均可以使用這一技巧。
中國傳統(tǒng)的竹笛演奏技法，是沒有循環(huán)換氣的，本世紀(jì)60年代，笛子教育家、演奏家趙松庭借鑒嗩吶上的循環(huán)換氣技巧，將它運(yùn)用到了竹笛上。從那以后，在一部分竹笛音樂作品中就出現(xiàn)了循環(huán)換氣技巧。80年代后，隨著民族器樂中的“現(xiàn)代派”作品大量出現(xiàn)，循環(huán)換氣技巧被廣泛地使用，并得到了發(fā)揮?，F(xiàn)在，循環(huán)換氣已經(jīng)成了竹笛演奏中常用的技巧。但是，要掌握并在竹笛上熟練地運(yùn)用它，并不是一件容易的事。
訓(xùn)練前的要求
人的生理構(gòu)造告訴我們：呼與吸是相互對立的，不能同時(shí)進(jìn)行。但是，演奏家在進(jìn)行循環(huán)換氣時(shí)卻可以在口腔氣流不停止的情況下，用鼻子吸進(jìn)空氣。這是因?yàn)檠h(huán)換氣的過程，實(shí)際上是鼻腔、肺吸氣，口腔擠氣的過程。要想清楚地了解這一過程，我們首先要了解人的呼吸器官的結(jié)構(gòu)以及它們在進(jìn)行循環(huán)換氣時(shí)所處的狀態(tài)。人們吸氣時(shí)，空氣由鼻腔進(jìn)入通過喉頭到達(dá)氣管，然后由氣管送入到肺部，在肺部里完成空氣交換，再通過氣管、喉頭、口腔排出體外。這種“呼與吸”的原理十分簡單：人們的胸廓在吸氣時(shí)發(fā)生擴(kuò)張，帶動了緊靠在胸腔壁上的肺，肺部的擴(kuò)張，使肺部空氣的壓力小于大氣壓，大氣被吸入肺里。與之相反的過程，就產(chǎn)生了呼氣。循環(huán)換氣的原理是在口腔擠氣的同時(shí)吸氣，“吸”是為主的，“呼”為輔。由此可知，進(jìn)行循環(huán)換氣有兩個(gè)最基本的先提條件：1、從鼻腔至肺部的呼吸器官要保持暢通。2、胸腔肌肉在吸氣時(shí)主動擴(kuò)張，以保證肺部的最大容量。
以上對鼻、口腔、嘴唇、喉頭、肺等器官的要求，是一個(gè)具有良好演奏習(xí)慣的竹笛演奏者所應(yīng)具備及掌握的，也是進(jìn)入循環(huán)換氣練習(xí)的先決條件。
初學(xué)者在掌握了扎實(shí)的基本功后，才可以開始循環(huán)換氣訓(xùn)練的具體步驟。
訓(xùn)練時(shí)的步驟
循環(huán)換氣的具體訓(xùn)練，是一個(gè)由易到難的過程。在進(jìn)行竹笛上的練習(xí)之前，我們有必要做一些準(zhǔn)備練習(xí)。
首先，可將循環(huán)換氣的動作分解練習(xí)。1、保持吹奏時(shí)的口形，口腔打開，舌頭先放在口腔的后部，然后舌頭向前推，面部頰肌、下頜肌及舌骨肌同時(shí)收縮，將口腔中的空氣擠出。注意這個(gè)動作的練習(xí)時(shí)，腹部處于自然狀態(tài)。經(jīng)過一定時(shí)間的練習(xí)，使面部、口腔的肌肉互相配合，習(xí)慣這種運(yùn)動。2、練習(xí)擠氣與吸氣的同時(shí)進(jìn)行，在舌頭向前推，肌肉收縮使空擠出的一瞬間，用鼻子快速地把空氣吸入體內(nèi)。此時(shí)應(yīng)保持鼻腔到肺部的暢通，吸氣量越多越好。
在練習(xí)了上面的兩個(gè)分解動作之后，就可以進(jìn)入到吹塑料管的階段了，這是一種民間的練習(xí)方法，即：用一根吸飲料的塑料吸管，一頭含在嘴里，一頭插在水里，根據(jù)分解動作中的要領(lǐng)，吹出氣泡，并且使氣泡大小均勻，連續(xù)不斷。一般的練習(xí)者在做分解動作的練習(xí)時(shí)，可以將它完成得很好，而在練習(xí)吹氣泡時(shí)，卻很難保持氣泡的連續(xù)不斷。這時(shí)因?yàn)榭谇坏目諝鈹D出之后，肺部的空氣接上來還有一個(gè)時(shí)間差，要想縮短這個(gè)時(shí)間差，需要對口腔中軟顎進(jìn)行訓(xùn)練，使它在擠氣后能迅速的將氣管到口腔的通道打開，讓口腔能在擠氣后又迅速地充滿空氣。對軟顎的訓(xùn)練是吹氣泡連續(xù)不斷的關(guān)鍵，也是循環(huán)換氣練習(xí)中間的重點(diǎn)練習(xí)。
