中國(guó)畫(huà)在唐宋時(shí)代多用絹，到了元代以后才大量使用紙作畫(huà)。中國(guó)畫(huà)用的紙其它畫(huà)種不同，我們現(xiàn)在就來(lái)看一下國(guó)畫(huà)中宣紙有分別都有哪些畫(huà)法吧!
書(shū)畫(huà)用紙及畫(huà)法很有講究，書(shū)畫(huà)用紙通常分為生宣紙和熟宣紙，熟宣面上染了一層礬，所以不浸，生宣則沒(méi)有，所以容易浸。
圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)
這兩種紙各有優(yōu)勢(shì)，生宣因浸而使畫(huà)面更顯茲潤(rùn)，但很難控制浸染程度，尤其初學(xué)者很容易將畫(huà)面弄花弄廢。熟宣不會(huì)浸染比較容易控制畫(huà)面，適合初學(xué)者使用，但畫(huà)面往往顯得生硬呆板且有毛刺感。
書(shū)法用紙一般都用生宣，很少有用熟宣的，這不用討論，而繪畫(huà)就不同了，值得深研。
圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)
那么，哪種畫(huà)法適用哪種紙呢，原則上講，通常工筆畫(huà)都用熟宣，才容易勾畫(huà)出嚴(yán)謹(jǐn)工整的畫(huà)面，而寫(xiě)意畫(huà)大多用生宣，畫(huà)面比較茲潤(rùn)。
用生宣作畫(huà)應(yīng)注意這么幾個(gè)問(wèn)題：
一是最好采用枯筆干畫(huà)法，即不濕紙，用筆直接勾畫(huà)點(diǎn)抹，畫(huà)好即成，一般不染，如寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)大多是這種畫(huà)法。
二是構(gòu)圖宜簡(jiǎn)不宜繁，太過(guò)復(fù)繁的畫(huà)面很容易出敗筆而使作品品相不佳，其實(shí)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)就是這種章法；
三是筆墨功夫要厚實(shí)，尤其造型能力，筆墨功夫要過(guò)硬，通常都應(yīng)落筆即成，除個(gè)別地方小心收拾修正完善外，最不宜在一個(gè)地方反復(fù)塗抹；
圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)
四是如果需要染云霧之類(lèi)的渲染，應(yīng)注重用水，將紙噴濕，并涼八成干時(shí)進(jìn)行渲染為宜，如果是干紙渲染，往往會(huì)在兩筆交匯處出現(xiàn)一道白印，使畫(huà)面不能水乳交融。
五是中近景通常是實(shí)景描繪，因此，通常要等中近景的畫(huà)面干透后才能?chē)娝?，否則，畫(huà)面見(jiàn)水就容易浸花。
六是遠(yuǎn)景通常用淡墨抹出，但這種塗抹的畫(huà)面不宜過(guò)多，面積不宜過(guò)大，否則不易控制，有一些中遠(yuǎn)景可盡量用勾畫(huà)法，減少塗抹法的份量，或者不用塗抹法，全部用枯筆勾畫(huà)，只是用墨較中近景為淡即可。
圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)
七是筆墨多用蘸墨法，即先將筆洗凈，在筆尖上蘸一些濃墨，使筆尖濃而筆肚淡筆根是清水，運(yùn)筆取側(cè)鋒式，畫(huà)出的筆跡便濃淡過(guò)渡自然，水乳交融頗有韻味。
八是在畫(huà)法步驟上采用先染后畫(huà)比較好，將需要染的地方先染好，待水分稍干時(shí)再適當(dāng)?shù)墓串?huà)，這樣可避免先畫(huà)后染時(shí)出現(xiàn)的染墨浸出畫(huà)面的跑墨現(xiàn)象，破壞畫(huà)面整體美。
圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)
用熟宣畫(huà)寫(xiě)意應(yīng)注意三點(diǎn)：一是勾畫(huà)多用濃墨，再用淡墨破濃墨，顯出山石輪廓，二是畫(huà)山石筆上水份不宜多，用側(cè)鋒抹出飛白來(lái)。三是渲染時(shí)待畫(huà)面干透后，將紙噴濕涼半干后進(jìn)行。
圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)
熟宣作畫(huà)最大的缺點(diǎn)是畫(huà)面生硬毛糙，所以，染法和生宣有所不同，生宣通常采取先染后畫(huà)的步驟，而熟宣通常采取先畫(huà)后染的步驟，而且要多染幾遍，所謂三礬九染，目的就是為了消除毛糙感，使畫(huà)面更柔美。 用熟宣畫(huà)寫(xiě)意，很容易畫(huà)出飛白來(lái)，這是國(guó)畫(huà)的一項(xiàng)重要技巧，加之渲染比較好作，畫(huà)出的云霧效果往往優(yōu)于生宣，所以，用熟宣作寫(xiě)意畫(huà)尤其是大寫(xiě)意畫(huà)同樣優(yōu)美。問(wèn)題的關(guān)鍵在于，應(yīng)熟知這兩種紙各自的特性，并根據(jù)不同的特性采取不同的畫(huà)法，如果一個(gè)畫(huà)家只熟悉一種畫(huà)法，不能變通，那也就愛(ài)莫能助了。
聯(lián)系客服
