李清照
歷盡人間甘辛的一生
李清照（1084—約1155），號易安居士，濟南章丘（今屬山東）人。父
李格非，字文叔，熙寧進士，官至禮部員外郎、提點京東路刑獄，以博學工
文著稱。母王氏也知書善文。受家學熏陶，李清照博聞強識，精通書史，“自
少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”①，早年所作詩《浯溪中興頌詩和張文
潛》，頗得時人好評。
建中靖國元年（1101），李清照與吏部侍郎趙挺之幼子，太學生趙明誠
結婚。趙明誠（1081—1129），密州諸城人。以蔭仕后，初在東京任職，除
鴻臚少卿。大觀元年（1107）趙挺之卒，次年李清照隨丈夫歸居青州（今屬
山東）故第，屏居達十年之久。宣和中，趙明誠出任萊州（今屬山東）、后
調淄州（今淄博西南）知州。
李清照和趙明誠婚后恩愛美滿，生活優(yōu)裕。夫婦倆志同道合，共同致力
收藏金石古器、名人書畫、歷代圖籍。李清照協(xié)助趙明誠整理考訂彝器、碑
銘，并進行研究，編撰《金石錄》。平時，常以所藏文物自娛，詩詞唱和，
情深意洽，“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰》）等著名
詞句，即是她當時的生活寫照。
靖康元年（1126），金軍南下，北方陷于戰(zhàn)亂。次年，趙明誠奔母喪赴
江寧（今江蘇南京），高宗即位后，起知江寧府。建炎二年（1128），李清
照也避亂至江寧，她感嘆“南來尚怯吳江冷，北狩應悲易水寒”，“南渡衣
冠少王導，北來消息欠劉琨”，表達了自己對國家命運的擔憂及對朝廷茍且
偷安的不滿。建炎三年（1129），趙明誠移知湖州（今屬浙江），駐家池陽
（今安徽貴池）。他只身赴建康（時江寧已改名建康）聽命時，不幸病故。
李清照殮葬了丈夫后，前往臨安投靠弟弟李沅。大約這時發(fā)生了陷害她的“頒
金”案，又值金兵南下，南宋朝廷一路敗逃，她隨著高宗南逃的路線輾轉避
亂。先從越州（今浙江紹興）至明州（今寧波），又經奉化（今屬浙江）、
臺州（今臨海）入海，再經溫州返回越州。多年的文物收藏或亡于戰(zhàn)火，或
被人盜掠，散失殆盡，境遇十分凄涼。大約在紹興二年（1132），李清照移
居臨安，經過數年，“頒金”案之冤亦于此時洗涮清楚。據宋代文獻記載，
她再適張汝舟，僅數月旋離異，后世學者對此事尚有異議。①李清照的晚歲是
在凄涼孤苦中度過的，但她對國事仍很關心，并一直進行著文學創(chuàng)作和學術
活動。紹興三年（1133），她作詩送韓肖胄、胡松年使金。四年，她寫作了
《打馬圖經》及“自序”，又對《金石錄》作最后的筆削整理，寫下了著名
的《金石錄后序》，后將書表上于朝。紹興二十年左右，她以所藏米芾墨跡
向米友仁求跋。李清照卒年約七十余歲。據今人考證推測，當在紹興二十五
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① 王灼：《碧雞漫志》卷2。
① 李心傳《建炎以來系年要錄》、王灼《碧雞漫志》、胡仔《苕溪漁隱叢話》、晁公武《郡齋讀書志》等
皆載李清照曾改嫁，但明清學者多持異說，俞正燮《易安居士事輯》力證其未改嫁，目前學術界對此仍有
爭議
年（1155）或稍后。①
多才多藝，以詞名著世
李清照以多才多藝著稱，她通書畫善屬文，工詩詞，尤以詞擅長，被稱
為南宋婉約派宗主。她的文學創(chuàng)作，從思想內容看，大致可以靖康前后為界，
分為兩個時期。
前期的詩文，或談史事，或論文藝，題材比較廣泛。早年的《浯溪中興
頌詩和張文潛》，她以“夏商有鑒當深戒，簡策汗青今具在”的詩句，提醒
人們記取唐代天寶之亂的教訓。她的《詞論》是宋代重要論詞之作，她提出
了詞“別為一家”的說法，強調音律和典雅，反對以詩為詞。前期的詞作多
寫自然風光景物和個人的離愁，較真實地反映了她的悠閑情懷。如《鳳凰臺
上憶吹簫》、《一翦梅》等詞，是通過描寫寂寞的生活和抒發(fā)憂郁心情來表
達對丈夫的深切眷戀，并較大膽地流露出自己對美好愛情生活的渴望。這對
傳統(tǒng)的倫理規(guī)范是一種沖擊。故王灼《碧雞漫志》評論說：“作長短句，能
曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之
家能文婦女，未見如此無顧籍也?！?br>南渡以后，李清照后期作品有較明顯的變化。所作詩文，多感嘆身世，
懷念故國，包含了較多對現(xiàn)實的關心，滲透著愛國感情，思想性有所提高。
