掌握完善、精熟的演奏技術(shù)的根本途徑是什么呢？是最好的練習(xí)曲嗎？是一天十幾個(gè)小時(shí)的埋頭練習(xí)嗎？誠然，勤奮、刻苦及最好的練習(xí)曲都是我們獲得完美技術(shù)的必要條件。但我認(rèn)為，最根本簡(jiǎn)捷的還是方法——科學(xué)的、完備而系統(tǒng)的理論和實(shí)踐。關(guān)于二胡演奏的基本方法問題，是一個(gè)尚待繼續(xù)探索、研討的課題。是隨現(xiàn)實(shí)生活不斷發(fā)展變化的，由音樂所決定的演奏法和教學(xué)法自然也是如此。因此，一切演奏理論都不要熱衷于去提出許多僵死的、教條式的原則和指令。尤其在具體的動(dòng)作和用力上，不要過多地給以機(jī)械的、說教式的限制——這樣不準(zhǔn)，那樣嚴(yán)禁。科學(xué)的態(tài)度應(yīng)該主要是從探索原理和指明規(guī)律兩方面進(jìn)行研討。

運(yùn)弓的基本原理

弓是一整個(gè)極為復(fù)雜的現(xiàn)象和過程的綜合——從神經(jīng)、心理到手指的極微小的動(dòng)作以及擦弦的角度和位置等等。它所涉及的科學(xué)原理很多很廣，我們?cè)诜治鲅芯繒r(shí)，只能取其主要之點(diǎn)。同時(shí)，即使從物理、生理角度上講，它們?cè)谌魏吻闆r下，都是一個(gè)不可分割的整體。但為了分析和表述，又不能不有目的地把它們加以分割。概括起來說，運(yùn)弓的基本原理主要包括四個(gè)方面：

（一）運(yùn)弓時(shí)的杠桿作用

運(yùn)弓是不是體現(xiàn)了一種杠桿作用，這從一個(gè)最簡(jiǎn)明易見的實(shí)驗(yàn)即可得到驗(yàn)證：當(dāng)我們用同等力度運(yùn)弓時(shí)，在弓根處最響（受力最大）越往弓尖處則愈弱（受力減弱）。這是什么原因呢？簡(jiǎn)單說來，從物理學(xué)的觀點(diǎn)看，就是杠桿原理中重臂（支點(diǎn)到重點(diǎn)的最短距離）不斷增長(zhǎng)，而力臂（支點(diǎn)到力的作用方向線之間的最短距離）未變?cè)斐傻?。因此，二胡的運(yùn)弓“體現(xiàn)著一種杠桿作用”。正確認(rèn)識(shí)這種杠桿作用的支點(diǎn)、重點(diǎn)（亦稱阻力點(diǎn)）和力點(diǎn)的位置，對(duì)掌握良好的運(yùn)弓具有重要意義。二胡運(yùn)弓時(shí)支點(diǎn)是在拇指和食指的持弓處，重點(diǎn)是弓毛的擦弦點(diǎn)。至于力點(diǎn)，在奏里弦時(shí)是不在同一點(diǎn)上的。奏里弦時(shí)，力點(diǎn)在手指操弓毛處（因持弓法而有所差異。如有人是用中指和無名指操弓毛，有人卻單用無名指操弓毛。因此力點(diǎn)只能定在手指操弓毛處）。

奏外弦時(shí)，力點(diǎn)是手指（一般是中指）背靠弓桿處和拇指外推弓桿處的合力點(diǎn)（因各人的持弓法和用力方法不同而差異更大，不過，我們總的可以把它定為“手指向外施力的作用點(diǎn)”。）有人可能會(huì)說，拇指（和食指）不是負(fù)擔(dān)著支點(diǎn)的任務(wù)嗎？怎么奏外弦的力點(diǎn)也用起它來了？是的，拇指分別用它的右、左側(cè)同時(shí)擔(dān)負(fù)著支點(diǎn)和力點(diǎn)的責(zé)任（單用拇指和食指持弓運(yùn)弓就最能說明這個(gè)問題）。拇指接觸弓桿的右側(cè)同食指的合力點(diǎn)是支點(diǎn)，拇指接觸弓桿的左側(cè)同中指背靠弓桿處的合力點(diǎn)是力點(diǎn)。

