1，清 乾?。ü?736-1795年）
洗為青白玉質(zhì)，勻凈無瑕，細(xì)潤略透光，一側(cè)琢齒狀卷葉形為柄，足為六角花形。工匠巧依洗子的花瓣形，陰刻填金清乾隆皇帝御筆五言詩一首及"乾隆甲午伸春月御題"款，字口內(nèi)填金，御制詩內(nèi)容為："天方瓜樣伙，此器肖瓜形，瓤訝留斯白，皮寧籍彼青，一花承妥帖，五瓣列勻停，貯水鄭門市，擎漿裴驛亭，種疑召家圃，泣匪楚王庭，綿瓞雖徵雅，賓夷亦惕經(jīng)。"整個器形華貴大方，成器于乾隆三十九年（1774），是乾隆時期宮廷造辦處仿痕都斯坦玉器中的珍品。"綿綿瓜瓞"諧子孫萬代永無止盡之意
2，
嵌飾為青白玉質(zhì)，潤澤潔凈。鏤雕三層交錯的花梗、凌霄花、花蕾及鳳鳥紋，細(xì)部用陰刻線裝飾。
3，清代（1644-1911）
壺為青白玉質(zhì)，細(xì)潤堅(jiān)硬，壺嘴、蓋、把上均為蕃蓮花，尤以蓋上平雕三層蕃蓮花紋最為精美。鏤空的花形流中有一孔與壺身相通，透雕花葉紋壺把下懸一蕃蓮紋活環(huán)，卷曲的花葉為足。整個造型端莊凝重，是清代宮廷造辦處的佳作。
4，元
玉質(zhì)溫潤潔白。四朵凌霄花，花萼相連，兩朵昂首向上，兩朵垂頭向下，花瓣皆作品字形如意云頭狀，花瓣外有三兩條粗細(xì)不均的陰刻線，由花萼向上延伸。背面平素。該器造型渾厚，雕工簡練粗放，磨工極佳，花瓣內(nèi)外俱有玻璃光澤，鏤空處亦平滑無琢痕。題材和做工都具有較為典型的元代風(fēng)格，但玉質(zhì)之佳、玉料之大在元代玉器中罕見。
5，清代
玉插屏是清代較為盛行的陳設(shè)品，琢制方法主要有陰線、浮雕，一般插于木座上。此件玉插屏屏心兩面紋飾均采用多層浮雕技法琢刻，一面琢刻出長廊、芭蕉、桂樹、桌、凳、人物；另一面琢刻出山水、垂柳、小船、人物，采用遠(yuǎn)山近景法，層次分明，技法精練，拋光極好。
6，紅山文化
玉豬龍整體呈"C"形，口微張，獸首肥大，雙耳豎立，吻部前突，鼻尖以陰刻線飾多道皺紋，背部對穿雙孔。在出土和傳世的此類器物中，絕大部分已發(fā)表的同形器高均在15厘米以下。該器對研究和認(rèn)識紅山文化玉器具有重要價值。
7，明代（1368-1644）
明代玉杯是當(dāng)時的特色器物，此件玉杯是同期玉器中的代表作品，杯兩側(cè)鏤雕螭虎，螭首額頭上有陰刻"王"字，帶有元代遺風(fēng)。此杯主人萬貴（1392-1475）是明憲宗寵妃萬貴妃之父，曾經(jīng)顯赫一時。
8，白玉蓮藕荷葉形花插
9，白玉螭龍紋帶扣
10，宋代（960-1279） 白玉鴛鴦柄圓盒 圓盒白玉質(zhì)，潤潔細(xì)膩，局部有浸蝕后的黃色綹紋。盒上立雕一對鴛鴦，口、胸部相連。以均勻的細(xì)陰刻線琢出冠、眼、羽毛。盒為子母口，鴛鴦卻是平剖為二，打開時分為兩對鴛鴦。出土后仍光亮鑒人。
11，明代（1368-1644）
明代玉器制造業(yè)最發(fā)達(dá)的兩個城市是北京和蘇州。蘇州琢玉的代表人物為陸子剛，他是明代玉雕行業(yè)的杰出代表，生活于嘉靖、萬歷時期，太倉州人，所制玉器選料嚴(yán)格，大多為新疆和闐青玉。工藝上應(yīng)用繪畫透視技法，以及各種雕琢工藝，并將詩文印款琢于玉器之上，把中國書畫藝術(shù)與玉器工藝完美地結(jié)合在一起，深化了玉器制造工藝的藝術(shù)魅力。此件玉樽為新疆和闐玉，把下有陽文篆書"子剛"兩字款，它是迄今所知北京地區(qū)出土的唯一帶"子剛"款的玉器。
