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莫是龍，1537--1587年。作為明代的文學家、書畫家。對藏書一事也極為專注，且非常嚴謹，“蓄一古書，必考校偽繆之后，方能入庫”。在書畫方面，莫是龍的繪畫，頗得當時“吳門畫派”的筆墨精髓，然其繪畫理論方面的成就，對之后的繪畫演變產(chǎn)生了較為深遠的影響。明末“集大成者”董其昌，在個人的繪畫理論著作《畫旨》中，就曾多次引用過莫是龍的一些繪畫見解。莫是龍《畫說》，則是其個人在繪畫理論方面的重要貢獻。
《畫說》共一卷，分為16則，在這些文字中，莫是龍對前人的繪畫略加評述，認為趙令穰的繪畫成就尤其值得推崇。對于樹的畫法及畫中的布局，都有詳細的論述。而對南北二宗的劃分，現(xiàn)多認為是董其昌提出的，其實在莫是龍《畫說》一文中便有了體現(xiàn)（董其昌晚生于莫是龍18年）?，F(xiàn)將《畫說》全文摘錄，以饗讀者。
畫 說
[明]莫是龍
趙大年畫平遠，絕似右丞，秀潤天成，真宋之士大夫畫。此一派又傳之為倪云林，云林工致不敵，而著色蒼古勝矣。今作平遠及扇頭小景，一以此二人為宗，使人玩之不窮，味外有味可也。
畫家之妙，全在煙云變滅中。米虎兒謂：王維畫見之最多，皆如刻畫，不足學也，惟以云山為墨戲。此語雖似過正，然山水中當著意生云，不可用拘染，當以墨漬出，令如氣蒸，冉冉欲墜，乃可稱生動之韻。
昔人評大年畫，謂得胸中千卷書，更奇古。又大年以宋宗室不得遠游，每朝陵回，得寫胸中丘壑，不行萬里路，不讀萬卷書，欲作畫祖，其可得乎?此在吾曹勉之，無望于庸史矣。
山之輪廓先定，然后皴之。今人從碎處積為大山，此最是病。古人運大軸，只三四大分合，所以成章。雖其中有細碎處甚多，要之取勢為主。吾有元人論米、高二家山書，正先得吾意。
畫樹之竅，只在多曲，雖一枝一節(jié)，無有可直者。其向背俯仰，全于曲中取之?；蛟唬喝粍t諸家不有直樹乎?曰：樹雖直，而生枝發(fā)節(jié)處必不多直也。董北苑樹作勁挺之狀，特曲處簡耳；李營丘則千屈萬曲，無復直筆矣?？輼渥畈豢缮伲瑫r于茂林中間見，乃奇古。茂林惟檜柏楊柳椿槐要郁森，其妙處在樹頭與四面參差，一出一入，一肥一瘦處。占人以木炭畫圈，隨圈而點點入之，正為此也。柳。宋人多寫垂柳，又有點葉柳。垂柳不難畫，只要分枝頭得勢耳。點葉柳之妙，在樹頭圓鋪處只以汁綠漬出，又要森蕭有迎風搖舾(xi)之意。其枝須半明半暗。又春二月柳未垂條，秋九月柳已衰颯，俱不可混。設(shè)色亦須體此意也。
畫樹木各有分別，如畫瀟湘圖，意在荒遠滅沒，即不當作大樹及近景叢木。如園亭景，可作楊柳梧竹及古檜青松。若以園亭樹木移之山居，便不稱矣。若重山復嶂，樹木又別，當直枝直干，多用攢點，彼此相藉，望之模糊郁蔥，似入林有猿啼虎嗥者乃稱。至如春夏秋冬，風晴雨雪，又不在言也。
畫家以古為師，已自上乘，進此當以天地為師。每朝起，看云氣變幻，絕近畫中山。山行時見奇樹，須四面取之。樹有左看不入畫，而右看入畫者，前后亦爾?？吹檬?，自然傳神。傳神者必以形，形與心手相湊而相忘，神之所托也。樹豈有不入畫者，特畫史收之生絹中，茂密而不繁，峭秀而不寒，即是一家眷屬耳。
畫之道，所謂以宇宙在乎乎者，眼前無非生機，故其人往往多壽。至如刻畫細碎、為造物役者，乃能損壽，蓋無生機也。黃子久、沈石田、文徵仲皆大耋，仇英知命，趙吳興止六十馀。仇與趙雖品格不同，皆習者之流，非以畫為寄、以畫為樂者也。寄樂于畫，自黃公望始開此門庭耳。
禪家有南北二宗，唐時始分；畫之南北二宗，亦唐時分也，但其人非南北耳。北宗則李思訓父子著色山，流傳而為宋之趙干、趙伯駒、伯骕，以至馬、夏輩。南宗則王摩詰始用渲淡，一變鉤斫之法，其傳為張璪、荊、關(guān)、郭忠恕、董、巨、米家父子，以至元之四大家。亦如六祖之后，馬駒、云門、臨濟兒孫之盛，而北宗微矣。要之摩詰所謂云峰石跡，迥出天機，筆意縱橫，參乎造化者。東坡贊吳道子王維畫壁亦云：吾于維也無間然。知言哉。
古人云：有筆有墨。筆墨二字，人多不曉。畫豈無筆墨哉?但有輪廓而無皴法，即謂之無筆；有皴法而無輕重向背明晦，即謂之無墨。古人云石分三面，此語是筆亦是墨，可參之。余嘗謂右軍父子之書，至齊梁而風流頓盡，自唐初虞、褚輩一變其法，乃不合而臺，右軍父子，殆如復生。此言大不易會。蓋臨摹最易，神會難傳故也。巨然學北苑，元章學北苑，黃子久學北苑，倪迂學北苑。學一北苑耳，而各各不相似。使俗人為之，一興臨本同，若之何能傳世也。
董北苑畫樹，多有不作小樹者，如秋山行旅是也。又有作小樹，但只遠望之似樹，其實憑點綴以成形者，余謂此即是米氏落茄之源委。蓋小樹最要淋漓約略，簡于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，與黛色相參合，則是高手也。
趙大年平遠，寫湖天渺茫之景極不俗，然不奈多皴。雖云學維，而維畫正有細皴者，乃于重山疊嶂有之。趙未能盡其法也。
張伯雨題倪迂畫云：無畫史縱橫習氣。予家有此幀。又其自題師子林圖云：予此畫真得荊、關(guān)遺意，非王蒙輩所能夢見也。其高自標置如此。又顧漢中題迂畫云：初以董源為宗，及乎晚年，畫益精詣，而書法漫矣。蓋迂書絕工致，晚年乃失之，而聚精于畫，一變古法，以天真幽淡為宗，要亦所謂漸老漸熟者。若不從董北苑筑基，不容易到耳。縱橫習氣，即黃子久未斷，幽淡兩言，則趙吳興猶遜于翁，其胸次自別也。
畫平遠師趙大年，重山疊嶂師江貫道，皴法用董源麻皮皴及瀟湘圖點子皴，樹用北苑、子昂二家法，石用大李將軍秋江待渡圖及郭忠恕雪景，李成畫法有小幀水墨及著色青綠，俱宜宗之。集其大成，自出機軸，再四五年，文、沈二君不能獨步吾吳矣。
下圖為莫是龍所繪：
明 莫是龍 三江送別圖卷手卷
紙本 水墨設(shè)色21.1*81厘米 美國大都會藝術(shù)博物館
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