浣溪沙，醉花陰，采桑子，虞美人……單看詞牌，就已美不勝收。
往下讀去，長長短短的調(diào)，字字珠璣的韻，或山河壯志，或婉轉(zhuǎn)情思，如大珠小珠落玉盤，清泠有致。
這便是宋詞。
史學大師陳寅恪說，“華夏民族之文化，歷數(shù)干載之演進，造極于趙宋之世。”宋可稱“造極”的文化成就之一就是宋詞。
下面，就讓我們借這20首詞，掀開歷史的帷幕，走進宋詞的世界吧！
晚唐五代
初源于燕樂，是一種與燕樂相配合的唱詞。
溫庭筠：“花間詞派”鼻祖
溫庭筠是第一位專力于“倚聲填詞”的詩人，其詞多寫花間月下、閨情綺怨，形成了以綺艷香軟為特征的花間詞風，被稱為“花間派”鼻祖。
《望江南·梳洗罷》
【唐】溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
馮延巳：因循出新
“因循”，是說他的詞繼承花間詞的傳統(tǒng)，多寫閑情逸致；“出新”，是說其詞空間境界闊大，常以大境寫柔情，開北宋一代風氣。
《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
【五代】馮延巳
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。
李煜：“清便宛轉(zhuǎn)，詞家王孟”
擴大了詞的表現(xiàn)領域，多數(shù)作品直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。
《虞美人》
【南唐】李煜
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
北宋前期
上承五代詞風，并體現(xiàn)了對五代詞風的變革。
晏殊：富貴閑雅
他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風，開創(chuàng)北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
【宋】晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
歐陽修：雅俗并存
其詞“疏雋開子瞻（蘇軾），深婉開少游（秦觀）”。一擴大了詞的抒情功能；二改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
【宋】歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
范仲淹：開邊塞詞先聲
其詞慷慨悲壯，蒼涼闊大，在宋詞的發(fā)展中起著承前啟后的作用，影響了宋代豪放詞和愛國詞的創(chuàng)作。
《漁家傲·秋思》
【宋】范仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
柳永：骫骳從俗，天下詠之
第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，第一個大量創(chuàng)制慢詞的人，也是兩宋詞壇創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美趣味，使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。
《雨霖鈴·寒蟬凄切》
【宋】柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
在意境，聲律方面有所開拓。
蘇軾：“以詩為詞”
對詞體進行了全面的改革，使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體；改變了詞作原有的柔軟情調(diào)，開啟了南宋辛派詞人的先河。
《念奴嬌·赤壁懷古》
【宋】蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。
《江城子·乙卯二十日夜記夢》
【宋】蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
秦觀：婉約派代表人物
出于蘇軾門下，卻“自辟蹊徑，卓然名家”；其小令俊逸精妙，情韻兼勝；慢詞蘊藉委婉，一唱三嘆。
《鵲橋仙·纖云弄巧》
【宋】秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
周邦彥：婉約派集大成者
開了格律詞派的先河，使婉約詞在藝術上走向高峰。兼采眾家之所長，進行了一系列集大成的工作，促進了詞體的成熟。
《蘇幕遮·燎沉香》
【宋】周邦彥
燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
南宋前期
社會歷史的大變革波及詞壇。
李清照：“婉約詞宗”
易安詞在宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，以婉約為主，人稱“婉約詞宗”；其《詞論》，提出詞“別是一家”的說法，是宋代的重要詞論。
《如夢令·常記溪亭日暮》
【宋】李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
《如夢令·昨夜雨疏風驟》
【宋】李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
岳飛：精忠報國
其詞雄壯，表達憂國報國的壯志胸懷?！稘M江紅·寫懷》為其代表作，情調(diào)激昂，慷慨壯烈，充分表現(xiàn)了中華民族不甘屈辱，奮發(fā)圖強的神威。
《滿江紅·寫懷》
【宋】岳飛
怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
陸游：“辛派詞人”中堅人物
其詞“纖麗處似淮海（秦觀），雄慨處似東坡”。主要內(nèi)容是書寫愛國情懷，抒發(fā)壯志未酬的幽憤，其詞境的特點是將理想化成夢境而與現(xiàn)實的悲涼構(gòu)成強烈對比。
《訴衷情·當年萬里覓封侯》
【宋】陸游
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。
辛棄疾：“詞中之龍”
辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內(nèi)容的擴大，題材的拓寬；其藝術風格多樣，而以豪放為主。
《永遇樂·京口北固亭懷古》
【宋】辛棄疾
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？
南宋后期
由于時代的原因、文人地位的變化等，開始走向衰落。
姜夔：幽韻冷香
姜夔詞清空高潔，極富想象，語言靈動自然。對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術上進行改造，建立起新的審美規(guī)范。
《揚州慢·淮左名都》
【宋】姜夔
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。
吳文英：朦朧詞人
吳文英“以雋上之才，舉博麗之典，審音拈韻，習諳古諧”，其詞作數(shù)量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。
《唐多令·惜別》
【宋】吳文英
何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好；有明月、怕登樓。
年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。
蔣捷：別開生面
蔣捷詞別開生面，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉?！拔礃O流動自然，然洗練縝密，語多創(chuàng)獲”，被古人認為是填詞的法度和標準。
《虞美人·聽雨》
【宋】蔣捷
少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。
張炎：南宋最后一位著名詞人
長于寫景詠物，格調(diào)凄清，情思宛轉(zhuǎn)。詞作音律協(xié)恰，句琢字煉，雅麗清暢。
《月下笛·萬里孤云》
【宋】張炎
萬里孤云，清游漸遠，故人何處？寒窗夢里，猶記經(jīng)行舊時路。連昌約略無多柳，第一是難聽夜雨。漫驚回凄悄，相看燭影，擁衾誰語？
張緒歸何暮？半零落依依，斷橋鷗鷺。天涯倦旅，此時心事良苦。只愁重灑西州淚，問杜曲人家在否？恐翠袖正天寒，猶倚梅花那樹。
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