廣州的牙雕工藝很早就已經(jīng)出現(xiàn)，在1983年出土的西漢南越王墓中就曾經(jīng)出土了五支非洲大象牙，據(jù)考古學(xué)家認(rèn)為是從海上運來的，還有一些象牙算籌和殘牙雕器，可見象牙在那時已經(jīng)作雕刻原料之用了。
廣州象牙雕刻品種最具特色的算是象牙球，宋代開始形成雛形，到了明代已經(jīng)可以雕刻成鏤空可以轉(zhuǎn)動的三層象牙球，此種鬼斧神功純手工制作奇技被稱為“鬼功球”。
清代為成熟期，作為南派牙雕代表作品上貢朝廷。
民國時期，翁昭、梁雄二位牙雕大師創(chuàng)作的25層鏤空象牙球在1915年美國巴拿馬太平洋萬國博覽會上獲獎。
1960年代開始至1980年代由技藝創(chuàng)新發(fā)展而達(dá)到鼎盛期。
圖1：李定寧與兒子李斌成制作的57層象牙球《盛世乾坤》作品。
1984年，廣州大新象牙工藝廠青年工人陳易為做出縷雕四十層象牙球并獲得全國青年發(fā)明一等獎。
在2010年上海世博會“廣東周”展出《盛世乾坤》作品中以一塊完整的象牙料雕刻出57層象牙球，這個紀(jì)錄至今無人能破，此作品就出自原國營廣州大新象牙工藝廠的國手級大師李定寧之手。
作為牙雕世家的李定寧，用李家傳了四代、珍藏了過百年重達(dá)80公斤的一支完整非洲象牙，由李定寧親自設(shè)計和主刀，與傳人也是兒子李斌成合力雕刻而成，主體以巨龍噴出水柱襯托起龍珠（57層象牙球），象牙球上則以敦煌飛天仕女為主題，寓意中華民族的繁華盛世。
圖2：1930年代工藝品商號林立的大新路。
其中最為珍貴的是象牙球每層都薄如絲紙，且均為鏤空雕刻，層層都是同心圓，靈活轉(zhuǎn)動。
清朝時期，廣州成為全國最大的牙雕生產(chǎn)和貿(mào)易中心，在今天的靖海路、大新路一帶集中了近百家象牙商號。乾隆年間，也即1757至1793年前后，借著一口通商的特殊商機(jī)，歐美商船上裝的幾乎都是廣貨，象牙制品是人人爭購的商品之一。
1931年，大新街從原來的六排長麻石鋪設(shè)的小街，擴(kuò)建成了長1106米、寬11米的馬路，并易名為大新路。附近一帶的象牙商號及搞各類雕刻的作坊也紛紛遷來，形成前所未有的興盛。當(dāng)時，全廣州從事牙雕的手作仔多達(dá)2780人，店鋪126間，大多集中在大新路。之后，象牙雕刻行業(yè)成立了大牙行（象牙會館）會館設(shè)在小新街142號，幾乎所有牙雕店鋪，都爭著向它旗下埋堆了。
然而，1938年日軍入侵廣州，對大新路的牙雕、玉雕、琺瑯等行業(yè)受到致命打擊，藝人不得不移居香港或遠(yuǎn)赴海外。
戰(zhàn)后，這些手藝人逐漸遷回廣州。
廣州解放后，于1950年，時任廣東省省長兼廣州市市長的葉劍英在政府工作報告中指示：“一定要把象牙雕刻這種工藝品組織和恢復(fù)起來，搞各類雕刻的作坊也要大多遷移到大新路”。
1950年11月，開始成立“廣州市象牙輸出聯(lián)營社”，一下子加入聯(lián)社的店號就有34戶。到了1954年公私合營的大環(huán)境下，重組為“廣州市第一象牙雕刻生產(chǎn)合作社”，于1955年2月正式開業(yè)。到了1958年又轉(zhuǎn)為地方國營企業(yè)，因為廠址在大新路，所以直接命名為“廣州大新象牙工藝廠”，生產(chǎn)規(guī)模擴(kuò)大的同時，從大新路419號舊址起擴(kuò)充到205號、309-311號。
