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手卷易好，冊頁難工，畫冊頁需要頁頁不同又要頁頁統(tǒng)一，故而“難工”。李振軍的山水畫多為冊頁，在這一具有難度的繪畫載體形式中，他用多變的構(gòu)圖、景境，完成了自己的游紀(jì)山水創(chuàng)造。他畫雁蕩、天臺、九華、齊云、太行，不僅是由于他的足跡到了這里，而且更是由于他與所到的每一處風(fēng)景都產(chǎn)生了心靈的對話，從他的一些游記文字中可以讀出，他愛他曾走過的山水并力圖讀懂它們，于是，山水變作胸中丘壑，一頁頁作品也就景色各異。他用新穎的構(gòu)圖，鮮活的筆墨與新奇的造景，讓畫作變得風(fēng)光無限、美不勝收。另一方面，他的筆法又是統(tǒng)一的，他沒有陷于對具體地理景觀的直觀描摹，而是將自然景觀收納他的枯筆、淡墨之中；他以自己的眼睛解釋前人也曾畫過的景物，畫出了屬于自己山水面貌。
冊頁紙張的性能與生宣不同，它吃墨不深并滲化力較弱，李振軍很好地利用紙的這一品性，用枯筆立形，用淡墨皴染。其淡墨多用漬法，簡潔而秀逸，振軍的筆墨很大程度來源于漸江以及“新安畫派”，但他又用線條的茁壯與墨色的多變而發(fā)展了漸江。清初張庚《浦山畫論》曾批評新安對于倪云林“不失之法，即失之疏”，這兩“失”一直為振軍所警惕，他用拙意的線條和淡逸的漬墨變化倪法，從而體現(xiàn)出他對傳統(tǒng)獨特的解讀能力。
振軍山水多截景，這多少也是為了適應(yīng)冊頁的構(gòu)成形式，當(dāng)然，這也一定與他攝影上特寫觀察視角相關(guān)。當(dāng)把鏡頭推近，呈現(xiàn)的就不再是傳統(tǒng)山水中的“兩疊”、“三疊“等程式。振軍的山水全部來自寫生，但我們在他的作品中感受到濃郁的古意，或者說，他們更像一位古代前賢的作品；它的山水現(xiàn)實感受真切而動人，他不是對古人山水的翻版，也不是對現(xiàn)代人山水的借用，李振軍用攝影家的眼睛觀看山水，用山水畫家的圖式表現(xiàn)山水，用詩人的情懷贊頌山水，這一切不僅建樹了他在當(dāng)代山水畫壇中的個性風(fēng)格，也擴充、拓展了山水畫創(chuàng)作主體“文人”的精神內(nèi)涵。
李振軍 雁蕩山紀(jì)游
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