【作品簡(jiǎn)介】
《齊天樂(lè)·煙波桃葉西陵路》由吳文英創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞的內(nèi)容是憶戀小妾。上闋寫(xiě)故地重游，昔日“江花”依舊，佳人不在，極盡哀愁。下闋第一句追憶離別情景?！八毓恰薄ⅰ叭崾[”，狀寫(xiě)佳人的嫵媚；“分瓜深意”寫(xiě)二人的親密無(wú)間?！皦?mèng)不濕行云”寫(xiě)出對(duì)佳人的無(wú)盡思念。最后以“秋宵”、“亂蛩疏雨”結(jié)束，凄涼景襯凄涼情，更增無(wú)限凄涼。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)的《宋詞三百首》專(zhuān)欄。
【原文】
《齊天樂(lè)·煙波桃葉西陵路》
作者：吳文英
煙波桃葉西陵路①，十年斷魂潮尾。古柳重攀，輕鷗驟別，陳?ài)E危亭獨(dú)倚。涼颸乍起②，渺煙磧飛帆③，暮山橫翠。但有江花，共臨秋鏡照憔悴④。
華堂燭暗送客，眼波回盼處⑤，芳艷流水。素骨凝冰，柔蔥蘸雪，猶憶分瓜深意⑥。清尊未洗，夢(mèng)不濕行云⑦，漫沾殘淚?？上锵瑏y蛩疏雨里。
【注釋】
①桃葉：晉王獻(xiàn)之與愛(ài)妾?jiǎng)e處，見(jiàn)姜夔《琵琶仙》注。此處泛指渡口。西陵，橋名，亦作“西冷”，在杭州西湖孤山下，橋邊有南朝名妓蘇小小墓。古樂(lè)府《蘇小小歌》“郎騎青驄馬，妾乘油壁車(chē)。何處結(jié)同心，西陵松柏下?！?西陵：樂(lè)府詩(shī)：“何處結(jié)同心，西陵松柏下?！碧胰~、西陵皆指所思戀之人。
②涼飔：涼風(fēng)。
③煙磧：遠(yuǎn)處迷濛的沙岸。磧，淺水中沙石或沙洲、沙丘、沙漠。磧：沙洲。
④但有二句：李璟《攤破浣溪沙》詞“菡菡香消翠葉殘，西風(fēng)愁起碧波間，還與容光共憔悴，不堪看?！贝擞闷湟?。秋境：秋水平如明鏡。秋鏡：秋水如鏡。
⑤華堂句：《史記·滑稽列傳》：“堂上燭滅，主人留髡而送客.......”此用其意，指伊人送走賓客，獨(dú)留作者。柔蔥：喻手指。
⑥素骨凝冰：用《莊子·逍遙游》句意，見(jiàn)蘇軾《洞仙歌》注。
柔蔥蘸雪：形容美人白皙纖細(xì)的手指。白居易《箏》詩(shī)：“雙眸剪秋水，十指剝春蔥?！?
分瓜：段成式詩(shī)：“猶憐最小分瓜日?！?
⑦夢(mèng)不濕行云：化用楚王會(huì)巫山神女典。行云：美人。
【翻譯】
眼前一片煙波凄迷，我又來(lái)到宛如桃葉渡的西陵路上，十年來(lái)我總是黯然神傷，天天離魂縹緲就像隨著潮汐一樣潮漲潮落?，F(xiàn)在古老的楊柳又重新攀折，追憶往昔就像輕迅飄忽的鷗鳥(niǎo)一樣，驟然相聚卻又輕易分別，各居一方。我獨(dú)自一人倚靠在這高高的亭子上，追尋著往日曾經(jīng)登臨的影跡，細(xì)把當(dāng)年的舊事回想。突然一陣秋風(fēng)乍起，吹來(lái)陣陣凄涼，渺茫的輕煙彌漫在整個(gè)沙灘上，隱隱約約可以看見(jiàn)幾只船帆像鳥(niǎo)兒的翅膀一樣，在風(fēng)中翱翔。暮色蒼茫的遠(yuǎn)山橫隔著一道翠碧。只有江岸上的幾朵野花，陪伴著我共同對(duì)著如鏡的秋水，映照出我的面容憔悴。想起當(dāng)年，晚宴后你送走別的賓客，單獨(dú)把我留在玉堂。燈燭半熄，清澈明淳的眼波水汪汪，一顧一盼之間顯得情深意長(zhǎng)。肌膚潤(rùn)澤白皙如冰似雪，白嫩而又纖細(xì)的手指宛如嫩蔥著了雪霜，還記得你親自為我分瓜，待我是那樣溫柔體貼。我們共同用過(guò)的酒杯，我不忍心將它沖洗，你從來(lái)也不肯來(lái)到我的夢(mèng)鄉(xiāng)，盡管我曾多次在夢(mèng)中把清淚流淌，可惜現(xiàn)在在這樣孤單寂寞的秋夜，只有蟋蟀在淅淅瀝瀝的秋雨中吟和悲唱。
【賞析】
這是一首別后思念之情詞。上片寫(xiě)白倚亭時(shí)的相思，下片寫(xiě)夜間獨(dú)處時(shí)的懷念。撫今追昔，無(wú)限流連。
“煙波”二句，化用王獻(xiàn)之《桃葉歌》“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫”，寫(xiě)十年后重游與情人分手的渡口，不勝傷感?！皵嗷瓿蔽病?，不僅說(shuō)明了別后懷念之殷，相思之苦，也為下片寫(xiě)十年前相見(jiàn)的情形埋下伏筆，使上下片遙相映帶，兩兩相形。
“古柳”三句，傷今感昔。在亭上聚首，攀柳話(huà)別，是當(dāng)日情形。“驟”、“重”二字，寫(xiě)出了當(dāng)年別離的匆匆和今日故地重游、獨(dú)倚危亭時(shí)的感慨。
