潑墨揮彩山水畫(huà)的韻律之美，珍藏在高山流水中，盤(pán)盈在行云流水上。是智慧在眼中，醞釀在心中，表達(dá)在手中，定格在畫(huà)中，趣味在畫(huà)外。畫(huà)家以云作紙，以心用筆，以情蘸墨，以愛(ài)染色，渲染出潑墨山水畫(huà)的獨(dú)特深情……
王英杰，翰墨軒主，1963年生于河北冀州。1985年參加中國(guó)美院研修班?，F(xiàn)為河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，人民美術(shù)報(bào)社理事會(huì)理事，河北省書(shū)畫(huà)院特約畫(huà)家，中國(guó)琉璃廠畫(huà)院理事。
呈大千意境 融自然萬(wàn)象
——談王英杰的潑彩世界
潑墨揮彩 雄渾山水
中國(guó)畫(huà)的潑墨潑彩始于六朝。梁朝張僧繇即于縑素之上以青綠重色，圖成峰嵐泉石。唐代畫(huà)家王洽，相傳他常常酒后潑墨在絹素上，信手畫(huà)風(fēng)雨煙嵐，號(hào)稱＂波墨＂，傳說(shuō)以＂頭髻取墨＂作畫(huà)有奇趣，荊浩《筆法記》中說(shuō)＂水墨暈章＂興我唐代。王墨師項(xiàng)容，其波墨法，對(duì)后世頗有影響，因有別名＂王墨＂。以至近代也不乏巨匠，張大千、劉海粟、朱屺瞻等諸位大師在前人基礎(chǔ)上開(kāi)拓了新穎而且具有現(xiàn)代感的新水墨風(fēng)格。潑墨潑彩是以中國(guó)藝術(shù)精神為本位，在表現(xiàn)具象世界的自然景象，給自然景物以寓意、象征、表現(xiàn)而升華到人文景觀。介于似與不似之間的藝術(shù)境界，處在既不脫離真實(shí)也不拘泥于具象的狀態(tài)。波墨潑彩是國(guó)畫(huà)的一種畫(huà)法，也是寫(xiě)意畫(huà)的一種，是把調(diào)和適中的國(guó)畫(huà)顏料大膽地潑灑在宣紙上，這種技法和表現(xiàn)形式，使中國(guó)畫(huà)更加絢麗多彩。其中的潑彩山水畫(huà)更是繼承和發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)，增加了潑彩技法和表現(xiàn)形式，充分體現(xiàn)了國(guó)畫(huà)的陽(yáng)剛之美、含蓄之美、意象之美、抽象之美，給人以耳目一新的感覺(jué)，她具有原創(chuàng)性、唯一性、不可復(fù)制性、思想性，藝術(shù)性和收藏性，因而是不可多得的藝術(shù)品。
《戈壁風(fēng)》47x45cm
潑彩潑墨不是誰(shuí)都可以任意傾灑的游戲作派。潑墨，看似有無(wú)形的自由，實(shí)要在無(wú)形中求有形、在有形中求自由，它的成功，緣于你對(duì)自然之美的印象主義式的感悟，以及對(duì)抽象藝術(shù)美的認(rèn)知與陶養(yǎng)。
《古道風(fēng)云》 88x35cm
冀州大地成長(zhǎng)的著名潑彩山水畫(huà)家王英杰，對(duì)山河土地有頗深的情感，諳熟彩、墨、筆等方面的技法，潑彩而出的蒼茫大地，小寫(xiě)意補(bǔ)筆畫(huà)上勞作的農(nóng)民，耕犁的老牛，有民族文化背景，并讓人頓感生機(jī)無(wú)限，深得賈又福老前輩的雄渾博大、玄妙深邃之境界，并引領(lǐng)觀者上升到廣大無(wú)邊的宇宙境界和精神層面；其潑彩筆墨作品呈現(xiàn)出的山嵐云霧、流水飛動(dòng)的意境，似幻似真，深沉中不失激情，很有氣勢(shì)，給人以豐富的想象空間，彰顯出一種頗具現(xiàn)代氣息的水墨風(fēng)格。
潑寫(xiě)結(jié)合 筆墨奇妙
