中國人物畫以表現(xiàn)人物形象為主體和題材內(nèi)容，力求把人物個(gè)性刻畫得逼真?zhèn)魃?，氣韻生動、形神兼?zhèn)?，從而傳神地表現(xiàn)人物的精神與風(fēng)貌，因而受到眾多文人墨客的青睞。對于人物畫而言，筆墨不僅要用以狀物，同時(shí)還要用來寫心。王家訓(xùn)從諸多方面對傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)研究，去蕪存精。他不死守古法，活學(xué)活用，通過寫生等手段，練成了意取自然，各造神妙的能力。
王家訓(xùn)的人物畫，用筆看似自由，揮灑率意，實(shí)則嚴(yán)謹(jǐn)有序，很是考究。他用筆是按照畫面形式美的要求，對形式美的理解、運(yùn)用和創(chuàng)新，將不同特征的線條進(jìn)行組織安排，從而增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感、韻律感和書寫性。其用筆用線或繁或疏、或厚重空靈、或刻板鮮活、或短促修長，都被王家訓(xùn)賦予了生命靈性，從而表達(dá)出獨(dú)有的形式之美。
他擅于運(yùn)用留白來調(diào)整畫面中的關(guān)系，通過有形與無形的對比，運(yùn)用充滿感情和韻律的線條，組成明朗概括的視覺形象。運(yùn)用留白讓欣賞者發(fā)揮想象的空間，使畫面意蘊(yùn)生動。即“無筆墨處之妙境，”以有襯無，使無中生有，有無相應(yīng)，而見其妙。
王家訓(xùn)有著豐富的生活和造型基礎(chǔ)，能抓住對象主要的形體神態(tài)，使造型獲得了極大自由，而且充分發(fā)揮了主觀想象，創(chuàng)作出別致的人物形象。他常以高人、隱士入畫，這些題材已為前人所充分描繪，但在他的筆下卻能表現(xiàn)出的很強(qiáng)的感染力和精神境界，給觀者以美的享受。畫面人物有真趣、天趣、童趣、自得之趣、形中趣及形外趣。人物時(shí)有變形，面部形象生動簡練，氣質(zhì)獨(dú)特，妙趣橫生。
王家訓(xùn)長于人物，且能隨心所欲而不逾矩，形神備至，自由地行走在“似”與“不似”之間。在表現(xiàn)人物真實(shí)的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了人物精神和意境的完美展現(xiàn)，使其筆下的形象既傳神寫意，具有自然的抒情性和合理的創(chuàng)造性，又抒寫出了人物形象所應(yīng)有的筆情墨趣。
一件好的作品必然是畫家個(gè)人、個(gè)性和情感融合的精心之作；王家訓(xùn)的思想深度、精神品位，決定了其作品的靈魂，達(dá)到了人與畫情感交融的理想境界。
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