“ 涼颸”以下五句，則寫(xiě)倚亭時(shí)所見(jiàn)。先是遠(yuǎn)眺：涼風(fēng)天末、急送輕舟掠過(guò)水中沙洲，黃昏時(shí)遠(yuǎn)山翠影依稀?！罢А敝竿蝗蛔兓?“渺”指煙波浩渺， “煙磧” 指朦朧的沙洲，“飛”指輕舟疾速遠(yuǎn)逝?！皺M”字見(jiàn)暮山突出之妙，令人想起李白《送友人》詩(shī)“青山橫北郭”一句中“橫”字的使用。遠(yuǎn)處山光水色，一片迷濛。再看近處，江面如鏡，映花照人。江水映出秋天的花影是憔悴的，人影也同樣憔悴?！暗小倍?，憐花惜人，借花托人，更見(jiàn)相思憔悴之苦。
下片轉(zhuǎn)入回憶?！叭A堂”是化用《史記?；袀鳌反居邝照Z(yǔ)：“ 堂上燭滅，主人留髡而送客。”堂上，即本詞中的華堂。燭滅，即燭暗。乃追憶初見(jiàn)時(shí)的情景：送走別的客人，單獨(dú)留下自己。回頭顧盼，傳達(dá)出含蓄的柔情蜜意?！胺计G流水”則是對(duì)回盼的眼波更為傳神的描繪：“流水”，描寫(xiě)出回盼時(shí)眼波的流動(dòng)，“芳艷”則是回盼時(shí)留下的美的感受?！胺肌笔菑囊曈X(jué)引起嗅覺(jué)的能感，“艷”狀眼波的光采；隨眼波的傳情仿佛感到美人四溢的芳香。
“素骨”三句，寫(xiě)玉腕纖指分瓜時(shí)的情景。“素骨凝冰”，從《莊子。逍遙游》“肌膚若冰雪”語(yǔ)意化出，亦即蘇軾《洞仙歌》所說(shuō)“冰肌玉骨”，以狀手腕之潔白如玉：“柔蔥蘸雪”，即方干《采蓮》詩(shī)所說(shuō)的“指剝春蔥”，用以描寫(xiě)纖指的潔白，用字凝煉。
以下為秋宵的懷念。不洗清尊，是想留下殘酒消愁。“夢(mèng)不濕行云”二句化用宋玉《高唐賦》巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”的話(huà)，而語(yǔ)言清雅，多情而不輕佻，表現(xiàn)夢(mèng)中與情人幽會(huì)，未及歡會(huì)即風(fēng)流云散，醒來(lái)殘淚滿(mǎn)沾衣衫的情景。結(jié)句寫(xiě)秋宵雨聲和窗下蛩聲，伴人度過(guò)孤獨(dú)無(wú)眠之夜。結(jié)句凄涼的景色與凄冷的心境融合而一，增強(qiáng)了懷人這一主題的感染力量。 更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)的《宋詞三百首》專(zhuān)欄。
這首詞脈絡(luò)細(xì)密，用意尤為綿密。“但有江花”二句、“清尊未洗”三句的煉句，“渺煙磧飛帆”三句、“素骨凝冰”二句的煉字，尤顯功力。“眼波回盼處” 二句、“可惜秋宵”二句的寫(xiě)情，既精煉，又空靈，于縝密中見(jiàn)疏放，在夢(mèng)窗詞中為別調(diào)。
【講解】
這首詞是重返杭州追思昔日的戀情，懷念舊情人之作。吳文英曾在杭州與一姬人相識(shí)，這首詞是他重來(lái)杭州，回億當(dāng)年與歌姬的聚別，懷戀舊情之作。據(jù)陳洵《海綃說(shuō)詞》考證，“此與《鶯啼序》蓋同一年作，彼云十載，此云十年也?！比绻娴娜鐣?shū)上所說(shuō)的那樣，那么這首詞則是為懷念杭州亡妾而作的。
“煙波”二句，借用王獻(xiàn)之《桃葉歌》“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫”，寫(xiě)十年后重游與情人分手的渡口，不勝傷感?！皵嗷瓿蔽病?，不僅說(shuō)明了別后懷念之殷，相思之苦，也為下片寫(xiě)十年前相見(jiàn)的情形埋下伏筆，使上下片遙相映帶，兩兩相形。
“古柳”三句，傷今感昔。在亭上聚首，攀柳話(huà)別，是當(dāng)日情形。“驟”、“重”二字，寫(xiě)出了當(dāng)年別離的匆匆和今日故地重游、獨(dú)倚危亭時(shí)的感慨。
“涼颸”以下五句，則寫(xiě)倚亭時(shí)所見(jiàn)。先是遠(yuǎn)眺：涼風(fēng)天末、急送輕舟掠過(guò)水中沙洲，黃昏時(shí)遠(yuǎn)山翠影依稀?！罢А敝竿蝗蛔兓懊臁敝笩煵ê泼?，“煙磧”指朦朧的沙洲，“飛”指輕舟疾速遠(yuǎn)逝。“橫”字見(jiàn)暮山突出之妙，令人想起李白《送友人》詩(shī)“青山橫北郭”一句中“橫”字的使用。遠(yuǎn)處山光水色，一片迷蒙。再看近處，江面如鏡，映花照人。江水映出秋天的花影是憔悴的，人影也同樣憔悴?！暗小倍洌瑧z花惜人，借花托人，更見(jiàn)相思憔悴之苦。
上片寫(xiě)作者舊地重游，獨(dú)自倚亭思念故人的孤苦憔悴之情。下片寫(xiě)夜間獨(dú)處時(shí)對(duì)昔日的美好回憶。