王英杰筆下的山水畫(huà)有著多變的藝術(shù)張力，他是能夠把潑彩技法運(yùn)用得嫻熟自如的人，其功力也自然不俗。他在“潑彩”法中借鑒和結(jié)合西方現(xiàn)代藝術(shù)元素的不同視角、不同方式和不同的生成過(guò)程，他的'潑彩'從畫(huà)面效果上來(lái)看，與西方的抽象表現(xiàn)主義有驚人的貌合之處。但若細(xì)細(xì)分析它的內(nèi)部元素和構(gòu)成法則，則發(fā)覺(jué)在那汪洋流淌的墨色之下，是畫(huà)家早以爛熟于心于手的那些山水圖式。王英杰入古人今人堂奧之法，得悟?qū)νㄉ裰?，有＂思有涯，?mèng)無(wú)涯，法有度，思無(wú)度，物有形，道無(wú)形＂一一澄懷觀道，度物象而取其真的感悟。更有對(duì)寫(xiě)意的意象思維和審美思想的認(rèn)知和把握。而后的＂大方無(wú)隅，大象無(wú)形，大音稀聲＂＂形而上者謂之道，形而下者謂之器＂的追求。畫(huà)為心聲，以畫(huà)來(lái)抒發(fā)個(gè)人思想感情之理。更為至廣大而得精微之法。是為了從傳統(tǒng)圖式中抽離出富于個(gè)性表現(xiàn)力的筆、墨、色，作為自己抒發(fā)激情的元素。
《魂》 85x50cm
王英杰的潑彩山水畫(huà)是講究技法的，畫(huà)家對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)形象首先有所構(gòu)思，什么部位潑什么色彩，怎樣潑，需要達(dá)到什么效果，以后整理成什么形象，心中都要有所照應(yīng)顧盼。其次，色彩潑到紙上，也不是毫無(wú)節(jié)制地任其流淌滲化，而必須對(duì)其加以引導(dǎo)和控制，按章法處理效果后，再處理局部墨色，不需要滲化的部位，需要保留的部分都能駕熟就輕。觀王英杰作畫(huà)是一種享受，他的潑彩山水常常畫(huà)到性?shī)^時(shí)是先將顏料在小碟中調(diào)至所需要的色相及濃度，然后潑灑在畫(huà)面上，利用其自然流淌滲化的性能，形成畫(huà)面的大體結(jié)構(gòu)，再利用色彩滲化的形跡和肌理效果，用筆整理、補(bǔ)助允成為完整的作品，這種畫(huà)法具有一定的偶然因素，往往需要根據(jù)色彩落紙后的既成效果靈活地調(diào)整畫(huà)面。王英杰的潑彩山水畫(huà)擅長(zhǎng)巧用隨興潑灑的水墨來(lái)處理灰調(diào)，又用極黑的濃墨來(lái)交融灰色，在黑灰之間，留有靈動(dòng)的空間，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使作品莊重和曠逸兼?zhèn)?，具有鮮明的個(gè)性和寫(xiě)意精神。
《山雨欲來(lái)》 110x70cm
王英杰的潑彩畫(huà)，除了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力外，讓人感受到了一種開(kāi)闊的胸懷。王英杰的作品，潑寫(xiě)結(jié)合，筆墨奇妙，潑墨潑彩，自然以“潑”為主。他的潑寫(xiě)中力求色不礙墨、墨不礙色、墨色交融、虛實(shí)相生，其筆下作品變化萬(wàn)千，氣韻生動(dòng)，色彩相融。畫(huà)面墨色交融，渾化天成，韻味十足，畫(huà)面色彩對(duì)比強(qiáng)烈，虛實(shí)夸張有度，利用色墨的相沖相撞，包括墨的濃淡干濕，色的色度色相，亦巧妙地運(yùn)用遠(yuǎn)山的披麻皴和近景斧劈皴，加之用傳統(tǒng)手法對(duì)近景寫(xiě)實(shí)，用潑寫(xiě)的方法對(duì)遠(yuǎn)景寫(xiě)意，使筆下的畫(huà)面呈現(xiàn)出虛無(wú)飄渺、亦幻亦夢(mèng)的意境，稱得上是不可多得的藝術(shù)佳構(gòu)。王英杰潑彩山水畫(huà)作、騰筆飛墨、雄渾磅礴，筆墨厚重而不拖滯、構(gòu)思沒(méi)有疊滯生澀之感。
虛實(shí)布弈 意境奇美
