詩與詞常被人合稱為詩詞，其實詩與詞是有明顯區(qū)別的。從風格來看，詩與詞的最大區(qū)別，就是詩言志而詞言情。
中國文學有一個重要的傳統(tǒng)，就是“文以載道”。詩，也要講“詩教”，因此“詩言志”，是古詩的一個重要特點。
古文的“文以載道”，古詩的“詩言志”，好處就是重視詩文的思想內(nèi)涵，體現(xiàn)詩文的倫理道德價值，在讀古詩文當中，可以提升一個人的思想道德境界，進而引領(lǐng)積極向上的社會風氣?！爸戮龍蛩瓷希偈癸L俗淳”，是古代文人寫詩作文的重要追求。所以，古人讀書，他們沒有思想品德課，上至皇帝，下至百姓，都不會感到有什么不妥。因為古人在讀詩文的時候，就接受了大量的思想品德教育。也就是說，古代的語文老師，在教語文的時候，順帶把思想品德也教了。
但是，如果詩文過份強調(diào)“載道”、“言志”，這種“高大上”一統(tǒng)天下，難免也會讓人感到枯燥乏味。文學藝術(shù)，之所以讓人喜歡，最重要的一點，就是能夠打動人心，讓人感動。詩歌作為文學藝術(shù)的明珠，應(yīng)該有感動人心的力量。過份強調(diào)詩歌的思想意義，強調(diào)詩歌的道德價值，強調(diào)詩歌的政治正確，雖然很有“意義”，但人們也有可能會覺得沒有“味道”。打個比方，國歌很能體現(xiàn)愛國情感，但天天唱國歌，也沒有意思吧？如果到歌廳K歌，你要是唱一首國歌，搞得歌廳里的人，都要起立給你行注目禮，就很沒意思。
詞，在中國的文學體裁中，具有非常微妙的地位。因為詞在開始的時候，其中完全沒有倫理和道德的思想內(nèi)涵。為什么叫詞？其實就是歌詞。從隋唐開始，中國出現(xiàn)了一種新興的音樂，詞就是配合這些新興音樂的曲調(diào)來歌唱的歌詞。詞，就是歌詞的意思。這種歌詞，最早是在民間流行的。所以，詞從一開始，就像現(xiàn)在的通俗流行歌曲一樣，并沒有高深的思想內(nèi)涵。后來，一些文人士大夫們，他們覺得這個歌曲的音調(diào)很美，很有意思，所以這些文人，就開始參與到填寫歌詞的隊伍中來。因為文人參與詞的創(chuàng)作，詞的文學水平就得到了極大的提升，詞作為一種文學體裁，就開始登上歷史舞臺。但是，文人填好了詞，也還是要讓人演唱的。
因此，詞與詩，從內(nèi)容來說，還是有很大的區(qū)別。所以，李清照在《詞論》中說：“詞別是一家?！本蛷娬{(diào)了詞與詩的區(qū)別。
說起李清照，一般的說法，就是南宋女詞人。李清照當然是女詞人，她寫的詞水平非常高。其實，李清照的詩也寫得挺好的。我們來聽一下李清照寫的很有名的一首詩《夏日絕句》
生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
這首詩，慷慨雄健，借古諷今，正氣凜然，愛國激情，溢于言表，對當權(quán)者主和派茍且偷生的無恥行徑的指責，擲地有聲。其浩然正氣，傲然風骨，千年之后，我們讀來，還是讓人肅然起敬，也會讓那些投降賣國者感到無地自容。
接下來，我們聽一首李清照的詞：醉花陰。
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
這首詞是李清照前期的詞作?；楹蟛痪?，丈夫趙明誠便“ 負笈遠游”，深閨寂寞，別后思念，寫下這首詞。
全詞開篇點“愁”，結(jié)句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。通過把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。這種愁情，是離別相思之愁。
接下來，我們再聽一首李清照寫的詞：聲聲慢。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這首聲聲慢，是李清照的后期作品。李清照本來生活在官宦之家，過著上流社會的優(yōu)越生活。靖康之變，北宋滅亡，加之丈夫去世，國破家亡的慘痛，使李清照飽嘗艱辛。亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。詞中抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，著意渲染愁情，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境，風格深沉凝重，哀婉凄苦。
看過李清照的詩與詞，對比之下，我們就不難理解，“詞別是一家”，詩與詞，還是有區(qū)別的。簡單來說，從思想內(nèi)涵來看，“詩言志”，“詞言情”，是詩與詞最大的差異。
因為“詩言志”、“詞言情”，從內(nèi)容來看，體現(xiàn)出來的差別，就是“詩莊詞媚”。就是說，詩顯得莊重，詞顯得嫵媚。因為“詩言志”，詩多以國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海沉浮為主。因為“詞言情”，詞則多寫男女愛情、相思離別和生活中的喜怒哀樂。從語言風格來看，詩多嚴整莊重，詞多婉約媚俗。
當然，后來蘇軾蘇東坡開創(chuàng)了詞的豪放派，改變了“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)，亮明了“以詩為詞”的觀點。從此，詞分為婉約、豪放兩派。豪放派的詞，從思想內(nèi)容上來看，就與詩沒有多大的差別。蘇軾開創(chuàng)了詞的豪放派，開拓了詞的表現(xiàn)能力，拓展了詞的境界，提升了詞的格調(diào)，對詞的發(fā)展，是一個巨大的貢獻。豪放派的詞人，以蘇軾和辛棄疾最為有名。在中國文學史上，將蘇軾與辛棄疾合稱“蘇辛”。
下面，我們來聽兩首蘇軾寫的江城子。這兩首江城子，一為婉約，一為豪放，大家可以體會詞中婉約與豪放二者的差異。
先來聽《江城子*密州出獵》
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
《江城子*密州出獵》筆力矯健，氣勢雄壯，慷慨激昂，豪放曠達，氣象恢弘，一反詞貫有的柔弱格調(diào)，充滿陽剛之氣。是豪放派的經(jīng)典之作。
《江城子*十年生死兩茫茫》，
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
是一首悼念亡妻的悼亡詩。詞風清麗，纏綿悱惻，婉轉(zhuǎn)悲凄，情真意切，是典型的婉約派詞風。
下面，我們再來看兩首詞，感覺一下詞的婉約與豪放區(qū)別在哪里。
李煜的《虞美人》：
春花秋月何時了？
往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？
恰似一江春水向東流。
岳飛的《滿江紅》：
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅。駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
看完之后，想必大家能感婉約與豪放的區(qū)別有更深刻的印象。
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