從此，廣州大新象牙工藝廠成為廣州的一張名片，是廣州市專門接待賓客來訪參觀的單位之一。
大新象牙工藝廠成立之時，集結(jié)了一批頂尖象牙雕刻枝藝師，他們還帶出了一大批牙雕高手，其中，國家級的中國工藝美術(shù)大師翁榮標(biāo)、李定寧、潘楚鉅三位雕刻枝藝師是中國牙雕南派的代表人物，當(dāng)時全國只有7位技師獲此殊榮，而廣州就占去3名，精湛的技藝得到國家的肯定，自始走上了廣州牙雕有史以來的輝煌之路。
大新象牙工藝廠有著自己的品牌“天工牌”，寓意巧奪天工，主要產(chǎn)品有：象牙球、象牙船、通雕蟹籠、石山風(fēng)景、微刻書畫、古今人物、花草樹木、仿古器皿、日用禮品、旅游紀(jì)念品等十大門類。產(chǎn)品馳名中外，每年吸引了數(shù)以萬計的外國賓客前來參觀選購。
但是，隨著全球保護(hù)大自然的興起，自1980年代初國際瀕危野生動植物種公約限制國際象牙貿(mào)易，1981年，我國加入《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》，并于1990年正式執(zhí)行全面禁止非洲象牙及其制品國際貿(mào)易的條例，不再進(jìn)口象牙。
廣州牙雕工藝師們唯有充分利用以前合法進(jìn)口的庫存象牙進(jìn)行雕刻，另一方面，為了補(bǔ)充材料又設(shè)法尋求采用牛骨和猛犸象牙化石等作為原材料取代象牙，努力延續(xù)與傳承這門工藝。
1984年，象牙廠在逆境中從大新路老城區(qū)搬到郊外的天平架新廠區(qū)，大新路205號、309、311號舊廠區(qū)隨即成為廣州市第三中學(xué)用地，繼后，最早的廠區(qū)大新路419號也未能幸免變成了一個新開業(yè)的養(yǎng)老院。
大新象牙工藝廠經(jīng)歷20年的痛苦掙扎后終于迎來一縷曙光，2003年大新象牙工藝廠被國家林業(yè)局、國家工商行政總局批準(zhǔn)為廣東省唯一合法生產(chǎn)經(jīng)營象牙制品企業(yè)，同時加大開發(fā)俄羅斯古猛犸牙、非洲河馬牙為替代象牙的原材料。
2005年4月，大新象牙工藝廠攜帶百多件猛犸牙牙雕作品重返闊別了15年的廣州交易會，從而引起國內(nèi)外媒體轟動。在交易會期間，歐洲、北美、美國、香港、臺灣、東南亞等70多家公司外商涌躍前來參觀洽談訂購，再一次呈現(xiàn)中國南派牙雕藝術(shù)的奇彩。
但是，2018年1月1日，我國全面禁止商業(yè)性加工銷售象牙及制品，從此，“象牙及制品”成為絕響，替代品永遠(yuǎn)取代不了象牙制品，廣州牙雕行業(yè)如何生存？如何傳承？沒人會知道，沒人會給出答案，象牙雕刻工藝已成為傳說，想必廣州大新象牙工藝廠也要改名，要把“象牙”兩字去除。
翻開舊照片尋回那段記憶，重溫一下大新象牙工藝廠在鼎盛時期象牙制作工藝的影像。
1973年，哈里森·福爾曼(Harrison Forman)，從美國重返中國這塊土地，其中，在廣州和佛山拍下了彌足珍貴的歷史照片，大新象牙工藝廠就是其中之一。
圖3：福爾曼進(jìn)入廣州大新象牙工藝廠，迎面見到的是師傅正在開料，象牙經(jīng)過挑選后決定好設(shè)計方案便交由師傅按尺寸開料。鏡頭前的竹筐中是已經(jīng)按尺寸開好的象牙材料，還標(biāo)上了厚薄尺寸，師傅背后整齊地擺放著一排鋼鋸，是分為鋸齒的粗細(xì)和鋸條的厚薄闊窄，開什么類型的料就用什么樣的鋼鋸。
