山楂樹之戀影評(píng)（一）
《山楂樹之戀》表達(dá)的情感是一定是很多人想有但不曾有的，我也承認(rèn)片中所謂的純情稍微有些矯枉過正，而且無論是放在現(xiàn)在這個(gè)色欲橫行的世界，還是置于彼時(shí)那個(gè)思想相對(duì)單純的年代，這樣的純情都顯得有些過分不食人間煙火，但是它符合愛情最根本最原始的特質(zhì)，而且張藝謀通過對(duì)這一愛情有意的純潔化，達(dá)到了動(dòng)情但不煽情的效果，因此我愿意相信那種純美。
對(duì)于改編自知名原著的影視作品，人們總是不可避免的拿原著來比較，這種反應(yīng)是本能的，但看法有時(shí)是偏頗的。個(gè)人認(rèn)為，應(yīng)該把改編暢銷通俗小說和改編經(jīng)典文學(xué)名著區(qū)別開來，像《三國演義》、《紅樓夢(mèng)》等經(jīng)過長期歷史積淀，其藝術(shù)魅力和思想內(nèi)涵已經(jīng)被人們普遍認(rèn)定的，并且在一定程度上已經(jīng)成為民族文化中不可分割部分的經(jīng)典著作，在改編時(shí)一定要慎重，必須考慮其文化影響力。無意于貶低艾米，但原著《山楂樹之戀》只是一部暢銷小說，還談不上經(jīng)典，其本身的藝術(shù)成就還沒有經(jīng)過長時(shí)間的檢驗(yàn)，在影響力上也局限于少數(shù)知識(shí)群體之中，在信息爆炸的當(dāng)今時(shí)代，這樣一部小說又能算得上什么呢？很多人看電影《山楂樹之戀》根本不知道原著，完全是沖著“張藝謀”這三個(gè)字去的，沖著那個(gè)特定時(shí)代去的，也是沖著被宣傳出來的所謂“純愛”去的，與原著并無什么瓜葛。再跟原著比，不是吃飽了撐的沒事干嗎？因此，電影《山楂樹之戀》本身就可以看作是對(duì)原著的小說的一種再加工，在藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣化和細(xì)分化的今天，這種改編再創(chuàng)造和當(dāng)初《三國演義》等小說在總結(jié)民間故事和歷史事實(shí)基礎(chǔ)上成形的過程是不能相提并論的。到最后，小說版《山楂樹之戀》和電影版的《山楂樹之戀》，人們究竟更認(rèn)可哪一種形式尚無定論，因此電影《山楂樹之戀》就是張藝謀的《山楂樹之戀》，與原著已經(jīng)沒多大關(guān)系了。于是，放棄了色彩上的極鮮極艷，沒有了風(fēng)格上的極俗極土，張藝謀這次又把愛情推向了極純極美，喜歡走極端的張藝謀沒變，正如他自己所說“他喜歡強(qiáng)烈的東西”，變化的是某些人的心態(tài)。
影片對(duì)時(shí)代背景的復(fù)原相當(dāng)考究，貧窮凋敝的農(nóng)村生活，純樸甚至有些傻里傻氣的人物，隨處可見的革命標(biāo)語和口號(hào)，以及那種盲目的戰(zhàn)天斗地的豪情，都有一種很強(qiáng)的時(shí)代代入感。尤其是靜秋排練的那段戲，對(duì)領(lǐng)袖的熱情而機(jī)械的崇拜之情躍然眼前，以現(xiàn)代人的目光去看十分愚蠢可笑的歌舞正是當(dāng)時(shí)的時(shí)尚之舉，相信這樣的場(chǎng)面有一種恍如隔世的感覺，一定能把特定觀眾群體立即拉回到那個(gè)百感交集的年代。