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清代張庚《國朝畫微錄》謂“畫之有浙派，始自戴進，至藍為極”。

藍瑛

藍瑛 ，一作（1585-1666），明代杰出畫家，字田叔，號蝶叟，晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民，又號東郭老農(nóng)，所居榜額曰“城曲茅堂”，錢塘（今浙江杭州）人，是浙派后期代表畫家之一。

藍瑛一生勤奮耕耘，為后人留下了大量的作品。畫風(fēng)早年秀潤，晚年蒼勁。能融化南北各派之特長。他的許多作品，雖題著仿某家某派，但都能發(fā)揮個人特點，形成鮮明的風(fēng)格。畫境或奇峭、或樸茂、或拙古、或清曠，筆墨或挺拔、或粗壯、或穎脫、或疏散，面目多樣別饒韻致。他在技巧上的突出特點是以用筆見勝，以色彩見長，用墨則不大考究。對秋景山水和重彩沒骨山水尤有獨到的研究。如《秋景尋詩圖》、《華岳高秋圖》、《秋涉圖》、《秋亭詩思圖》《秋山紅樹圖》等，筆墨蒼古老到，色彩豐富絢麗，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出清新明麗的自然景象。其中《秋山紅樹圖》用“重彩沒骨”法繪成，既不同于勾線、填色、描金的“大青綠”山水，也不同于水墨皴染為主、設(shè)色為輔的“小青綠”山水。畫法工細，色調(diào)鮮麗明快。在運用青綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料方面獨具特色。畫面色彩對比強烈又能互相諧調(diào)，具有特殊的裝飾美感。他的花鳥及竹石梅蘭，渾古蒼莽、情趣天然，給人以質(zhì)樸天真的美感，存世作品有《秋老梧桐圖》《花鳥冊》等。

明代《圖繪寶鑒續(xù)纂》載，藍瑛“畫以黃子久入門而惺悟焉。自晉唐兩宋，無不精妙；臨仿元人諸家，悉可亂真。中年自立門庭，分別宋元家數(shù)，某人皴染法胍，某人蹊徑勾點，毫不差謬，迄今后學(xué)，咸沾其惠?！贝藶樗{瑛山水畫創(chuàng)作經(jīng)歷的概括。

影響

藍瑛繪畫對明末清初影響很大，被后人稱為“武林派”。畫史上稱之為“后浙派”，將其與戴進、吳偉合稱“浙派三大家”。 但實際上他的畫風(fēng)與戴進等不同，不能完全附屬于“浙派”之后。藍瑛字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀，又號東郭老農(nóng)，所居榜額曰“城曲茅堂。

明末清初，受藍瑛影響的畫家眾多，除他的兒孫之外，還有不少從學(xué)的弟子，如陳璇、王奐、馮贏、顧星、洪都等，最有名的弟子是明末人畫家陳洪綬和禹之鼎。陳洪綬山水畫奇古怪誕的風(fēng)格，就是從藍瑛山水畫風(fēng)中變化而來。藍瑛是浙江武林（錢塘的別稱）人，按清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》所論“藍瑛似為武林派”，故把他及其追隨者稱之為“武林派”。