圖4：全部都是手工操作，以老帶新，實行老中青三結(jié)合。
圖5：做象牙最難的第一道工序就是開料，特別是雕刻精細(xì)的坯件一定要有經(jīng)驗的開料師傅來操作才能把握好分寸。
圖6：現(xiàn)在來說一說象牙擺件的底座，一件精巧或大一點的象牙擺件必然要配上一個底座。圖中的女師傅正在用條鋸來切割一塊用作底座的紅木坯件，底座一定要用名貴的木材才能襯得起象牙擺件。
圖7：底座，這是牙雕藝術(shù)品的有機(jī)組成部分，要配搭適宜，就好比“牡丹雖好，還需綠葉扶持”一樣兩者結(jié)合才能相得益彰。
圖8：因工場光線較暗，福爾曼在拍攝時都使用了閃光燈，拍完一張后，怕拍得不好又補(bǔ)上一張，那時是用膠卷的相機(jī)，拍得好壞只能沖洗出底片才知，不同現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)，拍完后馬上可以觀看照片的效果。
圖9：底座與擺件是賓主有別的，牙雕藝術(shù)品為主、座為賓，忌喧賓奪主，賓的線條宜簡忌繁。造工上宜抽象忌具象，還要配合擺件的造型而設(shè)計雕刻出相應(yīng)的紋飾。
圖10：由剛才那班師傅開好大料后便交給其他師傅細(xì)加工成坯料。
圖11：同一個人又拍了一張。
圖12：這位老師傅在加工更精細(xì)的坯料。
圖13：另一位老師傅也在加工坯料。象牙一般長2～3米，其中約一半是中空的，由脈管牙髓之上的牙質(zhì)層組成。臺面見到的是象牙空心的那一段，雕刻實體、球體和精細(xì)的要用無空心的上半部。
圖14：圖中見到一排師傅都在加工象牙球的坯件，象牙球又稱為牙雕套球、同心球、鬼工球(取鬼斧神工的意思)，制作相當(dāng)繁復(fù)，工藝要求極高。這是南派牙雕的代表作，聲名遠(yuǎn)播，是廣州大新象牙工藝廠的絕技。
圖15：造象牙球的原料先選擇外皮光滑沒有裂紋形狀較圓那部分，琢磨成圓球，再運用幾何原理用鉛筆在球面上劃線，分成大小均勻的份數(shù)，然后按間線的位置打14 個外大內(nèi)小的圓錐形的洞，這些洞的深度要占牙球直徑的一半，最后在球體中央留有一圓形實心小球。
圖16：加工象牙球坯件的好壞直接影響下一道工序的制作。
圖17：洞打好了，坯件就算完成，接著交由雕刻師傅操作，師傅會根據(jù)洞的深淺來安排球的層數(shù)，隨后用鉤刀先把內(nèi)里的第一層按14個洞依次來鉤通，這樣就成了一層旋轉(zhuǎn)自如的牙球?qū)印?/p>
圖18：接著鉤內(nèi)里的第二、三層直至最后一層，使層層都能轉(zhuǎn)動。鉤層是“明眼人做盲活”每層的厚度均在1毫米之內(nèi)，最低甚至僅0.5毫米，要在如薄紙一般的內(nèi)壁鉤刻，需要耐力和細(xì)心，全憑手感和經(jīng)驗。
圖19：在分離球?qū)訒r是使用橫鉤刀和斜橫鉤刀伸進(jìn)球洞內(nèi)進(jìn)行橫向切割，分出一層后，將球面依次轉(zhuǎn)到大孔的位置用尖錐刀進(jìn)行鏤空成網(wǎng)孔或其他飾紋完成內(nèi)層的加工。
圖20：象牙球?qū)邮峭ㄟ^高超的鏤空技藝在整塊球型象牙上刻出層層相套、厚薄均勻、并為一體的象牙球，且每層象牙球可以靈活轉(zhuǎn)動。
圖21：最后，在牙球表面再雕刻龍、鳳、如意、蝙蝠、人物等具有中國文化特殊印記的鏤空吉祥紋飾加以修飾點綴，其精美絕倫堪稱中國絕活。這位大師所刻的是大球，層數(shù)肯定多，引起了福爾曼一口氣拍了3張照片。