當(dāng)完成吹氣泡的練習(xí)之后，就可以在竹笛上練習(xí)了。竹笛上的練習(xí)會使練習(xí)者發(fā)現(xiàn)：練習(xí)前準(zhǔn)備練習(xí)在此時(shí)顯得非常重要。要想使氣流保持連續(xù)不斷，鼻子與口腔就得不停地做“吸”與“擠”這兩個(gè)動作，而口腔和鼻子在運(yùn)動的同時(shí)，還要保持正確的口形，并且身體各部及面部的表情都要處于自然狀態(tài)，不給人換氣的感覺，這需要一定時(shí)間的練習(xí)才能做到。
在剛開始上笛子練習(xí)時(shí)，可以采用單音練習(xí)，這樣可以使練習(xí)者的思維集中在肌肉與氣流的配合上。練習(xí)者還會發(fā)現(xiàn)：用大曲笛的中音區(qū)練習(xí)較為容易。這是因?yàn)?，大曲笛的口徑比較松弛，易于保持口形；中音區(qū)氣流平緩，比較好發(fā)音。由此又可知，梆笛、以及中音笛的高音區(qū)在循環(huán)換氣較難，不宜在開始時(shí)練習(xí)。
在練習(xí)者掌握單音循環(huán)換氣方法后，我們可以說，他已經(jīng)初步掌握了循環(huán)換氣的方法，但要真正在樂曲中表現(xiàn)得毫無破綻，還得注意它與手指的配合、換氣的位置、氣口的掩蓋等具體運(yùn)用問題。
訓(xùn)練后的運(yùn)用
循環(huán)換氣是一種非正常的呼吸，所以當(dāng)練習(xí)者剛開始運(yùn)用它時(shí)，會出現(xiàn)諸多的問題，如：氣口太明顯，換氣時(shí)音不準(zhǔn)等。這需要我們在運(yùn)用時(shí)采取一些技法去避免這些問題的發(fā)生，也只有將這些問題解決好之后，我們才可以稱得上真正掌握了這一門技巧。
循環(huán)換氣時(shí)氣口很明顯，這是因?yàn)榭谇坏臍鈹D盡與肺部的氣接上來時(shí)，演奏者很難將這兩股氣連接得圓滑。當(dāng)氣息的連接練習(xí)到一定程度后，我們可以在手指上想辦法。如采用虛指顫音，可以掩蓋氣口給欣賞者以“特長音”的感覺，用虛指顫音的方法配合正確的腹式呼吸，還可以解決音準(zhǔn)的問題。另外，在換氣位置方面，我們?nèi)绻捎迷谝纛^的位置換氣，比在一個(gè)長音的中間位置換氣要好得多。因?yàn)橐纛^一般需要輕吐，在肺部的氣息接上來的一剎那，氣流速度很快，力度很強(qiáng)，正好起到了軟吐的效果。所以一般采用音頭的位置來換氣。
初學(xué)者喜歡在等到肺部氣息用盡了之后再開始換氣，這是錯(cuò)誤的。在一般情況下，演奏者在肺部只有三分之一的氣息量就應(yīng)該開始換氣，因?yàn)榉尾繗庀⑦^多的情況下?lián)Q氣會使進(jìn)氣量很小，達(dá)不到換氣的效果，肺部氣息如果過多，就會造成生理缺氣，心里感覺憋得慌，從而使肌肉高度緊張，達(dá)不到換氣的目的。循環(huán)換氣的具體
運(yùn)用中還有很多技巧，需要練習(xí)者不斷地摸索和發(fā)現(xiàn)，如果演奏者在運(yùn)用時(shí)做到了“一氣呵成，游刃有余”，那就表明他已經(jīng)掌握了這一門技巧。
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