繪畫(huà)屬于視覺(jué)藝術(shù)，滿足人們視覺(jué)感受至關(guān)重要。王英杰深諳此理，他的潑彩山水畫(huà)作品，大膽的潑墨，縱放的潑彩，使畫(huà)面形成極具沖擊力的大的色塊，與遠(yuǎn)處的點(diǎn)點(diǎn)船帆及線線江岸形成鮮明的對(duì)比，整個(gè)畫(huà)面點(diǎn)線面結(jié)合自然，空靈、深遂，塑造出美麗旖旎的景觀。韻律，是中國(guó)畫(huà)的生命和靈魂。墨色、線條、冷暖、塊面、空間，構(gòu)成不同韻律交織的和諧的交響曲，創(chuàng)造了王英杰潑墨潑彩山水畫(huà)綺美的意境，然而這韻律又都統(tǒng)攝在畫(huà)家心象中的結(jié)構(gòu)布局之下。虛實(shí)，是中國(guó)畫(huà)結(jié)構(gòu)的核心概念。古人作畫(huà)，強(qiáng)調(diào)胸有成竹，意在筆先。王英杰則更強(qiáng)調(diào)因形取勢(shì)，因勢(shì)生發(fā)，因此畫(huà)若布弈，虛實(shí)相生，虛虛實(shí)實(shí)，凸顯奇境。潑墨潑彩的技法，決定了王英杰幅作品的原創(chuàng)性、唯一性和不可復(fù)制性。在他的筆下，作品中的計(jì)白當(dāng)黑、陰陽(yáng)大化、結(jié)實(shí)與松靈、壯美與柔美、意象與抽象，在墨彩雙潑、抒情達(dá)義、實(shí)虛切換中都得到充分的體現(xiàn)和演繹。
《歲月無(wú)聲》 100x65cm
揮墨映彩，在形似與神似的虛實(shí)之間，潛物態(tài)之有形于無(wú)形之中，取變幻之無(wú)形于有形之理。 王英杰的潑墨與潑彩，更加注重的就是水、墨、彩、紙相線碰撞、氤氳變化所產(chǎn)生的一種具有自然滲化和肌理效果的韻味。潑彩山水，有的地方，大片潑灑，任其氤氳，不著一筆，這是無(wú)形；有的地方，筆墨勾勒，或?qū)訉臃e墨、水破墨、墨破色，畫(huà)中跟據(jù)情形用點(diǎn)寫(xiě)法畫(huà)出，山石樹(shù)木儼然，這是有形。有的地方大塊墨彩，氣象萬(wàn)方，然而卻在墨彩之中留有空白，而這留白，有時(shí)卻也不著一筆。這又是一種有形與無(wú)形的關(guān)系。當(dāng)我們?cè)谀珪炛袧姙Ⅻc(diǎn)染青綠、朱砂等色塊，或者在大片青綠之中點(diǎn)綴有墨塊的時(shí)候，或彩因墨而有形，或墨因彩而有形，這又構(gòu)成了彩墨之間的有無(wú)關(guān)系。其他如一塊潑墨或多次潑染的墨彩，形成了某些地方仿佛有象，某些地方無(wú)所因形，這構(gòu)成了同一塊色或墨之間的有形與無(wú)形的關(guān)系。潑彩山水，實(shí)際上就是要在這種種有形與無(wú)形的關(guān)系中尋找到一種諸多元素互相補(bǔ)充互相成長(zhǎng)的平衡點(diǎn)。
《古道悠長(zhǎng)》 138x69cm
總而言之，王英杰的的潑彩山水畫(huà)作整體氣象恢宏，飄渺空靈、蒼茫渾厚、神秘莫測(cè)。畫(huà)家既能注意到整體布局的氣勢(shì)，又能關(guān)照局部畫(huà)面的精微刻畫(huà)，粗放中有細(xì)節(jié)，恣肆中能駕馭，收放有度，粗細(xì)得法，達(dá)到了遠(yuǎn)觀氣勢(shì)，近看筆墨的作用。王英杰的潑彩山水是對(duì)傳統(tǒng)文化中意趣、意境、意象諸審美體驗(yàn)的獲得與熏染。在他的潑彩山水畫(huà)中，有“不著一筆，盡得風(fēng)流”的自然肌理妙處；也有逸筆草草、得畫(huà)家風(fēng)采的神來(lái)之筆；有刻劃謹(jǐn)細(xì)、耐人把玩的造型細(xì)節(jié)處理，他對(duì)山石樹(shù)木的勾勒添加，增加畫(huà)面的豐富與深度，體現(xiàn)出了畫(huà)家的思想、意趣、境界、審美和追求。
文/乙慧
作品欣賞：
《天道悠悠》 52x33cm
《天路》 60x40cm
《天山風(fēng)云》 98x95cm
《遠(yuǎn)古輝煌》 60x40cm
《峽江風(fēng)云》 138x68cm
《云起戈壁》 28cmx68cm
《太行高秋》 138x68cm
《荷風(fēng)》 240x53cm
《春情》 138cmx68cm
《大吉圖》 138cmx68cm
《晚情》 95cmx45cm
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