我認(rèn)為，正是由于力點(diǎn)在奏里外弦時(shí)的不同位置這個(gè)主要原因，使許多人（初學(xué)者幾乎無一例外）演奏時(shí)，不由自主地不能一視同仁對(duì)待里外弦。如有人覺得奏里弦時(shí)較好用力；（單從杠桿作用中力臂較奏外弦時(shí)長(zhǎng)這點(diǎn)上講，這是自然的。）可也有人感到奏外弦時(shí)較好用力，而奏里弦時(shí)用力困難（這同手臂肌肉的一定程度的麻痹僵硬有關(guān)）。正確認(rèn)識(shí)運(yùn)弓時(shí)的杠桿作用中支、力、重三點(diǎn)的位置，能使我們?cè)谝欢ǔ潭壬峡朔嗬锿庀視r(shí)用力不均，致使運(yùn)弓不協(xié)調(diào)統(tǒng)一的弊病。而把握整個(gè)運(yùn)弓時(shí)的杠桿作用對(duì)于我們的演奏就更具重要意義：它指示著我們：在重臂較長(zhǎng)時(shí)，增大壓力；在重臂較短時(shí)，減小壓力；在用短弓奏較弱音符時(shí)，用弓靠向弓尖；用短弓奏較強(qiáng)音符時(shí)，用弓靠向弓根（均應(yīng)視力度要求和可能情況而定）。

（二）運(yùn)弓動(dòng)作

運(yùn)弓動(dòng)作是最重要，也是最為復(fù)雜多變的。誠然，二胡的運(yùn)弓動(dòng)作是以肩關(guān)節(jié)為總樞紐的整個(gè)右臂（肩部、上臂、前臂、手腕、手指）的協(xié)調(diào)有機(jī)的聯(lián)合動(dòng)作。但從運(yùn)動(dòng)解剖和二胡演奏的實(shí)踐看，運(yùn)弓時(shí)，就某個(gè)具體動(dòng)作而言，卻是以右臂的某一關(guān)節(jié)（肩、或軸、或腕）為其主要支點(diǎn)（轉(zhuǎn)動(dòng)軸），以右臂的某一部位（上臂或前臂、或手部）的主動(dòng)運(yùn)動(dòng)為其主導(dǎo)的。并且，在實(shí)際演奏時(shí)，它們是根據(jù)內(nèi)容（音色、速度、力度等要求），根據(jù)所需弓法的運(yùn)動(dòng)幅度和運(yùn)動(dòng)形式的不同而不斷變化的。一些演奏者之所以存在很大的技術(shù)的片面性，如有的長(zhǎng)弓好、快弓差；有的快弓好、慢弓差等等；演奏時(shí)之所以力度變化的幅度不大，以及音色單一無變化等等，究其技術(shù)原因，主要就是不善于變化主動(dòng)動(dòng)作的部位——亦即變化轉(zhuǎn)動(dòng)軸。當(dāng)以肩關(guān)節(jié)為軸時(shí)，一般表現(xiàn)為上臂動(dòng)作主動(dòng)；當(dāng)以肘關(guān)節(jié)為軸時(shí)，一般表現(xiàn)為前臂動(dòng)作主動(dòng)，當(dāng)以腕關(guān)節(jié)為軸時(shí)，一般表現(xiàn)為手部（手掌、手指）動(dòng)作主動(dòng)。

這里，需強(qiáng)調(diào)說明幾點(diǎn)：

1、當(dāng)以肘關(guān)節(jié)為主要轉(zhuǎn)動(dòng)軸時(shí)，肩關(guān)節(jié)仍是一個(gè)相對(duì)來說次要的，但并非不重要的支點(diǎn)（主要支點(diǎn)在肘關(guān)節(jié)）。當(dāng)以腕關(guān)節(jié)為主要轉(zhuǎn)動(dòng)軸時(shí)，肩關(guān)節(jié)和肘關(guān)節(jié)同時(shí)都是次要的，也仍是十分重要的支點(diǎn)（主要支點(diǎn)在腕關(guān)節(jié)）。

