王瑤卿是著名京劇旦角表演藝術(shù)家，他在京劇旦角藝術(shù)的革新創(chuàng)造方面、在培養(yǎng)旦角演員方面都有異乎尋常的出色成績，但他的成就遠不止此，他在京劇老生的演唱藝術(shù)的繼承發(fā)展方面也起到了很大的作用。
王瑤卿演戲特別用心，看戲也特別用心，對和他同臺演過的著名演員的表演、唱法他都學(xué)得來。他因與劉鴻昇曾同臺合演，又與他的二弟汪（桂芬）派老生王鳳卿多年同臺演出、共研劇藝，故此對劉派、汪派都有研究，特別是他與一代藝術(shù)宗師譚鑫培合作演出了好幾年，因此對譚派老生的舞臺藝術(shù)十分熟悉。
王瑤卿先是常與譚鑫培的琴師梅雨田共同研究，后來又與對譚腔夙有研究的陳彥衡朝夕切磋。他仔細揣摩、體會，把譚派演唱的精華都“吃”到心里了。譚鑫培藝術(shù)高超，可是不善傳授，梅蘭芳說他“怕說戲”，王瑤卿則最長于給人教授技藝。因為這個緣故，許多老生演員就向王瑤卿請教，從而學(xué)到譚派藝術(shù)的精髓。
王又宸是譚鑫培的女婿，可他的不少戲都是王瑤卿教會的。他們曾在一起組班，演譚派的生、旦對兒戲。
高慶奎11歲開始學(xué)戲，初學(xué)娃娃生，曾給譚鑫培、王瑤卿配過《汾河灣》的薛丁山、《朱砂痣》的韓天賜、《桑園寄子》的鄧方、《三娘教子》的薛倚哥等不少戲。后來他學(xué)唱老生，請王瑤卿為他指點。成名后他多方學(xué)習(xí)，學(xué)譚、學(xué)汪（桂芬）、學(xué)孫（菊仙）、學(xué)劉（鴻昇），集各派之長，發(fā)展成為獨樹一幟的高派。而他學(xué)譚和學(xué)汪，得力于王瑤卿者很多。
著名琴師楊寶忠，是王瑤卿的內(nèi)侄，初習(xí)須生，所謂“其姑丈王瑤卿頗垂青眼，時以老譚唱作之精妙處指示之，又從叔巖學(xué)譚腔”，故頗有譚味。
言菊朋原是票友，私淑老譚， “下海”后又專學(xué)譚派，可是他只曾潛心觀摩老譚的演出，自己琢磨譚戲的特點，卻沒有得過老譚的親傳。他學(xué)譚派的唱腔、念白，都是王瑤卿和陳彥衡教授的?！顿R后罵殿》、《打漁殺家》、《武昭關(guān)》、《二堂放子》等劇都經(jīng)王瑤卿指點。到他成名之后還常和王瑤卿一起切磋，并在王瑤卿的幫助下把旦角的唱腔吸收進老生的唱腔里，逐漸形成耐人尋味的言腔，終于創(chuàng)出了獨具風(fēng)格的言派。
貫大元特別喜愛老譚的唱腔韻味，也是去請教王瑤卿，他的《南天門》、《珠簾寨》等許多戲都得到王瑤卿的改正和指點。解放后，貫大元與程硯秋一起在中國戲曲學(xué)校教《二堂放子》，他們兩個人的這一劇目都是王瑤卿教的。
馬連良青年時曾搭尚小云班，其時王瑤卿也在班里，他們兩人合演的《打漁殺家》很享盛譽。以后馬連良排演新戲常去王瑤卿處請教，如《羊角哀》等戲就是在王瑤卿指導(dǎo)下排成的。王瑤卿的《五彩輿》和《萬里緣》都是以旦角為主的，經(jīng)過他改編、整理，突出了老生，授予馬連良，馬連良演出時改名《大紅袍》和《蘇武牧羊》，后來都成為馬派的拿手戲。
譚富英在富連成學(xué)戲，有許多戲都是按科班的路子學(xué)會的。他曾與王瑤卿的弟子程玉菁合作演出一次“對兒戲”。王瑤卿對他說：“這些戲，你別按科班教的演了，我給你說說，按你爺爺?shù)穆纷友莅?！”像《打漁殺家》、《汾河灣》等戲都是王瑤卿按譚鑫培的演法重教的。
由此可見，今天舞臺上流傳的京劇老生主要流派的形成和發(fā)展，有許多是與王瑤卿的教授、排演分不開的?？梢哉f，王瑤卿不只是京劇旦角藝術(shù)繼往開來的重要人物，而且也是京劇老生承上啟下的關(guān)鍵性人物。
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