圖22：在過去，制作象牙球是家傳秘技，其制作工藝并不被人們熟知。大新象牙工藝廠是全民所有制的國營企業(yè)，在新思潮的影響下打破了舊觀念而公開帶徒授藝，令到新人輩出技藝日精，涌現(xiàn)出一大批牙雕藝術(shù)的優(yōu)秀人才。
圖23：隨著傳統(tǒng)工藝美術(shù)的繁榮與傳承，以往被作為工藝秘密的制作手法也被逐漸公開。雖然懂得了制作技術(shù)，但是，在實際操作的時候就沒有說的那么容易了，因為在加工創(chuàng)作的過程中，如若稍有不慎一層刻壞，整個象牙球也就前功盡棄了。一個直徑約15厘米的象牙球，就需要用到四十多把雕刻工具，要花差不多半年的時間才能完成。
圖24：這些都是剛上位的技師，牙雕這行有個規(guī)律，技藝的傳承并非一朝一夕，從學(xué)徒成為熟練的工藝師一般要15年，至少10年才能看出是否能成才。熟練使用工具至少要3年。
圖25：都是習(xí)慣了被人參觀的場景，他們都置若罔聞專心工作。
圖26：這群工友中有幾個年輕人都是入廠不久的學(xué)徒，正在用象牙的邊角料做著簡單的工藝品。
圖27：這個年青技師正在審視著畫在象牙平面坯件上的設(shè)計草圖。
圖28：考慮著如何運刀刻好這倆位仙女。
圖29：女師傅使用中的鉆，現(xiàn)在只有在博物館才能見到實物。
圖30：女師傅在雕刻象牙配件，工作臺面上擺滿各種雕刻工具。
圖31：正在雕刻仕女立像的女師傅，手中的刻刀就插進(jìn)一條長長的茅竹片中，這樣設(shè)計是利用竹片的重力帶到刀刃上，每種刻刀的把柄大小重量都要適合自身使用而定制，并且，從刀具的開口至刃口用鈍了再磨利都是靠自己去操作。
圖32：師傅們都在運用自己的刀具各施其技。
圖33：前面兩位女師傅在雕刻著插筆筒之類的象牙制品，而后面的師傅也在做著牙球。
圖34：工作臺上擺著未完工的《八仙過?！窋[件，師傅正在雕刻配件。
圖35：數(shù)了一下這些雕刻工具，超過30把。牙雕所使用的工具基本上有：左斜刀、右斜刀、尖錐刀、三角刀、平刀、圓弧刀、彎刀、彎鉤刀、橫鉤刀、斜橫鉤刀、粗細(xì)紋銼刀、銑刀、刮刀、鏟刀、鉆子、錘子、鑿子等，再配合自身制作特點的工具，因每個人的力度和觸覺不同，有經(jīng)驗的技師都會自己動手造一套適用于本人運用的工具，正所謂：工欲善其事，必先利其器。
圖36：師傅左手托著的牙雕配件，其拇指位置可見一長方型榫頭，這件配件完工后是插入到《八仙過海》擺件當(dāng)中的榫口內(nèi)。抽屜內(nèi)見到幾張普了曲填了歌詞的油印紙，看來這位師傅仔還是很藝術(shù)的，雕刻之外還喜歡唱上幾句。
圖37：看樣子三十歲不到就能獨立操作，有此技藝日后必成大家。在抽屜內(nèi)還見到二本書，其中一本是《人類的起源》，難道他在懷疑人生？
圖38：這個女師傅正在雕刻一件園林配件。
圖39：山水園林花鳥，再配上人物，經(jīng)過精心雕刻就是一件完美的工藝擺件。
圖40：一路看來，發(fā)覺女師傅們的穿著都是不同花紋款式的衣服，當(dāng)時，滿大街見到的人群中只有白色和藍(lán)色，間中見到軍綠色。這里的女士穿著得這么前衛(wèi)，應(yīng)該是與外賓來參觀購物有關(guān)，這些花飾布料說不定還是廣交會上的出口產(chǎn)品特供給她們的。
