這是千竹書院第 139 期 · 2022年第 11 期專輯
序言
文 / 馬超儀
“圣人含道映物，賢者澄懷味象。至于山水，質(zhì)有而趣靈。是以軒轅、堯、孔、廣成、大隗、許由、孤竹之流，必有崆峒、具茨、藐姑、箕、首、大蒙之游焉。又稱仁智之樂(lè)焉。夫圣人以神法道，而賢者通；山水以形媚道，而仁者樂(lè)。不亦幾乎?”宗炳之言，畫法自然，是山水畫對(duì)道的體現(xiàn)；天人合一，是自然和人文的融合。山水是天道的載體，畫者于自然山水之中，“澄懷味象”，心摹手追，以使筆下山水“以形媚道”。
在具體的實(shí)踐之時(shí)，又產(chǎn)生了形意之辨。倪瓚“仆之所謂畫者，不過(guò)逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识薄叭舨莶蔹c(diǎn)染，遺其驪黃牝牡之形色，則又非為圖之意”，畫道不重形似， 形意之辨中，應(yīng)以形寫意，道法自然，而其關(guān)鍵在這“逸筆草草”的筆墨。
筆墨是中國(guó)畫的基本造型手段。在倪瓚之前，荊浩就已提出了筆墨并重。在《筆法記》中，他認(rèn)為：“凡筆有四勢(shì)，謂筋、肉、骨、氣。筆絕而不斷，謂之筋。起伏成實(shí)，謂之肉。生死剛正，謂之骨。跡畫不敗，謂之氣。故知墨大質(zhì)者，失其體；色微者，敗正氣；筋死者，無(wú)肉；跡斷者，無(wú)筋；茍媚者，無(wú)骨。” 提出了“筋、肉、骨、氣”四勢(shì)，強(qiáng)調(diào)墨的韻味和筆的動(dòng)感在山水畫中的作用。在筆墨的具體運(yùn)用中，則“筆者，雖依法則，運(yùn)轉(zhuǎn)變通，不質(zhì)不形，如飛如動(dòng)。墨者，高低暈淡，品物淺深，文彩自然，似非因筆?！崩L畫之時(shí)，于“明物象之深”之后“搜妙創(chuàng)真”，師法自然，以活潑靈動(dòng)的筆墨表現(xiàn)自然的萬(wàn)千氣象，以致畫作“人以為天成”。
山水之法，以澄懷格物為先，筆墨之道，以追擬自然為要。千竹書院方嚴(yán)先生作畫、為師，嚴(yán)守此道，以“明理合道”為念，追求符合自然道法的山水之作。本次推送的九幅新作盡皆如此。有遠(yuǎn)山朦朧隱約，近處連綿起伏，山色氣韻，綿延不絕；有陡峰峻巖，山寺水榭，上下之別，氣勢(shì)萬(wàn)千；有登高撫琴，水榭聽(tīng)泉，山水之樂(lè)，自在自得；有寒山歸樵，煙波釣叟，山野自然，人生百味。望觀者，亦能澄懷靜心以觀之。
作
品
圖
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畫一
名稱：峰出半天云圖
作者：方嚴(yán)
尺寸：34.5x70cm
材質(zhì)：水墨紙本
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?? 畫一（局部圖2）
?? 畫一（局部圖3）
?? 畫一（局部圖4）
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畫二
名稱：秋山棧行圖
作者：方嚴(yán)
尺寸：34.5x70cm
材質(zhì)：水墨紙本
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?? 畫二（局部圖2）
?? 畫二（局部圖3）
?? 畫二（局部圖4）
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畫三
名稱：逸士竹山圖
作者：方嚴(yán)
尺寸：34.5x70cm
材質(zhì)：水墨紙本
?? 畫三（局部圖1）
?? 畫三（局部圖2）
?? 畫三（局部圖3）
?? 畫三（局部圖4）
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畫四
名稱：寒泉翠微圖
作者：方嚴(yán)
尺寸：34.5x70cm
材質(zhì)：水墨紙本
?? 畫四（局部圖1）
?? 畫四（局部圖2）
?? 畫四（局部圖3）
?? 畫四（局部圖4）
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畫五
名稱：層林蕭寺圖
作者：方嚴(yán)
尺寸：59x124.5m
材質(zhì)：水墨紙本
?? 畫五（局部圖1）
?? 畫五（局部圖2）
?? 畫五（局部圖3）
?? 畫五（局部圖4）
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圖六
名稱：水榭聽(tīng)泉圖
作者：方嚴(yán)
尺寸：35x77cm
材質(zhì)：水墨紙本
?? 畫六（局部圖1）
?? 畫六（局部圖2）
?? 畫六（局部圖3）
?? 畫六（局部圖4）
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圖七
名稱：空濛山行圖
作者：方嚴(yán)
尺寸：35x77cm
材質(zhì)：水墨紙本
?? 畫七（局部圖1）
?? 畫七（局部圖2）
?? 畫七（局部圖3）
?? 畫七（局部圖4）
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圖八
名稱：寒山歸樵歸圖
作者：方嚴(yán)
尺寸：35x77cm
材質(zhì)：水墨紙本
?? 畫八（局部圖1）
?? 畫八（局部圖2）
?? 畫八（局部圖3）
?? 畫八（局部圖4）
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圖九
名稱：云山釣叟圖
作者：方嚴(yán)
尺寸：35x77cm
材質(zhì)：水墨紙本
?? 畫九（局部圖1）
?? 畫九（局部圖2）
?? 畫九（局部圖3）
?? 畫九（局部圖4）
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