從豐富的自然、非西方藝術(shù)的雕塑到漫畫及卡通里的超級英雄和反派角色。藝術(shù)家對這些意象的闡釋既強(qiáng)調(diào)了他對文藝復(fù)興時期的藝術(shù)及現(xiàn)代主義大師的敏感，也強(qiáng)調(diào)了其自身獨特的具象雕塑的創(chuàng)作手法。
托馬斯·豪斯雅戈|Thomas Houseago|
托馬斯·豪斯雅戈(Thomas Houseago)1972年出生于英國利茲，豪斯雅戈以其對人物形象的探索而為眾人所知；此外，他還善于玩一種外型上的游戲。他能巧妙地處理體塊感以及建筑上的浮雕，以此創(chuàng)造二維與三維空間之間的張力。
這場展覽展出了藝術(shù)家新創(chuàng)作的一件大型雕塑作品以及一系列包括浮雕和面具在內(nèi)的墻面作品。這些作品展示了托馬斯·豪斯雅戈（Thomas Houseago）所受到的大量的影響，從豐富的自然、非西方藝術(shù)的雕塑到漫畫及卡通里的超級英雄和反派角色。藝術(shù)家對這些意象的闡釋既強(qiáng)調(diào)了他對文藝復(fù)興時期的藝術(shù)及現(xiàn)代主義大師的敏感，也強(qiáng)調(diào)了其自身獨特的具象雕塑的創(chuàng)作手法。
大型雕塑作品“Monumental Woman Reclining I”（2012）結(jié)合了由螺紋鋼筋形成的腦袋和雙手以及由Tuf-cal石膏板拼成的軀干及四肢。這件作品具有粗糙且未加修飾的特點，而它傾斜的姿勢讓它看起來似乎是被某種力量壓在了地板上，隨時會站起來攻擊觀眾一樣。展出的面具系列在尺寸上變化多端，既有較小的墻面作品，也有較大的平衡在木質(zhì)基座上的作品。它們具有托馬斯·豪斯雅戈（Thomas Houseago）的雕塑的典型特征，每一件都融入了創(chuàng)作者的標(biāo)記：由藝術(shù)家的手形成的溝槽為這些作品已經(jīng)粗糙不堪的表面添加了紋理。雖然這些面具作品顯然帶有藝術(shù)家的外觀，但那些如幽靈般的臉卻仍然具備其自己的特征。它們空洞的目光表現(xiàn)出了一種侵略與脆弱的獨特的結(jié)合。
近幾年，托馬斯·豪斯雅戈（Thomas Houseago）為觀眾們帶來了紀(jì)念碑式的、具有象征意義的雕塑，這些雕塑都充滿了顯著的能量和生命力。豪斯雅戈所選用的媒介都為傳統(tǒng)的雕塑材料和創(chuàng)作過程賦予了一種情感；這些原始的、帶有某種圖騰文化的雕塑都是由巨大的木材雕刻而成的，黃麻布被大量的石膏覆蓋了，鋼制的盔甲粗糙地環(huán)繞在其上，規(guī)模壯大而又形態(tài)各異。豪斯雅戈的雕塑總是具有一種勇敢的急迫感、觸感和野蠻的物質(zhì)性。這位藝術(shù)家所創(chuàng)作出來的可以看見的“觸感”和“痕跡”很顯然就是證據(jù)：石膏做的拳頭看上去與一個眼窩完全吻合，精心雕刻的紅木表現(xiàn)出了肩胛骨的形狀。
豪斯雅戈的作品不斷地喚起我們對古典與現(xiàn)代雕塑的思考。他的這種在某種程度上原始而又直接的作品，掩飾了其富含在文化、神話以及藝術(shù)歷史層次中的復(fù)雜性。在這樣一個科技日新月異的時代，豪斯雅戈的藝術(shù)扮演了一個不斷使人們回想起過去的、笨拙而又優(yōu)柔寡斷的心理角色，其中夾帶的情感色彩使我們不堪重負(fù)而又難以割舍。
他帶來一系列將會給人留下深刻印象的雕塑作品，形態(tài)表現(xiàn)上既有我們所熟悉的，也有全新的；在作品材料的選用方面也是多種多樣：塑料、青銅、鋁以及木材。這位藝術(shù)家還將以一種新鮮的視角來布置整個展覽空間，使得畫廊的內(nèi)部和外表都呈現(xiàn)出一種充滿活力的狀態(tài)。這些作品通常都揭示了構(gòu)造的物質(zhì)特性，它們有的帶有用鐵條制作的骨架，或是用鋼絲鋸切割的粗糙的邊緣，或是涂在外表上的石膏和大麻纖維。它們能夠滿足人們感官上的需要，天然而又粗糙，就好像它們的制作者和這些形象進(jìn)行了一場肉體上的打斗一樣。最終，這位藝術(shù)家給這些經(jīng)典的形態(tài)注入了新的生命力。
當(dāng)我90年代早期前往中央圣馬丁藝術(shù)學(xué)院時，我?guī)缀鯖]有把雕塑看作是傳統(tǒng)的一部分，在那里也沒有正式教授雕塑的課程。整個世界以一種非?；靵y、如同末世決戰(zhàn)一樣的狀態(tài)展現(xiàn)出來。然后我開始覺得有必要采取一些行動。對我來說，雕塑在那時候就是一種充滿了挑釁能量的事物。我想我當(dāng)時更關(guān)注博伊斯（Beuys），以及他如何講述將形式——或是雕塑看作是直接行動的。不久之后，我才開始關(guān)注雕塑本身的形式特性，它與實踐有著非常強(qiáng)力的聯(lián)系。當(dāng)你在描繪它時，當(dāng)你繞著一個模型來回走動時，你會感受到一種介于材料、行為以及體驗之間的宇宙關(guān)系。我想正是這一點讓我回過頭去關(guān)注了摩爾、米開朗基羅以及雕塑史。我很慶幸我這樣做了。
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