從這個(gè)細(xì)節(jié)上看，張藝謀的目標(biāo)觀眾并非僅僅是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的年輕一代，而更愿意和電影一同懷舊的必定是60后70后甚至更早的人，只有這個(gè)時(shí)代的人才能真正體會(huì)到那個(gè)頭腦發(fā)熱年代的人們的普遍情懷。而更加年輕的一代或許更愿意對(duì)照原著來討論影片中的愛情究竟是否“純情”，因此，看《山楂樹之戀》是屬于特定群體的懷舊之旅。對(duì)于我而言，《山楂樹之戀》給我的觸動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了本應(yīng)更具有現(xiàn)實(shí)批判精神的《唐山大地震》。
《唐山大地震》在商業(yè)上的成功，完全是因?yàn)槿觊g兩場(chǎng)自然災(zāi)難對(duì)中國人的心靈傷害和放之四海而皆準(zhǔn)的母子親情催發(fā)的，對(duì)于兩場(chǎng)地震背后的人禍，根本不能也無力去批判。比之于《唐山大地震》，張藝謀的《山楂樹之戀》顯然沒有那么多的現(xiàn)實(shí)政治因素的羈絆，從那個(gè)年代過來的人，看到的一定是個(gè)體愛情在混亂年代和殘酷生活面前的無言與無奈。片中人物多次提到“萬一政策變了”這句話。今天的人們可能根本無法深刻體會(huì)這句臺(tái)詞背后隱藏著的那個(gè)時(shí)代國人的辛酸和悲苦，一次又一次的政治運(yùn)動(dòng)把人們搞得暈頭轉(zhuǎn)向，被激情填滿胸膛的集體又充滿著集體的迷惘，政治的動(dòng)蕩導(dǎo)致了民眾對(duì)政策延續(xù)性和穩(wěn)定性的懷疑，而與之息息相關(guān)的是個(gè)體的不能自決的命運(yùn)，天堂或地獄都取決于這個(gè)“政策”發(fā)生的變化。影片沒有過多也無法揭示時(shí)代背景中的種種陰暗面，但是從電影中的某些驚鴻一瞥式的具有時(shí)代特征的事件中，依然能感受到深烙于中國民眾心頭的時(shí)代之殤。
應(yīng)該承認(rèn)就整個(gè)故事而言，存在著局部過分美化的成分，但兩位新演員尤其是周冬雨的單純而干凈的表演嚴(yán)重地彌補(bǔ)了這一不足，并沒讓人感覺到做作，讓人愿意相信那份純美。銀幕上的這個(gè)周冬雨絕對(duì)要比銀幕下純凈得多也美得多，張藝謀選角時(shí)說他相信自己的眼光，肯定周冬雨在鏡頭面前一定光彩照人，事實(shí)表明張藝謀沒說假話，他的確有這個(gè)能耐。但是在老三在逼靜秋去醫(yī)院看腳傷時(shí)自殘這段戲上出了問題，不是說這個(gè)過程不真實(shí)，而是演員沒有做出與之相適應(yīng)的反應(yīng)，表演十分刻意。但是就整體表現(xiàn)而言，周冬雨堪稱完美。另外，應(yīng)該說張藝謀對(duì)于畫面的控制能力還是很有特色也很見功力的，這是他的長處。但是難以理解的是，以張藝謀的經(jīng)驗(yàn)不會(huì)不知道頻繁的字幕切入，不但會(huì)影響影片的節(jié)奏，同時(shí)也會(huì)暴露敘事能力的不足，這個(gè)錯(cuò)誤實(shí)在有些自廢武功的意思。幸虧這電影故事本身就是一個(gè)非常舒緩的過程，這種處置不當(dāng)也并沒有對(duì)影片觀賞性形成致命傷害。