“門(mén)隔花深”，指所夢(mèng)舊游之地。當(dāng)時(shí)花徑通幽，春意盎然。詞人說(shuō)：不料我去尋訪她時(shí)，本擬歡聚，卻成話(huà)別。為什么要離別，詞中沒(méi)有說(shuō)明。“燕歸愁”，仿佛同情人們離別，黯然無(wú)語(yǔ)。不寫(xiě)人的傷別，而寫(xiě)慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。前結(jié)“玉纖香動(dòng)小簾約，”則已是即將分手的情景了。伊人纖手分簾，二人相偕出戶(hù)，彼此留連，不忍分離?！霸旆?jǐn)y而銜涕，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片是深入刻畫(huà)這種離別的痛苦。 更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)的《宋詞三百首》專(zhuān)欄。
下片是興、比并用的藝術(shù)手法?！奥湫鯚o(wú)聲春墮淚”，兼有兩個(gè)方面一形象，一是寫(xiě)人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”（柳永《雨霖鈴》），寫(xiě)離別時(shí)的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無(wú)聲墮淚，這是寫(xiě)春的墮淚，人亦包含其中?！靶性朴杏霸潞摺保蜕暇湎嗤?，也是一個(gè)形象體現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫(xiě)人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫(xiě)婦女言別時(shí)的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對(duì)方的悲傷。同時(shí)也是寫(xiě)自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說(shuō)：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也?！保ā端嚫拧ぴ~曲概》）此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫(xiě)自然，其實(shí)是寫(xiě)情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度，那說(shuō)是說(shuō)二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界?！氨馍鷦e離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲，生別常惻惻”（杜甫《夢(mèng)李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢(mèng)；有所夢(mèng)，更生思緒。無(wú)晝無(wú)夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺(jué)不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來(lái)，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢(mèng)中的情景，同樣也是此日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話(huà)，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺(jué)卻把它倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。語(yǔ)極警策。
春夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象；加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織融會(huì)，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處。
【作者介紹】
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。《宋史》無(wú)傳。一生未第，游幕終身，于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客，后“困躓以死”。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)（www.xigutang.com）的相關(guān)文章。