2、當(dāng)我們說上臂動(dòng)作主動(dòng)時(shí)，手臂的其余部位（肘、前臂、腕、指等）則處于被動(dòng)和配合的地位。前臂動(dòng)作主動(dòng)時(shí)，上臂不僅是被動(dòng)，還要擔(dān)負(fù)支援和支持的責(zé)任，手腕手指則僅是配合和隨從；而當(dāng)手部動(dòng)作主動(dòng)時(shí)，其余部位均處于被動(dòng)和支援、支持的地位。這里總的就在于主動(dòng)和被動(dòng)。

3、我們說的動(dòng)作主動(dòng)和一些人運(yùn)弓時(shí)不良的動(dòng)作先動(dòng)有著實(shí)質(zhì)的區(qū)別。主動(dòng)即是主導(dǎo)、帶動(dòng)的意思。它要求隨從部位的最緊密的聯(lián)系和配合。如說上臂主動(dòng)時(shí)，就要求在上臂主動(dòng)運(yùn)動(dòng)的一剎那，肘部、前臂、手腕、手指均應(yīng)立即隨之而動(dòng)。而且，聲響隨同整個(gè)右臂各部的動(dòng)作同時(shí)發(fā)出。而動(dòng)作先動(dòng)，即是說右臂的各部在外觀上給人以極明顯的先后之分，而且各部運(yùn)動(dòng)的速度也給人不協(xié)調(diào)，不一致的感覺。發(fā)音上表現(xiàn)為遲到的聲響。

4、這里說的手臂某部位的動(dòng)作主動(dòng)和這一部位的肌肉作用并非一回事。胸、肩、背部的肌群負(fù)責(zé)上臂的動(dòng)作，上臂的肌群負(fù)責(zé)前臂的動(dòng)作，前臂的肌群負(fù)責(zé)手腕手指的動(dòng)作”“。這就是說，當(dāng)我們說上臂動(dòng)作主動(dòng)時(shí)，是在胸、肩、背部的肌群的作用下實(shí)現(xiàn)的前臂和手部的動(dòng)作。因此，我們一定不能把動(dòng)作的部位同肌肉作用的部位等同起來。

顯而易見，以肩關(guān)節(jié)為軸，上臂動(dòng)作主動(dòng)時(shí)，運(yùn)弓幅度（即弓長(zhǎng)）較大，力度也較強(qiáng)；以肘關(guān)節(jié)為軸，前臂主動(dòng)時(shí)，運(yùn)弓幅度較小，力度也較?。灰酝箨P(guān)節(jié)為軸，手部動(dòng)作主動(dòng)時(shí)，運(yùn)弓幅度最小，力度也最小.因此，要求運(yùn)弓幅度大時(shí)，最好是上臂動(dòng)作主動(dòng)（如果是前臂主動(dòng)則不僅動(dòng)作顯得掣肘，音響也不統(tǒng)一，而且力度較用上臂時(shí)小）；運(yùn)弓幅度不大時(shí)，則既可用前臂主動(dòng)，也可用上臂主動(dòng)（視音色、速度和力度的要求而定）；運(yùn)弓幅度很小時(shí)，可用手部主動(dòng)。

也就是說：從理論上講，一般情況下長(zhǎng)弓，應(yīng)用上臂主動(dòng)。運(yùn)弓幅度不大的弓法，如：短分弓、快弓、跳弓、頓弓、顫弓……等等，均可上臂主動(dòng)或前臂主動(dòng)，甚至運(yùn)弓幅度極小時(shí)還可手部主動(dòng)。決定如何動(dòng)作的是；音色、力度、速度和風(fēng)格。下面想從運(yùn)動(dòng)力學(xué)的角度談?wù)勗鯓硬拍茏龅絼?dòng)作的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，尤其是當(dāng)上臂主動(dòng)時(shí)，肘部、前臂、手腕、手指如何才能完成有機(jī)的配合？《運(yùn)動(dòng)生物力學(xué)》一書中關(guān)于”“運(yùn)動(dòng)機(jī)制的概念一節(jié)中說：多軸關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)的每一瞬間，都只能利用一個(gè)自由度，而其它的都不用。這便是運(yùn)動(dòng)的機(jī)制作用。但具有若干自由度的運(yùn)動(dòng)偶在下列情況下才能成為機(jī)制：