12，明代（1368-1644）
明清時期玉帶鉤的用途由實(shí)用的腰帶扣，演變?yōu)檠b飾性的玩賞之物。造型趨于統(tǒng)一，以龍首玉帶鉤為主流。工藝上明代較粗寬，清代較細(xì)膩，光亮度高。特別是清代還出現(xiàn)了較多的翡翠龍鉤。此件帶鉤青白玉質(zhì)，帶土沁，為"蒼龍教子"圖紋樣，龍首為鉤，鉤背上浮雕一子螭，陰刻細(xì)毛發(fā)飄拂，圓鈕上附一金別子。墓主萬通是萬貴的弟弟，萬貴的長女為明憲宗寵妃，正因?yàn)檫@種戚族關(guān)系，萬貴及其兄弟輩都封官加爵，顯赫一時。
13，清代（1644-1911）
清代玉山子多以歷代名畫為藍(lán)本，與繪畫藝術(shù)相結(jié)合，將玉雕工藝推向一個新的水平。此件山子為青玉質(zhì)，青綠色間夾有黃色皮綹。整器系子玉刻，采用中國傳統(tǒng)繪畫中的遠(yuǎn)山近景技法，琢刻出走在陡峭山崖間的老少三人的不同姿態(tài)，人物腳下是小橋流水，山側(cè)樹木茂盛，一派自然風(fēng)光。
14，清代
如意是中國傳統(tǒng)的吉祥物，它由柄部和頭部兩部分組成，頭部多作心形、芝形、云形，為賞玩之物。清代玉如意是最受人們喜愛的祥和玉，它不僅是貴族身邊的寶物，也是貴族階層相互饋贈的珍貴禮品。此件如意為青玉質(zhì)，綠色閃黃，夾有綹紋，整雕過枝靈芝紋及寶瓶、蝙蝠，諧"福、壽、平安"吉祥之意，出土后仍有極好的光亮。
15, 清代 盒為青白玉質(zhì)，溫潤無瑕，圈形盒底內(nèi)分為五格，上配五節(jié)略成弧形的蓋，蓋上浮雕螭龍，盒為子母扣。造型別致精巧，光亮度好。
16, 清代
17, 清代
船為青玉質(zhì)，堅(jiān)硬光亮中夾少許斑紋，立體透雕江南常見的烏篷船，竹節(jié)式船幫，帶流蘇的船篷，船尾立一存水罐，船篷上陰刻"#"字席紋，船帆收于頂上，船錨收于船頭。
18, 清代
佩白玉質(zhì)，細(xì)潤光亮。一面琢刻人物，周邊為花邊形細(xì)框，刻畫細(xì)膩；另一面無邊框，琢刻詩文，內(nèi)容為 "青云連直上，指日近龍光"。佩上方有小孔，可系佩.
19,清代
香薰為青玉質(zhì)，青白色中夾有黑色小斑點(diǎn)，蓋上鏤雕蕃蓮花紋，器身外滿飾相互纏繞的蕃蓮花，細(xì)圈形平底足內(nèi)琢刻一朵盛開的蕃蓮花，璧薄精巧，造型新奇，琢制紋飾細(xì)密剔透，呈玻璃光，是乾隆時期仿制痕都斯坦玉器中的佳品。
20,宋代（960-1279）
冠為古代男子束發(fā)之物，唐代盛行。此發(fā)冠白玉質(zhì),留有出土銹斑。冠面雕琢重疊的蓮花瓣，互相對稱。正面下部琢有一圓孔，與冠背圓孔相對，后配白玉圓簪貫通其中。整個器物線條圓潤，琢磨精細(xì)。
21, 唐代（618-907）
嵌件玉質(zhì)略帶石性，有自然黑白紋理，正面加工成五峰山形，微有起伏，以示溝壑交縱.
