明 藍(lán)瑛 云壑高秋圖 立軸 設(shè)色絹本 176×94cm
此件《云壑高秋圖》作于清順治十六年己亥（1635年），藍(lán)瑛時(shí)年七十五歲，為其晚年力作。畫(huà)面繪高遠(yuǎn)山水，中心位置為一突兀的峻嶺，松柏掩映，飛瀑流泉，漁舟茅舍，畫(huà)中充滿著隱遁之幽情。畫(huà)法豐富多變，以水墨淡設(shè)色為主，蒼松施以小青綠。山石以干筆點(diǎn)擦勾皴，縱橫率意，略用墨染，并以青綠淺絳設(shè)色。
徐邦達(dá)先生、史樹(shù)青先生曾過(guò)眼此作，并題跋。徐邦達(dá)先生從畫(huà)風(fēng)進(jìn)行判斷，稱此“應(yīng)是晚歲真跡”。史樹(shù)青先生則賦詩(shī)二首，以“藍(lán)田叔秋景山水逸品”稱之。兩位先生的題跋與藍(lán)瑛《云壑高秋圖》合裱一軸，相互映襯，可謂明鑒古今，為鑒賞多有裨益。
明 藍(lán)瑛 云壑高秋圖 局部
藍(lán)瑛（1585-1664）字田叔，號(hào)蜨叟，晚號(hào)石頭陀，又自署東郭老農(nóng)，錢(qián)塘（今杭州）人。
明 藍(lán)瑛 云壑高秋圖 局部
清代張庚《國(guó)朝畫(huà)微錄》謂“畫(huà)之有浙派，始自戴進(jìn)，至藍(lán)為極”。此言一出，后世畫(huà)史皆將藍(lán)瑛歸入“浙派”，稱其為“浙派殿軍”。然而藍(lán)瑛山水與浙派戴進(jìn)、吳偉截然不同；藍(lán)瑛的山水畫(huà)并不是以南宋院體為師法對(duì)象，而是從元人黃公望而漸入門(mén)徑、登堂入室，然后上溯唐宋。中年后，對(duì)于宋元各家筆墨蹊徑了如指掌，融會(huì)貫通，自成一家。明代《圖繪寶鑒續(xù)纂》載，藍(lán)瑛“畫(huà)以黃子久入門(mén)而惺悟焉。自晉唐兩宋，無(wú)不精妙；臨仿元人諸家，悉可亂真。中年自立門(mén)庭，分別宋元家數(shù)，某人皴染法胍，某人蹊徑勾點(diǎn)，毫不差謬，迄今后學(xué)，咸沾其惠?！贝藶樗{(lán)瑛山水畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)歷的概括。
明 藍(lán)瑛 云壑高秋圖 局部
在明末清初，受藍(lán)瑛影響的畫(huà)家眾多，除他的兒孫之外，還有不少?gòu)膶W(xué)的弟子，如陳璇、王奐、馮贏、顧星、洪都等，最有名的弟子是明末人畫(huà)家陳洪綬和禹之鼎。陳洪綬山水畫(huà)奇古怪誕的風(fēng)格，就是從藍(lán)瑛山水畫(huà)風(fēng)中變化而來(lái)。藍(lán)瑛是浙江武林（錢(qián)塘的別稱）人，按清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫(huà)編》所論“藍(lán)瑛似為武林派”，故把他及其追隨者稱之為“武林派”。
明 藍(lán)瑛 云壑高秋圖 局部
明 藍(lán)瑛 云壑高秋圖 局部
明 藍(lán)瑛 云壑高秋圖 局部
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