（1）一定的肌群強(qiáng)直緊張；

（2）使強(qiáng)直收縮的肌群向要求自由度的一側(cè)發(fā)展拉力；

（3）放松對(duì)抗肌的強(qiáng)直緊張。據(jù)上所述，我認(rèn)為要做到動(dòng)作的協(xié)調(diào)一致，要使我們手臂上部的每一動(dòng)作在一瞬間即能得到手臂下部各部位的響應(yīng)和配合（表現(xiàn)為瞬間的上部一動(dòng)下部即動(dòng)），單單談?wù)摗胺潘伞?、“自然”是不夠的。在這里該談的放松是對(duì)抗肌的放松，即是手臂各部不能因?yàn)榧∪獾倪^分緊張而呈現(xiàn)出僵硬，同時(shí)我們還要記取的是，應(yīng)讓一定的肌群強(qiáng)直緊張，并向持弓處發(fā)展拉力。否則我們的放松就等于松懈，自然就成了放任自流，其結(jié)果便達(dá)不到機(jī)制，從而完不成動(dòng)作的有機(jī)的協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動(dòng)。

因此，要完成機(jī)制，要做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，手臂任一部位的緊張（僵硬）或麻痹松懈都是極大的障礙，必須予以排除。而腕緊，上臂先動(dòng)，單獨(dú)過分的手指手腕動(dòng)作等，就是機(jī)制的大敵，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)決消滅。

（三）關(guān)于壓力

從物理學(xué)的觀點(diǎn)看，運(yùn)弓時(shí)作用于弦上的力是壓力和拉力的合力，通過摩擦產(chǎn)生聲響。拉力主要是由手臂的運(yùn)動(dòng)負(fù)擔(dān)的，而壓力則主要是由手臂各部（從與手臂直接相連的胸、肩、背到上臂、前臂及手部等等）產(chǎn)生通過手指（持弓處的力點(diǎn)）施加的。前面我們說了主要負(fù)擔(dān)拉力的運(yùn)弓動(dòng)作，這節(jié)則專談壓力。我們做一個(gè)實(shí)驗(yàn)，只用拇指和食指輕輕地持著弓桿（不向前后方向施力），這時(shí)無論我們的上臂、前臂用多大力量，琴弦是基本上不會(huì)振動(dòng)，因而也就不會(huì)有聲音的（如果外弦會(huì)產(chǎn)生些微振動(dòng)而使琴發(fā)出一點(diǎn)虛浮的聲音的話，那只不過是由于弓子的自然斜垂，致使弓毛觸弦而產(chǎn)生的）。

以上實(shí)驗(yàn)告訴我們，如果運(yùn)弓時(shí)我們不用手指控制好弓對(duì)弦的壓力，那我們?cè)俸玫倪\(yùn)弓動(dòng)作也都等于白搭。未能使用和控制好弓對(duì)弦的壓力的關(guān)鍵性原因，首先可能是觀念上的錯(cuò)誤。即錯(cuò)誤地以為壓力只是手指本身所產(chǎn)生的力量，因而，往往在需要加大壓力時(shí)，就單用手指孤立地、僵硬地使勁，結(jié)果，即使在最好的情況下也是發(fā)音死板、渾濁、緊張很暗且雜音多。同時(shí)由于這樣使勁，致使手部手腕的肌肉過分緊張，以至僵硬，嚴(yán)重影響了手臂各部動(dòng)作的靈活自如（使其笨拙不靈）。手臂上部的力量也由于受阻而不能直達(dá)持弓處的力點(diǎn)。發(fā)音虛浮輕飄，則主要是由于片面地只注意到運(yùn)弓動(dòng)作（而忽視了壓力），以及手腕手指僵硬（阻礙了力的傳導(dǎo)）所致。

因此，樹立正確的壓力的力源觀念，是解決好正確合理地使用和控制壓力的根本前提。壓力的力源究竟來自何處呢?系來自手臂從上到下的各部分，也就是說：地位最高的臀部肌肉把力量輸送到上臂，上臂再輸送到下臂，再傳到手指。而手指，則主要起著代理人和執(zhí)行人的作用。我認(rèn)為，有些關(guān)于運(yùn)弓如何用力的含混的說法，如：孤立地說什么腕的力量、手指的力量等等，也是造成不能正確地樹立壓力的力源觀念的原因之一。運(yùn)弓時(shí)對(duì)壓力的使用一定要同所表現(xiàn)的內(nèi)容有緊密的聯(lián)系（隨力度和音色的要求而變化）。而且，尤其要注意壓力的大小要同運(yùn)弓的速度成一定比例（壓力的大小同運(yùn)弓的速度適宜便可盡量減少發(fā)音時(shí)的噪音）。另外，壓力的大小還要依所用弓位（上半弓或下半弓等）及弦的長(zhǎng)短（音位高低）而變化，否則便不可能有良好和美的音質(zhì)。