圖41：相比起男師傅，穿著就簡單得多，大多是鏡頭前這位師傅所穿的文化衫。
圖42：圖中的師傅正在運用牙雕傳統(tǒng)工具類別的鑿活工具，工具的刀口要厚，原因是鑿活要用敲錘擊打鑿子的頂部，所以鑿刀口較厚。
圖43：被雕刻的是《八仙過?！分械暮蜗晒茫姷竭€未消去用鉛筆畫出的線條，這叫“開臉”對臉部進(jìn)行細(xì)致的刻畫，由專門技工完成，也可以由技藝熟練的師傅自己設(shè)計完成。
圖44：象牙雕刻的人物工序流程分為：鑿→開臉→鏟→磨→上臘拋光。
圖45：這個女師傅正在雕刻一件布滿網(wǎng)眼看上去是用藤條編織成保護(hù)花瓶的護(hù)套，用的是雕刻牙球的縷雕技藝。
圖46：她正聚精會神地刻著藤套內(nèi)花瓶外面的立體花卉，可惜福爾曼連這個美女師傅三分之一的臉都拍不到。
圖47：廣州獨特的溫暖濕潤氣候，使到象牙不易脆裂，造就了歷代傳承發(fā)展的縷雕絕世工藝，縷雕技藝中集合了鏤空、鉤層、卓花、版面雕刻等工序，縷雕為廣州牙雕中最令世人矚目，嘆為觀止，稱得上巧奪天工的美譽(yù)。
圖48：工作臺上擺放著一件《水漫金山》的牙雕，師傅正用銼刀加工一個小配件。
圖49：福爾曼憑著幾十年的攝影經(jīng)驗覺得拍暗了。
圖50：調(diào)整過光圈后再拍一張，果然好些。
圖51：福爾曼還未舍得離開，繼續(xù)拍，只見師傅把站在船上的白素貞從榫口中拔了出來，把剛才在加工的小配件比試著合不合適。
圖52：比試過后重新把白素貞像安回原位。
圖53：插筆的象牙筆筒也是廣州牙雕的傳統(tǒng)工藝，女師傅正運用鏟刀，鏟活工具也是牙雕的傳統(tǒng)工具之一，鏟活只用手作推，按、切、刮的動作，刀口尺寸從大至小分為多種型號，口尖一般較薄。
圖54：師傅正在運用鑿活工具。
圖55：這下看清楚了，是《歲寒三友》牙雕擺件。
圖56：這件刻件是古代仕女樂舞，因為只見到背面，所以不清楚內(nèi)容。而抽屜內(nèi)翻開著一本“北京牙刁(雕)”的牙雕人物擺件攝影圖書，想來，這個女師傅是參照北派的粗獷簡練線條。
圖57：這位師傅正在制作一個三足鼎筆筒，青銅器的時代，三足鼎代表男性，四足鼎代表女性。
圖58：美女師傅正在專心雕刻著一盤花的擺件。
圖59：從釘在木板上的樣紙看出，花盤上盛開著桃花、菊花和牡丹花。
圖60：這位技藝超群的大師傅，著裝上與女師傅們真是天淵之別，拖鞋、短褲、文化衫，典型的廣州街坊裝。背領(lǐng)和腋窩上還穿了個洞，放大圖片看過，大師傅穿著這件由針織內(nèi)衣(汗衫)龍頭大哥—利工民(當(dāng)時稱為：廣州第六針織廠)出產(chǎn)的文化衫，從厚度和柔軟度來分析還未達(dá)到100支紗，最多只有80支紗。那時的工資每月在36—38元，學(xué)徒更少，如果達(dá)到最高級別或是市、省，甚至是國家認(rèn)證的可能在40元以上，但這不竟是少數(shù)。每個月就是靠這點工資養(yǎng)家活口，沒有獎金、提成獎、年終獎之類的其他補(bǔ)貼。
圖61：大師傅正在雕刻一件以梅樹造型的象牙擺件。
圖62：大師傅左手背上紋著一銅錢圖案，這是在舊社會年少時紋下的，沒法抹掉。
圖63：用銼刀銼著梅樹的枝干。
圖64：銼完再鑿，福爾曼也是一連拍了5張。
圖65：女師傅正在鑿著《紅樓夢》中的賈寶玉人象的紋路，而擺放在工作臺上是林黛玉的人象，左手拿書，右手托腮作沉思狀，倆人并在一起是不是共讀《西廂記》或在吟詩？