22, 金代（1115-1234） 白玉綬帶鳥銜花佩
佩為白玉質(zhì)，潤潔細(xì)膩。鏤空雕琢出五瓣形花朵、花蕾、枝葉，葉脈清晰，葉齒整齊。單陰刻格子紋示豐滿的羽毛。背面碾琢粗獷，光素。器物造型新穎，琢刻碾磨精細(xì)，拋光甚佳
23, 北宋（960-1127）
玉飾青白玉質(zhì)，細(xì)潤無瑕。采用浮雕和透雕技法琢磨三層紋飾。正面是雙孔雀，上下交錯依附在山石旁。以單陰刻線琢孔雀羽毛、尾翎。背面光素，但有琢磨遺痕及四組對穿孔，可綴系.
24, 金代（1115-1234） 長9厘米 寬7.2厘米
佩為青白玉，質(zhì)堅(jiān)硬。正面用浮雕、透雕等技法琢刻出枝葉交相纏繞的鎖形佩?；ò攴屎衤詢?nèi)凹，舒展有序。對稱的單陰刻線示葉脈。背面以簡潔的刀工刻出枝梗。鎖佩在漢族服飾中多見，但金朝玉作中極少。此器設(shè)計(jì)奇巧，精工細(xì)雕，拋光甚好，是金墓出土玉器中的佳品。
25, 金代
佩為青玉質(zhì)，溫潤細(xì)膩。一塊玉料對剖制成。以浮雕、透雕技法琢出荷葉、茨菰及水草紋，單陰刻線示葉脈，紋理清晰。荷葉中心各凸琢一只伸頭相向爬行小龜，以雙陰刻線琢出六角形甲紋。背面僅以粗獷的刀工琢刻出枝梗。古代將這種紋飾稱為"龜游"，寓祥瑞之意。這對玉佩構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，造型生動，鏤刻精細(xì)，拋光極好。據(jù)墓志知墓主為烏古論窩論，葬于金大定二十四年（1184），距今有八百余年。這是北京地區(qū)首次發(fā)掘的有明確紀(jì)年的女真族貴族墓，它是研究金朝歷史和玉器發(fā)展史極難得的珍貴實(shí)物資料。
26, 北宋"宣和"元年（1119） 羊脂玉"般若波羅密多心經(jīng)"勒子
勒子羊脂玉質(zhì)，細(xì)膩潤潔。外呈八角管形，內(nèi)為中通圓孔。通體各面用雙鉤陰文刻出《般若波羅密多心經(jīng)》楷書體，共16行，292字，刻有"皇宋宣和元年（1119）冬十月修內(nèi)司玉作所虔制"款。字體小如芝麻粒般，筆觸纖細(xì)如游絲，娟秀飄逸，顯示了純熟高超的琢刻水平，是極為難得的銘刻玉器。
27, 商代（約前16世紀(jì)-前11世紀(jì)） 碧玉戈 長44.2厘米 寬8.8厘米
商代玉戈作為兵器，只在儀仗時使用，實(shí)際為禮器。此件玉戈為碧玉質(zhì)，綠色中夾有姜黃色斑紋，材質(zhì)堅(jiān)硬，有極好的玻璃光。
28, 漢代（前206-公元220）
璧是重要的、常見的古代玉器，自新石器時期起，一直到清朝，使用年代長，數(shù)量多，用途廣泛，可用做禮器、佩飾、隨葬品等?！吨芏Y·大宗伯》記載："以蒼璧禮天"，即以蒼璧祭天。漢代玉璧較大，樣式較多。此件璧為碧玉質(zhì),呈深綠色,間有灰白色浸蝕暈斑，光亮度好。璧上兩面紋飾相同，琢兩組主體紋飾:內(nèi)圈琢刻排列整齊的谷紋；外圈以粗陰刻線琢獸面紋，獸面的頂上作兩條蛇身，分向左右，形成"W"形的曲身，并在其周圍飾以陰刻細(xì)線。
29, 西周（約前11世紀(jì)-前771）