（四）關(guān)于“支持”（或“支持力”）

《運(yùn)動(dòng)生物力學(xué)》告訴我們：當(dāng)身體某些部分運(yùn)動(dòng)時(shí)，另外有許多部分都處于相對(duì)不動(dòng)狀態(tài)，以便為身體運(yùn)動(dòng)的各部分建立支點(diǎn)。許多肌肉以其支撐性（靜力性）緊張使身體的某一部分固定不動(dòng)，從而保證身體其它部分能夠迅速、有力、準(zhǔn)確地運(yùn)動(dòng)。由此可見，我們的動(dòng)作是同“支撐”有密切關(guān)系的，如果沒有為身體運(yùn)動(dòng)的各部分建立支點(diǎn)的肌肉工作的支持，就保證不了我們迅速、有力、準(zhǔn)確地運(yùn)動(dòng)。支持是由處于相對(duì)不動(dòng)狀態(tài)部分的肌肉以其支撐性緊張來擔(dān)負(fù)的。支持是肌肉的“靜力性緊張”因此有時(shí)也稱“靜力”或“靜力支撐”）的作用（“動(dòng)作”則是肌肉的“動(dòng)力性緊張”的作用）。

如前所述，支持對(duì)于運(yùn)動(dòng)，對(duì)于我們的演奏動(dòng)作作用重大，而且正如《運(yùn)動(dòng)生物力學(xué)》上所述，”“運(yùn)動(dòng)機(jī)制是靠動(dòng)力性和靜力性肌肉工作的配合來實(shí)現(xiàn)的。所以我們要完成動(dòng)作的機(jī)制，要作到運(yùn)弓動(dòng)作的協(xié)調(diào)統(tǒng)一都必須有明確牢固的支持觀念。而且，倘若我們通過訓(xùn)練，能有意識(shí)地強(qiáng)化和有目的地使用支持，就會(huì)在改善音質(zhì)，調(diào)配音色以及力度變化等方面作出出色的成果。通過以上關(guān)于基本原理的闡述，我們不難看出，掌握良好的運(yùn)弓，關(guān)鍵在于動(dòng)作和用力。而具體運(yùn)用時(shí)，實(shí)際情況則更其復(fù)雜。即使只從生物力學(xué)上看，由于手臂作為一個(gè)復(fù)合杠桿系統(tǒng)，在不同的位置上所發(fā)揮的力量是不同的。因此，運(yùn)弓時(shí)，每個(gè)部位在不同弓段上作用于弦上的力量也是極其復(fù)雜多變的。

顯然，動(dòng)作和用力是不可分割的，是互相聯(lián)系、互為影響和協(xié)調(diào)統(tǒng)一的。演奏時(shí)，應(yīng)靈活加以使用，切不可機(jī)械地生搬硬套。綜上所述，可以把紛繁復(fù)雜的因素和原理歸結(jié)如下：運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)右臂同二胡弓是一個(gè)統(tǒng)一的杠桿系統(tǒng)，動(dòng)作、用力及弓對(duì)弦的作用力均被統(tǒng)一到這個(gè)杠桿系統(tǒng)的杠桿作用中。在這個(gè)杠桿系統(tǒng)中，重點(diǎn)仍是弓毛的擦弦點(diǎn)。總支點(diǎn)即手臂運(yùn)動(dòng)時(shí)的主要轉(zhuǎn)動(dòng)軸（肩或軸或腕），而總的力點(diǎn)則就在主動(dòng)動(dòng)作的部位（上臂或前臂或手腕）在這個(gè)杠桿系統(tǒng)中，手部的持弓處不過是力點(diǎn)（用力）的媒介和（動(dòng)作的）代理人。而力點(diǎn)（無論在何部位）到持弓處則是這個(gè)杠桿臂的自然延長(zhǎng)。無疑它們是不斷變化的，也是互為作用的。其變化的總規(guī)律是隨內(nèi)容隨動(dòng)作和用力的變化而變化。