老三和靜秋的愛情雖然被張藝謀故意純潔化，但這種純潔化僅僅是在意境上的純潔化，兩人不敢拉手不敢約會(huì)等等情境都是真實(shí)的，都可以從上一代人的切身經(jīng)歷中得到驗(yàn)證，兩人之間的那種若即若離欲說還休的情感正是那個(gè)時(shí)代的基本特征，具有真實(shí)性，用現(xiàn)代人被A片熏陶出來的眼光來衡量其“純度”沒有絲毫意義，只是一種自說自話的文字賣弄。當(dāng)年，有無數(shù)情意相合的人因?yàn)槌煞趾统錾淼膯栴}因?yàn)檎叩膯栴}，而落得勞燕分飛天各一方，所以在影院中的中年人暗自垂淚正是對(duì)過往的自傷。這種情懷豈是已經(jīng)喪失了愛情基本原則而被“錘煉”得百毒不侵的當(dāng)今新新人類所能體會(huì)得到的？從某種程度上講，現(xiàn)代人都不配談“純情”二字，純嗎？所以都TM別裝了。至于把對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿硬要往電影扯那其實(shí)也很容易，但是總有些被邪火燒得找不著北的感覺。正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的愛情是如此物質(zhì)和如此肉欲，所以那傳說中的愛情才顯得如此純美如此珍貴，并且這種傳說的愛情的的確確真的存在過，倘若脫離了影片所反映的時(shí)代特征而單純地去計(jì)較張藝謀的個(gè)人藝術(shù)追求，那實(shí)在是強(qiáng)人所難和吹毛求疵，還敢裝？如果這種愛情都不算純，那什么才是純？牛郎織女天河配嗎？
現(xiàn)實(shí)中的愛情都被房子、車子、面子、票子和精子所困擾，很難不帶絲毫物質(zhì)目的單純地去愛和被愛，我承認(rèn)自己已經(jīng)被那種情境所感染，所以我很入戲。我喜歡這電影的另外一個(gè)原因是，盡管我肉體上十分迷戀這個(gè)時(shí)代，但精神上卻向往我沒經(jīng)歷過的那個(gè)時(shí)代，那個(gè)在我看來貧窮而堅(jiān)強(qiáng)愚蠢但可愛的時(shí)代。因此，我愿意相信那種純那種美。
山楂樹之戀影評(píng)（二）
在《山楂樹之戀》做宣傳時(shí)，曾被稱作是“史上最干凈的愛情故事”。一直懷著好奇的心，想真正的一睹其精彩。但是，在滿懷希望的看完之后并沒有太多情節(jié)觸動(dòng)心弦，而真正觸動(dòng)心弦的是那句話“我不能等你一年零一個(gè)月了，我也不能等你到25歲了，但是我會(huì)等你一輩子?！?/p>
在《山楂樹之戀》中，老三和靜秋的愛情是圍繞著一棵開紅色山楂花的山楂樹為線索展開的。在影片中，描寫的是文化大革命時(shí)期兩個(gè)男女青年相愛的故事。在影片開頭時(shí)，就出現(xiàn)一顆山楂樹。但是，這棵山楂樹與別的山楂樹不同，它開的花兒是紅色的。與此同時(shí)，靜秋就深深地被它吸引了。她抬頭仰望這棵樹，對(duì)他充滿好奇與欣喜。在機(jī)緣巧合之下，靜秋遇見了孫建平（老三）。此時(shí)，老三也被靜秋眉宇間淡淡的憂傷所吸引了。當(dāng)時(shí)，靜秋是被《山楂樹》那首歌所吸引的。在以后的日子里，老三怕光線太暗對(duì)靜秋眼睛不好，他主動(dòng)幫她換一個(gè)新的燈泡；當(dāng)他看到靜秋的鋼筆漏水時(shí)，他就主動(dòng)幫她換新的；就這樣，靜秋慢慢的發(fā)現(xiàn)老三是一個(gè)細(xì)心、體貼的人，她的心開始悸動(dòng)了。當(dāng)靜秋回城排練完之后，老三又主動(dòng)去接她。靜秋是一個(gè)對(duì)愛情無知的人，同時(shí)她又是一個(gè)矜持的人。