圖66：這位師傅手中正在雕刻著《八仙過海》中身穿官服，腰系玉帶，左手舉著云陽板的曹國舅人像。
圖67：從工作臺上已擺放好的紅木底座看出，下層是黃花梨木制作的海浪紋飾，上層黑色的《八仙過海》典型“船”造型材料可能是黑檀木或黑酸枝木再或是涂上一層黑漆油的紅木。雖說是底座，流傳到現(xiàn)在也是金價。
圖68：圖中見到，女師傅在雕刻著本廠經(jīng)典傳統(tǒng)作品之一的鏤雕《通雕蟹籠》象牙擺件，蟹籠是用南派獨有的鏤空技法制作，鏤空的蟹籠內(nèi)還要刻出幾只蟹。
圖69：青年師傅在雕刻《仙女散花》。
圖70：牙雕藝術(shù)很重要的一個工序—鑿。鑿：又叫出坯，是利用各種鋸和鑿子不用泥稿就直接在象牙料做雕刻加工。
圖71：師傅在制作的是《嫦娥奔月》。這件擺件使用了圓雕技法，圓雕，一般采用整段象牙為雕料，雕刻成立體的造型。這種表現(xiàn)手法要求雕刻者有嫻熟的技藝和豐富的想象及創(chuàng)造能力。一般一些桌案擺件和人物類雕像采用這種表現(xiàn)手法。
圖72：這位師傅在制作龍船的船身。
圖73：另一位師傅正在龍船船身上做鏤空工序，工作臺上擺放著龍船船尾配件。
圖74：龍船已具雛形。
圖75：這位師傅在運用高浮雕和鏤空技法制作《九龍壁》。象牙雕刻手法多樣，圓雕、淺浮雕、高浮雕、鏤雕，在象牙雕刻中得以普遍運用。
圖76：浮雕，是在平板材上表面立體層次的雕刻方式，在造型上有明顯的前后層次關(guān)系和半立體效果，其中又分為淺浮雕和高浮雕，淺浮雕是陽紋雕刻低于高浮雕而又高于薄地陽文雕刻法，屬于平面雕刻，但具有明顯的層次感，大多數(shù)的象牙雕刻都有運用此法。高浮雕，是介于圓雕和平面雕之間，屬一種半立體的雕刻形式，具有較強(qiáng)的空間感。用高浮雕技法制作的作品，畫面呈立體形于平面之上，浮雕效果十分突出。
圖77：師傅在制作《神筆馬良》作品，見到照片中的日歷是1973年6月15日星期五，6月15日也正是福爾曼的生日。
圖78：福爾曼拍攝完工場的師傅后轉(zhuǎn)到了展覽廳，只見桌面上擺滿了牙雕工藝品成品，客人就在這里挑選自己喜歡的擺件購買。鏡頭前的是民族英雄鄭成功的雕像。
圖79：福爾曼把鏡頭推前了少少再拍了一張。在這個時期，大新象牙工藝廠所有牙雕作品都屬上乘之作，可惜的是局限于那個時代，每件作品都不能刻上創(chuàng)作者的姓名。
圖80：眼前見到的是件不知名的園林?jǐn)[件，小橋流水，亭臺樓閣，眾多的人物。展品中間的豬膽型花瓶擺件，可見到鏤空多層的象牙球。
圖81：中間前面的是大新象牙工藝廠獨創(chuàng)并拿了專利生產(chǎn)權(quán)的《撒網(wǎng)船》，功力就是集中在那張魚網(wǎng)上。圖左是《紅樓夢》中的“薛寶釵撲蝶”，圖右放大鏡左側(cè)是微雕。
圖82：福爾曼怕錯過了這些希世珍品，不惜浪費膠卷又拍多了一張。
圖83：圖中前面4件象牙雕刻擺件從左至右分別是：《戲獅》、《天女散花》、《民族歌舞》、《山水亭園》。
圖84：圖中左側(cè)魚網(wǎng)后面是兩個鏤刻通雕花瓶擺件。
圖85：圖正中騎馬的是《草原女民兵》，右側(cè)是《獅子滾球》，這個可以作為鎮(zhèn)紙之用。
圖86：圖右側(cè)擺件是《紅樓夢》中的“賈寶玉夜探瀟湘館”，站立手提燈籠的是賈寶玉，坐著的是林黛玉。
圖87：圖中是《紅樓夢》中的“惜春作畫”，那個大得夸張的吊燈，燈罩鏤空，原來內(nèi)里是安裝了燈泡，是真的臺燈。