玉刀質(zhì)黃色，經(jīng)土浸蝕略顯雞骨白色。器體扁薄，上部與兩側(cè)有對稱的背齒，下部為兩面刃，刀口較薄。兩面紋飾相同，都以雙勾陰刻線作鳳紋，鳳昂首直立，高冠長尾，在已知的西周玉器中較為罕見。
30, 商代（約前16世紀(jì)-前11世紀(jì)）
佩玉質(zhì)白潤,經(jīng)浸蝕局部泛黃褐色暈斑。用絲鋸鏤空線刻，呈回首長尾夔鳳形，周邊為齒狀，有四個單面鉆成的小孔。兩面紋飾相同，精巧寫實(shí)。
31, 漢代（前206-公元220）
雞心佩是韘的俗稱，最初為射箭時用來護(hù)指的工具。隨著社會生活的發(fā)展，逐步演變成多種多樣的韘形玉佩。漢代玉韘作為佩飾得到很大發(fā)展。
32, 良渚文化晚期
玉琮產(chǎn)生于新石器時期，主要作為禮器使用。《周禮·大宗伯》記載："以黃琮禮地"，即在禮儀活動中用黃琮表示向地神行禮。此件玉琮玉質(zhì)為深淺不一的綠色軟玉,并夾有褐、白綹斑，通體平滑光亮。形狀呈外方內(nèi)圓高柱體，兩端對鉆孔，孔徑僅0.8厘米。器身共有十五節(jié)，每節(jié)兩凸一凹，與相鄰的面組成一獸面，每個平面都琢有圈形眼。直槽最上方有纖細(xì)如毫發(fā)的單陰線刻出的鳥紋。整器線條剛勁流暢，琢制規(guī)整。
33, 清代
35, 清代 此扳指顏色翠綠，透明度極佳。扳指主人李蓮英（1848-1911），直隸河間（今河北）人，深得慈禧寵信，由梳頭房太監(jiān)升總管太監(jiān)，賜二品頂戴，在宮中50余年，歷咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)四朝，慈禧死后出宮。其墓占地20余畝，隨葬品均為奇珍異寶。
36, 清
清代玉帶鉤質(zhì)地優(yōu)良，做工精細(xì)，造型及圖案不拘一格。翡翠又稱硬玉，清乾隆時期進(jìn)貢內(nèi)廷，是我國古代玉器制造業(yè)中的后起之秀。此物主人榮祿為清末大臣，深受慈禧太后信任，地位顯赫，其墓葬位于朝陽區(qū)朝陽門外高碑店鄉(xiāng)西花營村榮家塋地，墓中隨葬大批金、銀、玉器珍品。
37, 清代
套卣、瓶為仿古陳設(shè)器，青白玉質(zhì)，細(xì)潤無瑕，采用平雕陽起飾花卉紋，單陰刻回紋，鏤空圓柱形鳳首勾梁，下配一銀鉤。
(圖片來自首博的網(wǎng)站截圖。與文化古都不符的是，首博官網(wǎng)中的文章、文字、簡介等各類表述皆干澀無味，無文化與文博歷史氣息，只是字符的堆砌。各類圖片數(shù)量吝惜、尤其是尺寸吝惜得猶如豌豆，遠(yuǎn)不如一個拍賣行的圖片質(zhì)量水準(zhǔn)，讓觀者不得要領(lǐng)，毫無大國氣度與古都風(fēng)范。心寬為博，用心不?；驓饬坎淮螅愠龅臇|西也是小家子氣，瀏覽過后無多大觀感和美感可言，落后網(wǎng)絡(luò)時代，愧疚納稅銀兩，何談國際接軌？...不知館長們和眾多研究員們是否就是這個水平？還是就滿足于這個水平？辦博物館如同辦教育，要達(dá)到一流水準(zhǔn)，應(yīng)請文學(xué)院的教授們來寫，可能會更有聲有色寫吧。)
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