在回來的路上，他們經(jīng)過一條小河。老三怕靜秋不小心掉河里，他牽靜秋的手，靜秋拒絕了。但是，體貼的老三用一根樹枝牽著她過河。過河之后，老三還是牽了靜秋的手，這次靜秋沒有掙脫。她笑了。這是他們第一次牽手。但在那個(gè)年代，算是一件很不易的事情了。此后，他們都是悄悄地約會(huì)。他們的家庭背景懸殊很大，但他們卻走在了一起。老三是一個(gè)高干家庭的孩子，而靜秋卻是一個(gè)貧苦的孩子。因?yàn)樗职直粍澐譃橛遗?，媽媽被迫勞改。于是，靜秋很努力、很拼命的干活，因?yàn)樗齽e無選擇。
從感性的角度分析：真正讓我感動(dòng)的是，老三無怨無悔的付出。為了讓靜秋在排球隊(duì)好好打球，他給靜秋買了新球衣；為了不讓靜秋的腳再燒傷，他給靜秋買了膠鞋；為了教靜秋游泳，他給靜秋買了泳衣；為了讓靜秋去醫(yī)院包扎傷口，他用小刀故意割傷自己；一切的一切都是為了靜秋，因?yàn)槔先幌牒煤玫娜垡粋€(gè)人。殊不知，他的愛，愛到了心里，愛到了骨髓里。即使，他最后得了白血病，他也沒有告訴靜秋。因?yàn)樗幌胱岇o秋為他擔(dān)心你，甚至害怕影響她的前途。老三是一個(gè)負(fù)責(zé)人的男人，因?yàn)樗蜢o秋的媽媽承諾過不會(huì)影響靜秋的前途。老三是一個(gè)好男人。當(dāng)靜秋決定把自己交給他時(shí)，他最終沒有接受。因?yàn)樗麨榱怂膼鄣呐艘院蟮男腋Ｖ搿＜热唤o不了你全部的幸福，就不會(huì)傷害你。那天晚上，老三對(duì)靜秋說：“你活著，就是我活著。如果你死了，我就真的死了。”說完，他流淚了，她也流淚了。
靜秋雖然是一個(gè)青澀、純情的女孩。但是，她在愛情方面卻是一個(gè)白癡。她沒有真正的感受到老三的真心。當(dāng)她聽到別人說老三在城里有對(duì)象時(shí)，她誤會(huì)他、不理他。而老三為了守住這份愛，他讓長林給靜秋送核桃和冰糖，讓長芳給靜秋送錢。最后在長芳的口中知道了真相，靜秋才釋懷了對(duì)老三的誤會(huì)。在涼亭下，靜秋對(duì)老三說：“我媽不讓我25歲之前結(jié)婚。”老三說：“我等你到25歲?！膘o秋又說：“如果25也不行呢？”他說：“那我等你一輩子?！膘o秋既矜持又膽小，不敢越雷池一步。于此同時(shí)，她又是勇敢的。當(dāng)她知道老三住院了，她決定留下守夜。即使護(hù)士把她趕出醫(yī)院，她仍然守在醫(yī)院門口。窗口里是老三，外面是靜秋。雖然相隔，他們卻微笑相望。對(duì)他們而言，這就是幸福的時(shí)刻。
為了不讓靜秋傷心，老三獨(dú)自離開了。當(dāng)靜秋在給教課時(shí)，她被告知戀人病危的消息。那一刻，她真的慌了。在去醫(yī)院之前，她穿上了一件紅衣服，那件紅衣服是用老三買的紅布做的。到了醫(yī)院，靜秋流淚了。靜秋抱著形容枯槁的老三，一遍又一遍地重復(fù)著：“我是靜秋，我是靜秋，我是靜秋……”。只為他曾說過：“我最喜歡“靜秋”這個(gè)名字。聽到這個(gè)名字，我就會(huì)帶著這個(gè)記號(hào)（刀痕）回來找你?！边@一次，老三沒有履行他的承諾。他不但沒有回來，而是永遠(yuǎn)的離開了。后來，在老三的堅(jiān)持下，將他埋在山楂樹下。以后每年，靜秋都會(huì)到山楂樹下。
