梅紐因談海菲茲和克萊斯勒選自丹尼爾斯編著的《梅紐因談話錄》
丹尼爾斯：當你還是個孩子時，那些最負聲望的小提琴家的演奏，對你影響大嗎？
梅紐因：大極了。我那時所崇拜的偶像就是海菲茨和克萊斯勒；對埃爾曼的泰然自若、無拘無束的演奏也非常佩服......我佩服海菲茨那種罕見的自我控制能力和準確性。他的聲音具有不同凡響的金屬光澤。我敬慕克萊斯勒演奏中的親切感，他演奏時那種令人難以捉摸的魅力，把我?guī)У搅水敃r從未接觸過的優(yōu)美境地和浪漫世界。那時我還是個孩子，開始知道并感受到多種感情，但是還不了解它們......作為一個孩子，我當時最大的愿望，就是希望將來能演奏的象海菲茨那樣好，象克萊斯勒那樣富于表現(xiàn)力......當我九歲或是十歲的時候，我演奏了帕格尼尼的《女巫之舞》、《無窮動》、和拉羅的《西班牙交響曲》。聽過我少年時錄制的這些唱片的評論家們說，這些演奏可以和海菲茨的演奏媲美。連我自己也不知道我是怎樣做到這一切的。不過那時如果讓我把克萊斯勒那些音符極為簡單的小曲演奏好的話，如《愛之歡樂》、《愛之悲哀》、《美麗的羅斯瑪琳》，恐怕我是做不到的。大約在我二十歲時，人們要求我錄制一些克萊斯勒克萊斯勒的小曲，我對自己說：'現(xiàn)在是時侯了，應該把它們演奏好'。我買了一張克萊斯勒演奏的《美麗的羅斯瑪琳》和《維也納隨想曲》的唱片，我仔細聽，盡一切努力來模仿他。兩周以后，我錄制了這些小曲，感到很滿意。
我很佩服海菲茨的高度控制力和嚴格性，他演奏時具有某種熱情，這種熱情好象是由電子計算機計算出來的。海菲茨非常清楚他所要做的事情，沒有一個音符、一個重音、一個滑音、一個揉音不被他控制住。他演奏時看上去十分自然，毫不費勁。我感到海菲茨所做的每件事情都沒有偶然性，我們可以從他所具有的金屬光澤般的聲音里，聽出他演奏的每一個音符。這種光澤好象經(jīng)過多次反復琢磨，象月光那樣不是發(fā)自本身的——反射光芒。
如果說克萊斯勒的聲音象陽光，溫暖得足以使人的內(nèi)心融化，那么海菲茨的聲音就比較冷。象舒適的壁爐火光，但不是爐火，這里沒有灰燼，也沒有余音裊裊；在他的聲音中，找不到思念家鄉(xiāng)的纏綿情感，更象一束電流、能發(fā)出強有力的輻射，既光滑又動聽，但總使你覺得感情上有一定距離。有人想把他的演奏說成是人工'合成'的，這種說法不公平，因為世界上只有一個海菲茨......海菲茨總是給人以從容的感覺，始終不慌不忙......當他演奏貝多芬的協(xié)奏曲時，由于他那種令人難以置信的控制力，使整個第一樂章始終保持著絕對相同的速度，從而使他自己和樂隊都沒有喘息的機會。所以，我感到他的處理缺少某種極為重要的東西。
不過海菲茨演奏柴科夫斯基的協(xié)奏曲時卻非常含蓄，具有沒某種感情上的控制和抑郁，而不象他同時代的某些小提琴家或當今的小提琴家那樣，完全沉醉在柴科夫斯基的音樂中。他不想把柴科夫斯基協(xié)奏曲中的最后一點韻味全榨出來，他把這首協(xié)奏曲處理得酷似俄國演奏家弓下的柴科夫斯基：適度、有節(jié)制并且非常端莊......
我感到海菲茨演奏巴赫、莫扎特、貝多芬的作品并不那么十分得心應手，而克萊斯勒在這方面就比他有利：克萊斯勒出生在奧地利，曾在維也納、巴黎、羅馬學習過，比海菲茨受過更多的西歐古典音樂的熏陶。把海菲茨的演奏說成是'華而不實'無疑是輕率而不公正的。海菲茨應得到他應有的榮譽，并受到人們的尊敬。我討厭那些攻擊海菲茨的人.......
聯(lián)系客服
