王家訓(xùn)浸淫傳統(tǒng)文化，觀摩自然造化，數(shù)十年筆耕不綴，他的國畫人物作品用筆有力，收放自如，重視“形”“意”相依進(jìn)行創(chuàng)作的根本，無論從筆墨技巧還是氣韻的把握都做到了“真放本精微”。其筆墨灑脫而精湛，形象鮮活，在用線和筆墨運用上則更具意趣和氣度。其古典題材人物精神和意境表現(xiàn)完美，以少數(shù)民族人物為題材的寫生作品則具有鮮明的個性特征和豐富的筆墨技巧。粗筆水墨和線有機(jī)結(jié)合，用筆洗練、粗放，對比鮮明、節(jié)奏豐富，根據(jù)畫面和抒情達(dá)意的需要，靈活運用線條，很好的繼承了前人“書畫用筆同法”的精華。
王家訓(xùn)從前人優(yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)中吸收造型的經(jīng)驗，再結(jié)合了其扎實的寫實功底，將之融入中國畫的傳統(tǒng)筆墨之中，塑造出獨樹一幟的人物形象。這得力于他筆墨語言中所反映出來的真實情感、坦誠的表述愿望，畫出了自我；且得力于其長期對美術(shù)及歷史的探究，正是其整個人的思想靈魂都溶入畫的意境之中，“想象之，心摩而手追之”，才把畫中人物那種難以言傳的微妙氣息準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來。
他能做到在表現(xiàn)人物真實的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)人物精神和意境的完美展現(xiàn)，使其筆下的形象即傳神寫意，具有自然的抒情性和合理的創(chuàng)造性。他作品的抒寫性雖然延自文人畫但有別于文人的逸筆草草只求形似，而是蘊(yùn)涵著豐富內(nèi)容。他以飄逸、灑脫的筆法描繪隱者，以淡雅、細(xì)柔的描法畫仕女兒童；以凝重蒼潤的用筆畫山石、樹干，濃淡疏密，各臻其美，氣概成章，意韻無窮，給人以強(qiáng)烈的審美感受。追求“妙在似與不似之間”，來達(dá)到“寫我心”的目的。王家訓(xùn)依靠自身的藝術(shù)修養(yǎng)、才情、氣質(zhì)，圍繞著自己對客觀對象的獨特而真實的感受來處理畫中形象，源于現(xiàn)實而高于現(xiàn)實。他不僅把事物的形神傳達(dá)給了觀眾，更重要的是把創(chuàng)作時的思想感情也傳達(dá)給了觀眾，通過作品來傳達(dá)著自己的真摯情感，顯現(xiàn)著特有的藝術(shù)魅力。
王家訓(xùn)敢于沖破傳統(tǒng)，依靠自身強(qiáng)大的藝術(shù)自信力、過人膽魄、非凡的領(lǐng)悟力以及豁達(dá)的藝術(shù)情懷和執(zhí)著而認(rèn)真的藝術(shù)態(tài)度。大膽嘗試新的表現(xiàn)形式，結(jié)合自己獨到的審美，創(chuàng)作出了新的人物畫藝術(shù)風(fēng)貌。（此文為看點正廣文化原創(chuàng)內(nèi)容，特此聲明。）
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