從理性的角度看：在當(dāng)今這個(gè)物質(zhì)橫流的社會(huì)里，《山楂樹之戀》無疑是一陣清新的春風(fēng)，給人們帶來一種清新的視覺感受。但是，《山楂樹之戀》又有矯揉造作的成分，還有點(diǎn)做作。結(jié)局老套，男女主角陰陽相隔。可是，任何事物都不是完美無瑕的。它的評(píng)價(jià)，就在我們從哪一個(gè)角度去欣賞。俗話說：“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特?！比收咭娙?，智者見智。不管你怎樣看待它，它自身的魅力仍然還在。
山楂樹之戀影評(píng)（三）
晚上時(shí)分，獨(dú)自站在陽臺(tái)，吹著溫柔的夜風(fēng)，看著遠(yuǎn)處的燈火闌珊。突然想起老師調(diào)侃張藝謀新片《山楂樹之戀》時(shí)說：“什么史上最干凈的愛情，不就是一個(gè)富二代，一會(huì)送山楂，一會(huì)送鋼筆，一會(huì)還送錢的，還有什么不能送的，那叫純情嗎，就是一種收買。誰吧唧給你放兩棟房子，你沒有一點(diǎn)心動(dòng)啊。
的確，在這個(gè)物欲橫流的年代，什么都能出賣，包括純情?？粗贿h(yuǎn)處的高樓，我心里也不免迷惘起來。此時(shí)耳畔響起了陳淑樺的老歌《情關(guān)》，不由得懷念起佟承勛和馬素心的亂世真情來?，F(xiàn)實(shí)缺什么，電影補(bǔ)什么，不然得不到滿足的觀眾干嘛花錢呀，觀眾的腰包不憋了，他們的肚子能鼓了嗎？
張偉平在宣傳《山楂樹之戀》時(shí)說：“這是史上最干凈的愛情故事，是一代人的純真回憶，你應(yīng)該來看，不僅如此，還應(yīng)該帶上父母一起看，一同見證這份質(zhì)樸和美麗。”純情成了影片的賣點(diǎn)，作品里展現(xiàn)純情，作品外討論純情，最后不怎么純情的張偉平賺了純情的錢。因此，影片難免會(huì)讓人覺得有裝純，嘩眾取寵之嫌。這也就不難理解因?yàn)椤耙活w山楂樹引發(fā)的唇槍舌戰(zhàn)”，同時(shí)也從側(cè)面說明這個(gè)時(shí)代的“純情危機(jī)”。
有的時(shí)候總覺得，臺(tái)下的評(píng)論比臺(tái)上的電影還好看，諸如持批態(tài)度的《世界這么亂，裝純給誰看》，《滑過你鼻尖的我的手》，和持褒觀點(diǎn)的《我愿意相信這份純真與美好》等。各抒己見，仁者智者。我倒是相信一句話：“從一朵花中看世界，世界是一朵花。從一粒沙中看世界，世界是一粒沙?！蹦憧雌拥慕嵌炔煌?，自然流露出的態(tài)度也不盡相似。
我不是那種發(fā)散思維的人，自然看不出《山楂樹》講的是“一個(gè)裝純女賣淫的故事”（《賣淫女裝出來的清純》），也想不到“80后二奶，90后小三有多純情”（《滑過你鼻尖的我的手》）?；蛟S我只能中規(guī)中矩的看著文本說話，憑著感受發(fā)言。反正也博取不了點(diǎn)擊率，也不為那個(gè)著迷。
在我看來，當(dāng)時(shí)那個(gè)火紅的革命年代，這樣的愛情并不少見。明明談戀愛了，還要一前一后的走，見面后同志長同志短的。拉拉小手都小資了，更別提其他了。至于老三，我覺得也不錯(cuò)啊，又有錢，又有貌，最關(guān)鍵的是他的那種文藝青年的范。靜秋最開始對(duì)他有好感，也是因?yàn)槁牭剿渡介珮渲畱佟费?。之后又是暗自保護(hù)，又是?？菔癄€，還有那種對(duì)愛的至死不渝。你是女孩，你不感動(dòng)呀！何況，人在世間追求的無非就是物質(zhì)和精神這兩種東西。老三都能給，也給得起，何苦舍好求次，自個(gè)為難自個(gè)。非得找個(gè)窮光蛋才叫純情呀！我告你，那不叫純情，那叫“二”！你要想“二”，沒人攔你，說不準(zhǔn)別人還拋幾句贊美之詞：“真是個(gè)純情的好女孩呀”！