圖88：數(shù)了一下這支象牙雕刻了九條龍。
圖89：前面是鏤刻《通雕蟹籠》，左側(cè)是《牛郎織女(鵲橋會)》，代表月亮的是個鏤空多層的象牙球，右側(cè)是刻有九條龍的整支象牙，展品中間是個象牙球，牙球后面是《撒網(wǎng)船》。
到此，福爾曼參觀完大新象牙工藝廠，繼續(xù)參觀下一站。
圖90：哈里森·福爾曼 Harrison Forman（1904－1978）美國人，集探險家、飛行員、攝影師、記者和作家于一身。1904年6月15日出生在美國威斯康星州密爾沃基市，畢業(yè)于美國威斯康辛大學(xué)東方語言專業(yè)。在1930年初，他作為記者和攝影師來到中國，后來出版了轟動中外的《紅色中國報道》（后譯為《北行漫記》）名著，這是哈里森·福爾曼1944年從重慶一路北上，到達(dá)延安及華北抗日根據(jù)地進(jìn)行戰(zhàn)地采訪親身經(jīng)歷的作品。1973年，他再度來華訪問，在全國多地包括廣州、佛山拍下了大量充滿時代感的珍貴照片。
以下用圖片展示廣州牙雕、廣州大新象牙工藝廠的象牙工藝品及工友。
圖91：圖中見到清未時期的師傅在整條象牙中鏤刻。
圖92：民國初期還未開拓馬路時的大新街。
圖93：廣州大新象牙工藝廠的中國工藝美術(shù)大師翁榮標(biāo)(中)在1977年創(chuàng)作的《舉杯邀明月》作品中成功鏤刻出一個45層象牙球，當(dāng)時是屬于世上層數(shù)最多的牙球。(黃鑒秋拍攝)
圖94：1983年，廣州大新象牙廠技術(shù)副廠長，中國工藝美術(shù)大師李定寧創(chuàng)作的《群仙祝壽》(1.9米× 0.7米× 2米)大型牙雕作品，共雕刻了128個仙女，群仙翩翩起舞，雍容華貴，開創(chuàng)了中國大型牙雕作品的先河，1988年以158萬元高價被日本東京某銀行家購買收藏。
圖95：1984年，廣州大新象牙工藝廠搬到了現(xiàn)在的天平架沙太路3號。
圖96：1984年，廣州大新象牙工藝廠青年技師陳易為和他的全國青年發(fā)明一等獎——縷雕四十層象牙球。
圖97：廣州大新象牙工藝廠的中國工藝美術(shù)大師潘楚鉅創(chuàng)作的象牙龍船擺件。
圖98：2013年，廣州大新象牙工藝廠潘楚鉅、張民輝、葉漢盛3位大師共同創(chuàng)作的大型十一層大鳳船擺件 (長132cm寬16cm高63cm )。
圖99：廣州牙雕絕技—多層象牙球。
圖100：莫道桑榆晚；為霞尚滿天。2016年10月，原廣州大新象牙工藝廠往昔的師徒、同事在國慶假日齊齊歡聚一堂。
圖101：都是挾著絕技的師傅啊。
圖102：2020年金秋的10月，全球肆虐的新冠疫情阻斷不住他們的同事情、師徒情、親密的友情。
圖103：昔日年華已成記憶，珍惜當(dāng)下再展未來。
圖104：退休后，開始新的生活，雖然各處一方，但是情系一線，三十年的并肩，尤在眼前現(xiàn)。
圖105：照片上是72屆(學(xué)校？滿師？)的姐妹們，此情景正好配上《那些花兒》的歌詞：那片笑聲讓我想起，我的那些花兒。。。今天我們都以離去，在人海茫茫。。。她們都老了吧？她們還在開嗎？我們就這樣，各自奔天涯。有些故事還沒講完，那就算了吧，那些心情在歲月中，已經(jīng)難辨真假。
圖106：再回首，恍然如夢；再回首，我心依舊；再回首，背影已經(jīng)遠(yuǎn)走；再回首，淚眼朦朧，留下你的祝福，寒夜溫暖我。
聯(lián)系客服
