經(jīng)常有人問起，長得都一樣的山水畫該如何區(qū)分，這里邊的學(xué)問真是深不可測了。
不過，有一方獨門秘籍，看皮膚。
比較學(xué)術(shù)的說法叫
cūn
皴
（是皮膚干裂的意思）
古代的畫家們在創(chuàng)作中，
為了畫出山石不同的質(zhì)感，
于是就想出各種各樣的皴法。
皴法標(biāo)志著山水畫走向成熟，并且每一種皴根據(jù)受歡迎程度還有等級之分。
這種皴法雖然受歡迎，但是對畫家的操作度要求很高，所以掌握的人特別少，尤其珍貴。這個級別的皴主要分為下面兩類：
公元九世紀(jì)的北宋天才畫家范寬在他的畫里，你總能看到這種密麻緊湊的點和一片黑壓壓的背景。
《谿山行旅途》
這種草間彌生式的點相當(dāng)于他的個人商標(biāo)。讓人一眼就能看出這是他的作品。
范寬之后，北宋又出現(xiàn)了一位奇葩畫家米芾。在他的作品中能看到一團(tuán)團(tuán)冷淡風(fēng)格的墨點。
《春山瑞松圖》（局部）
和點王范寬不同的是，米芾的皴法更有濕潤度，可以更好的表現(xiàn)云霧變幻的風(fēng)景，只要掌握了這兩種皴法很容易就能認(rèn)出來。
當(dāng)然，只要你看到了鬼臉、麻繩、斧子也能夠輕而易舉地分辨出來。
《云山圖》
范寬和米芾在北宋繪畫史上算得上最頂尖的大家了，除了范寬和米芾，這種個人風(fēng)格非常明顯的畫家外，剩余的畫家的作品并不會有更明晰的風(fēng)格特色。
一直以來藝術(shù)家都在尋找屬于自己的風(fēng)格，有一天一個叫董源的人出現(xiàn)，側(cè)底顛覆了整個藝術(shù)界。
他改變了之前山水畫只涂色不做肌理的格局。
《瀟湘圖》
在他的畫里你總能見到一根根像海帶一樣的線，這叫披麻皴。
這個皴法是董源披麻皴的進(jìn)化形態(tài)，他將線條比較整齊的披麻皴變成靈活、扭曲交叉的線條，這種皴法，別有一番風(fēng)趣。
《花溪漁隱圖》
元代的王蒙就把它用的爐火純青，山石看上去好像在跳舞一樣不停的扭動，充滿了動感。
《秋山草堂圖》
北宋的郭熙和李成非常善于在山上畫鬼臉。
《早春圖》
這種遠(yuǎn)看沒感覺，近看嚇一跳的清明節(jié)限定皴法，像云一樣軟綿綿輕飄飄，所以又叫卷云皴。
《晴巒蕭寺圖》
一種風(fēng)格，一旦火了以后，那就會被人扎堆的模仿。為了脫穎而出，讓別人認(rèn)得自己，于是一種新的皴法，斧劈皴應(yīng)運而生。
這種一刀刀砍出來的線條大的叫大斧劈皴。小的叫小斧劈皴，通常用來畫非常硬的山石。
《踏歌圖》
南宋畫院的馬遠(yuǎn)和夏圭就經(jīng)常用斧劈皴。通過這種皴法順利擠進(jìn)南宋四大家的組合。
馬遠(yuǎn)《山徑春行圖》
夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》（局部）
如果你站在一幅山水畫面前。一時間不知道是誰的，只要看到這種刀刀出新的線條，那十有八九是這兩個人的。
通常都是一些極具性格的人才會使用這些皴法。似乎只有這樣才能彰顯他們白月光一般特質(zhì)。
元朝的倪瓚是個潔癖怪，他的畫永遠(yuǎn)是干干凈凈的，能少畫就少畫，能不畫就不畫。
《榕溪齋圖》
所以在畫山石的時候，他也往往使用最簡單的線條，像一根長長的帶子被折來折去，也就是折帶皴。
如果在美術(shù)館看見一張干凈的上面只有簡單幾筆彎曲的線條，大可以斷定，這就是倪瓚的畫。
這是之前提過的海帶皴的又一種變換形態(tài)。皴筆從山頂向下，形成像荷葉一樣的經(jīng)脈。
《鵲華秋色圖》
史上改變中國畫的畫家趙孟頫，就是這種皴法的頭號粉絲。
山水畫發(fā)展到今天產(chǎn)生過許許多多的皴法用來表現(xiàn)從南到北的各地山水?？瓷先ズ軓?fù)雜的山水畫，其實總結(jié)起來也非常簡單。
不過僅僅從皴法來看中國畫，事實上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，畢竟這只是筆法的一部分，通常還需要結(jié)合魔法意境等放在一起來看。
當(dāng)然了，如果你只想一口氣能夠看懂山水畫的話，那掌握這些最簡單的分類就基本入門了。
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