別拿無知當(dāng)純情，是影片爭(zhēng)論的另一個(gè)焦點(diǎn)?！疀]有性的愛情就干凈了？那你看看《廊橋遺夢(mèng)》，你能說人家就不純情，不真愛嗎??？’弗洛伊德的確很偉大，但這次老謀子就是要把性與愛割裂開來，裝純給你看。準(zhǔn)你弗洛伊的，就不準(zhǔn)我柏拉圖了。精神之愛與身體欲望并不是完全合二為一的。當(dāng)然，你可以覺得性就是愛，大膽去愛吧！沒人睬你。同理，你也沒必要硬是去質(zhì)疑人家純不純潔。就算那是一個(gè)商業(yè)導(dǎo)演的知青純情夢(mèng)吧，也該給人家yy的自由，不是嗎。潘大爺貌似說過：“別拿豆包不當(dāng)干糧”。純情的確比不得豆包，但不是也聽說過：“望梅止渴，畫餅充饑”的故事嘛。精神也是有力量的。
再說電影里，也是有涉及到人性欲望的。(m.lz13.cn)當(dāng)劃過靜秋臀部的老三的手被靜秋抓住的時(shí)候，分明能感受到人物在道德與社會(huì)壓力和身體沖動(dòng)之間的游移和選擇。最后赤裸裸的欲望在老三尊重靜秋的感受下，被華麗麗的和諧了。我倒是沒覺得有什么不妥，相反讓他們赤身肉搏不免玷污了影片一直營造的恬淡，質(zhì)樸的意境。所以別老揪著性做文章，要是不能滿足你的觀片快感，覺得少了什么就是把你給坑了，那就不應(yīng)該來影院看《山楂樹》，在家抱著《色戒》成不。
對(duì)于靜秋誤以為讓老三‘得了手’，不少人說這是中國教育的悲哀，靜秋的無知。一個(gè)成熟的女青年，連基本的生理衛(wèi)生都不懂。這怎們說呢，無知的確不是純情的代名詞，可現(xiàn)在的小屁孩一個(gè)個(gè)和人精似的，將來就懂得純情?。侩y怪人們會(huì)說：“世風(fēng)日下”。蒼蠅不叮無縫的蛋，就算是那些有蘿莉控的大叔，也不會(huì)搬起石頭打自己嘴巴子吧！
其實(shí)歸根結(jié)底還是：時(shí)代。在那個(gè)年代，說上一句‘喜歡你’都會(huì)小臉通紅，就連已經(jīng)人事的老媽，也不過是用按鼻子的土辦法，驗(yàn)證女兒的正身。父母都不愿和子女談及此事，就更別提其他人了。所以靜秋不知道也在情理之中。你說她是傻，我覺她很真，無需廢話。但請(qǐng)別忘了那個(gè)時(shí)代，那個(gè)飽受風(fēng)霜的家庭，那個(gè)笑起來眼睛咪咪的羞怯小姑娘。
當(dāng)然了，影片也有很多不足之處，比如在電影里插入黑屏字幕，的確讓觀眾有些緩不過神，何況有些東西是完全可以用畫面表達(dá)清楚的。還有就是老三最后得白血病死了，是不是只有悲劇才能傳達(dá)更深的力量呢？現(xiàn)實(shí)與理想的沖突就在：一個(gè)天堂，一個(gè)人間的生老病死里被解構(gòu)了。也許原著本就是一個(gè)純情的教科書，又何必為難回歸不久的老謀子呢！
總之，這可以認(rèn)為是一部非典型的張藝謀影片，在《山楂樹》下，我們看不到濃郁、熾烈，看不到磅礴、精致。它更像是一場(chǎng)夢(mèng)，質(zhì)樸，遙遠(yuǎn)，望而不及，信不信由你。山楂樹依然還在那片綠里，輕輕擺動(dòng)。不免感嘆一句，飄啊飄啊飄的風(fēng)，吹的是誰的痛。
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