清全祖望答萬(wàn)經(jīng)《寧波府志》雜問(wèn)，謂吳文英“晚年困躓以死”，殆得其實(shí)。享年六十歲左右。黃升《中興以來(lái)絕妙詞選》編定于淳祐九年（1249），卷十錄吳文英詞九首，時(shí)吳文英正在越州，年約五十。黃升并引尹煥《夢(mèng)窗詞敘》云：“ 求詞于吾宋者，前有清真，后有夢(mèng)窗。此非煥之言，四海之公言也?！鄙蛄x夫《樂(lè)府指迷》亦謂“夢(mèng)窗深得清真之妙”。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷二云：“若夢(mèng)窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數(shù)語(yǔ)，每自入妙，何嘗不成片段耶？”近代詞論家多以姜詞清空，吳詞密麗，為二家詞風(fēng)特色。況周頤《蕙風(fēng)詞語(yǔ)》卷二又云：“ 近人學(xué)夢(mèng)窗，輒從密處入手。夢(mèng)窗密處，能令無(wú)數(shù)麗字，一一生動(dòng)飛舞，如萬(wàn)花為春；非若琱蹙繡，毫無(wú)生氣也。”《夢(mèng)窗詞集》有四卷本與一卷本兩種。毛氏汲古閣所刻《夢(mèng)窗甲乙丙丁稿》為四卷本，《疆村叢書(shū)》刻明太原張遷璋所藏為一卷本。號(hào)“詞中李商隱”。在南宋詞壇，吳文英屬于作品數(shù)量較多的詞人，存詞有三百四十余首，其《夢(mèng)窗詞》在數(shù)量上除辛棄疾外無(wú)人與之抗衡；就題材而言，這些詞大體可以分為三類(lèi)：酬酢贈(zèng)答之作，哀時(shí)傷世之作，憶舊悼亡之作。
【宋詞英譯】
WU Wenying – Lyrics to the Melody of Heavenly Joy
Misty waves pile towards the western hills and the Peach Leaves Wharf,
I ride the tail of the tide with ten years of heartbreak.
Again I those willows pluck, telling the agile gulls of my parting sorrows,
Alone I lean over the lofty pavilion looking at what has become a thing of the past.
A sudden cold draught blows, over the sand mist floats, beyond which sails pass
In the twilight before a range of verdant hills.
Then there is the splashing river water
To a mirror of autumn colours provide and my withered look reflect.
At the magnificent hall candles had dimmed seeing off guests,
When she turned to cast a glance, beautiful was her sparkling eyes.
Immaculate was her unblemished figure and her soft hands touched by snow,
I still remember the affections and a piece of melon that we shared.
Empty cups haven't been rinsed, my dream isn't wet from walking through clouds,
But from bearing the tears I still have to shed.
What a pitiful autumn night, there come crickets' chaotic chirps in a drizzling rain.
【詞牌簡(jiǎn)介】
齊天樂(lè)，《詞譜》以周邦彥詞為正體。雙調(diào)，一百零二字，上片十句，下片十一句，上下片各五十一字六仄韻。上下片起句亦有不用韻的。上片第七句、下片第八句，是一字豆句式。又名《五福降中天》、《如此江山》、《臺(tái)城路》。
【格律】
⊙平⊙仄平平仄（句或韻）
平平仄平平仄（韻）
仄仄平平（句）
平平仄仄（句）
平仄平平平仄（韻）
平平仄仄（韻）
仄⊙仄平平（句）
仄平平仄（韻）
仄仄平平（句）
仄平⊙仄仄平仄（韻）
平平⊙⊙仄仄（句或韻）
仄平平仄仄（句）
平仄平仄（韻）
仄仄平平（句）
平平仄仄（句）
⊙仄平平⊙仄（韻）
平平仄仄（韻）
仄⊙仄平平（句）
仄平平仄（韻）
仄仄平平（句）
仄平平仄仄（韻）
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