如：“生當作人杰，死亦為鬼雄；至今思項羽，不肯過江東”（《烏江》）。
“兩漢本繼紹，新室如贅疣；所以嵇中散，至死薄殷周”（《詠史》）。詩
句用詠歷史人物斥責了當時“偽楚”政權和南宋統(tǒng)治者茍且偷安的政策，顯
示了自己的愛國熱忱和氣節(jié)。在《打馬圖經》及“序”中，還提出了秣馬礪
兵，恢復中原的主張。
后期的詞作也與前期迥別。當時，國破家亡的現(xiàn)實和凄涼悲慘的個人遭
遇，使李清照陷于極度痛苦之中，于是她以詞來抒發(fā)傷時憶舊、懷鄉(xiāng)悼亡的
感情，風格由清麗、纏綿轉為深沉、悲壯。如“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”
（《菩薩蠻》），“空夢長安，認取長安道”（《蝶戀花》）等詞句，寄托
了對北方故國的懷戀；“元宵佳節(jié)，融和天氣，??中州盛日，閨門多暇，
記得偏重三五”（《永遇樂》），“當年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。??
如今也，不成懷抱，得似舊時那”（《轉調滿庭芳》）等詞句，表達了對已
往生活的追思。李清照晚年的孤苦寂寞也在詞作中得到了充分的反映，如《武
陵春》寫“物是人非事事休”的感慨，《聲聲慢》寫“尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚”的意況，《清平樂》寫“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的
哀傷，皆使人感受到她內心的濃重愁思。
在中國文學史上，李清照的詞作以其高度的藝術成就而占有重要地位，
后世論者將她推為宋代“婉約派”詞家的宗主。她作詞十分重視詞的特殊格
調和協(xié)律性，因而能獨辟蹊徑，在豐富詞的藝術表現(xiàn)手法上有所突破。她擅
長抒情，巧于構思，常選取一些生活片段填入詞中，具體而細致地表現(xiàn)自己
的內心世界，如《武陵春》即以“也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許
多愁”來描寫滿腔的愁思。她也善于運用白描的手法，通過具體生動的行動
或事物，將抽象的內心活動形象化，如《永遇樂》以“向簾兒底下，聽人笑
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① 李清照的卒年今人考證詳見王仲聞《李清照集校注》所附《李清照事跡編年》。
語”寫自己的情懷，《一翦梅》以“才下眉頭，卻上心頭”述自己的相思，
顯得委婉、含蓄、自然，毫無矯揉造作之態(tài)。詞風雖以凄婉為主，但偶作豪
放之句，如《漁家傲》中的“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞”，也使人
如讀蘇軾、辛棄疾之詞。李清照詞的語言尤具特色，優(yōu)美、精巧而不刻意雕
琢，如以“寵柳嬌花”，“綠肥紅瘦”寫花樹，以“濃煙暗雨”，“風柔日
薄”寫天氣，以“黃花瘦”擬人，皆很新穎、清麗，顯示出遣詞造句的創(chuàng)造
性。又常以淺顯明白的俗語入詞，如“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”（《行
香子》），“守著窗兒，獨自怎生得黑”（《聲聲慢》）等，皆信手拈來，
便生出許多清新生動的情味。她精于音律，因而作詞強調音樂美，十分注意
“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”（《詞論》），還講究舌、
齒音的交錯和疊字的連續(xù)運用，如《聲聲慢》中一開始就連用了十四個疊字，
其獨創(chuàng)性為后人所盛贊。李清照詞在當時和后世都產生了很大影響，人們稱
其為“易安體”，歷代都有人學習仿效。李清照詩文也有很高的造詣，如《金
石錄后序》一文，敘事、抒情十分優(yōu)美動人。
李清照的作品在宋代分別有詞集《漱玉集》和詩文集《李易安集》傳世，
但都已散佚。舊傳《漱玉詞》系后人所輯，如趙萬里的輯本收詞六十首。今
人輯本如王仲聞《李清照集校注》、黃墨谷《重輯李清照集》，收錄各類作
品較為完備。
2016-09-12摘自《中國通史（白壽彝）》七（下）p382-384
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