木木觀展須知
1.請問“莫蘭迪：桌子上的風景”目前是否正常開放？
是的，展覽正常開放。
開放時間:
周二-周日：11:00-19:00
最后入場：18:00
每周一閉館
2.請問觀展前需要預約嗎？
不需要預約。根據(jù)北京市疫情常態(tài)化防控要求，進入場館需掃健康寶，戴好口罩。
3.請問去木木美術(shù)館（798館）看展，健康碼會變紅嗎？
不會。并且，2021年1月13日起，按照《北京市新冠肺炎疫情風險分級標準》，朝陽區(qū)漢庭酒店大山子店（包括底商）也被調(diào)整為低風險地區(qū)。
木木美術(shù)館正在展出極負盛名的意大利藝術(shù)家喬治·莫蘭迪在中國的首次美術(shù)館個展，全面回顧莫蘭迪五十年的藝術(shù)生涯，展覽的呈現(xiàn)方式借鑒了藝術(shù)家在靜物創(chuàng)作中的構(gòu)圖邏輯，在展覽設(shè)計上并未遵循傳統(tǒng)的時間順序，而是將不同時期、不同媒介的作品匯集起來并按照主題劃分為四個單元：「感知」、「靜觀」、「景致」和「晚期紙上作品」。
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
《莫蘭迪》
《靜物》
1953-54
布面油畫
古斯托·喬瓦納迪和弗朗西斯卡·喬瓦納迪收藏（米蘭）
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
將他所描繪的對象靜置、反復觀察并捕捉其內(nèi)在本質(zhì)是藝術(shù)家創(chuàng)作的關(guān)鍵，他長時間都在用同樣的對象物進行著不同的組合和闡釋，有些器物會頻繁地出現(xiàn)在繪畫當中。莫蘭迪從藝術(shù)生涯早期便開始收集各式各樣生活中常見的瓶瓶罐罐，并時常用紙遮住器物上的標簽，在其表面涂上啞光的顏料，或是將不同顏色的色粉填入瓶中。他將這些物件以不同的方式組合擺放，在不同的時間和季節(jié)、運用不同的媒介來描繪它們，呈現(xiàn)出顏色、色調(diào)、比例和構(gòu)圖上的微妙變化。在眾多的靜物對象中，我們發(fā)現(xiàn)莫蘭迪尤為鐘愛的幾個物件，它們在他的畫作中多次“登場”，然而沒有任何兩幅畫是完全相同的，每件作品都是獨一無二的。
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白色長頸瓜棱瓶
Photograph courtesy of Joel Meyerowitz from Morandi's objects (2015)
對于這件器物，藝術(shù)史學家把這件器物與莫蘭迪繪畫中所展現(xiàn)的物體的建筑性質(zhì)聯(lián)系在一起，將其形容為“猶如哥特式教堂的尖頂”（like the spire of gothic cathedral）。在莫蘭迪的眾多靜物“模特”中，這件瓶子似乎貫穿了其近五十年的創(chuàng)作集成。
《大型靜物（瓶子和三個物件）圓形畫》1946年
蝕刻版畫
Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 畫廊（博洛尼亞、米蘭和巴黎）惠允
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
《靜物》
1950
布面油畫
Imago畫廊（盧加諾，瑞士）惠允
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
《靜物》
1950-51
布面油畫
古斯托·喬瓦納迪和弗朗西斯卡·喬瓦納迪收藏（米蘭）
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
木紋水罐
《靜物》
1930
布面油畫
古斯托·喬瓦納迪和弗朗西斯卡·喬瓦納迪收藏（米蘭）
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
《靜物》
1938
布面油畫
古斯托·喬瓦納迪和弗朗西斯卡·喬瓦納迪收藏（米蘭）
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
1956
布面油畫
古斯托·喬瓦納迪和弗朗西斯卡·喬瓦納迪收藏（米蘭）
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
《靜物（五個物件）》
1956
蝕刻版畫
Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 畫廊（博洛尼亞、米蘭和巴黎）惠允
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
白色球頸瓶
莫蘭迪曾經(jīng)的助教珍妮特·阿布拉莫維奇指出，畫面中的色彩反映出了季節(jié)的變化：“意大利夏季的強光與環(huán)繞整座城市的波河河谷冬季的灰霧形成了鮮明的對比”。在眾多的對象物中，白色瓶子最好地呈現(xiàn)出了藝術(shù)家對于時間的感知，色彩、光影以及其所在畫面的位置無一不展現(xiàn)其對于超越物體本質(zhì)之外的追求和探索。
《靜物》
1930
蝕刻版畫
Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 畫廊（博洛尼亞、米蘭和巴黎）惠允
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
《靜物》
1948
布面油畫
私人收藏（中國）
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
《靜物》
1949
布面油畫
古斯托·喬瓦納迪和弗朗西斯卡·喬瓦納迪收藏（米蘭）
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
茶壺
在莫蘭迪的晚年，茶壺這一物象開始出現(xiàn)在他的畫作中。晚期的鉛筆畫表現(xiàn)了藝術(shù)家對靜物的刻畫愈發(fā)抽象以及畫面構(gòu)圖日益簡化的趨向，其中他的最后一幅作品《靜物》（1963）完成于藝術(shù)家辭世前一年。馬里奧.皮西尼曾評論道，“正是瓶子自身的缺席確立了它在畫面中的主導地位”。莫蘭迪的晚年畫作游走于具象和抽象之間，既是關(guān)于世界的完整表達，也是對思想和想象的主觀呈現(xiàn)。盡管藝術(shù)家年事已高，他仍孜孜不倦地探索并擴展著觀看的可能性。
《靜物》
1963
紙本鉛筆
Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 畫廊（博洛尼亞、米蘭和巴黎）惠允
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
瓶瓶罐罐之外：鐘表
《靜物》
1928
布面油畫
古斯托·喬瓦納迪和弗朗西斯卡·喬瓦納迪收藏（米蘭）
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
瓶瓶罐罐之外：貝殼
Photograph courtesy of Joel Meyerowitz from Morandi's objects (2015)
《靜物（貝殼）》
1942
布面油畫
古斯托·喬瓦納迪和弗朗西斯卡·喬瓦納迪收藏（米蘭）
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
瓶瓶罐罐之外：花卉
Photograph courtesy of Joel Meyerowitz from Morandi's objects (2015)
《花卉》(圖左）
1952
布面油畫
古斯托·喬瓦納迪和弗朗西斯卡·喬瓦納迪收藏（米蘭）
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
《花卉》
1947
布面油畫
Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 畫廊（博洛尼亞、米蘭和巴黎）惠允
木木美術(shù)館展覽現(xiàn)場
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