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北宗山水畫技法：林泉高士

shineboy1 >《國畫一些公眾號》

2023.07.30 加拿大

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素材摘錄自《北宗山水畫技法》，何延喆著，天津人民美術(shù)出版社2012年出版，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！

林泉高士是北宗山水畫中一個十分重要的題材。這種題材的畫往往將人物與山水有機集合、既不是純粹的人物畫，也不是純粹的山水畫。畫中的山水不是全景式描繪,而是“上不見其頂，下不見其腳”，但這些山水也不是作為人物的背景而存在的。同樣，人物也不是作為景物的點綴來描繪，要將人物畫得略為具體一些，以起到點醒畫題的作用。要淡化情節(jié)性，強化心境修行的狀態(tài)，營造一定的詩意氛圍，啟人以悠然,閑逸、靜謐之遐想。表現(xiàn)時，筆墨要簡潔、概括,可以適當減少局部筆墨的細微變化。

此圖的技法要點在于，兩層景物相疊時，如何用筆墨處理它們的前后關(guān)系。近景的樹木用濃重的墨勾寫，待墨干透之后，用淡水墨寫后面的山，用“大斧劈皴”皴斫塊面和紋理。凡與樹枝相疊之處皆用極淡的墨水暈接，再用凈水筆調(diào)整，使其渾然相融，力求遠山在淡、薄、透、潤的效果中有一種與近景的距離感。近樹則盡量加強墨的濃度。人物的墨色則取中，即不濃不淡，沉著和諧。↓↓↓

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