還不知道歷史上花雅之爭(zhēng)指的是什么?最后哪個(gè)派別贏了?其實(shí)花雅之爭(zhēng)就是清代中葉以來(lái)戲曲花部和雅部之間的競(jìng)爭(zhēng)，雅部與花部的劃分，對(duì)戲曲聲腔有明顯的褒貶評(píng)價(jià)，是古代封建正統(tǒng)的“雅”、“俗”觀念對(duì)戲曲認(rèn)識(shí)上的具體表現(xiàn)，所以戲曲史中把此時(shí)期“花部”諸腔和昆曲爭(zhēng)奪劇壇地位的歷史稱為“花雅之爭(zhēng)”。
概念簡(jiǎn)介
一般認(rèn)為，雅部就是昆腔。花部為京腔、秦腔、弋陽(yáng)腔、梆子腔、羅羅腔、二黃調(diào)，統(tǒng)謂之亂彈。(李斗《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》)
花、雅之分，沿襲了歷來(lái)封建統(tǒng)治者分樂(lè)舞為雅、俗兩部的舊例，具有崇雅抑俗的傾向。所謂雅，就是正的意思，即奉昆曲為雅樂(lè)正聲;所謂花，就是雜的意思，言其聲腔花雜不純，多為野調(diào)俗曲。故花部諸腔戲，又有“亂彈”的稱謂，曾長(zhǎng)期受到上層社會(huì)、士大夫的歧視而登不了“大雅之堂”。
花雅區(qū)別
一、戲曲行當(dāng)之別，即所謂“凡旦色之涂抹、科諢、取妍者為'花’”，“不傅粉而工歌唱者為'正’”，即雅。即以上吳長(zhǎng)元所云。這是花、雅的原始意義。元夏庭芝《青樓集》“李幼奴”條云：“凡妓，以墨點(diǎn)破其面者為花旦?！鄙w與此相近。
二、戲曲聲腔之別，蓋由原始義而來(lái)。原始義中的“花”是花雜、通俗的意思，“正”是雅正，引申為戲曲聲腔，花雜、通俗者稱花，雅正者稱雅。即以上吳長(zhǎng)元所云“今以弋腔、梆子等曰'花部’，昆腔曰'雅部’”。
三、戲班之別，歌雅音之戲班為雅部，歌花雜、通俗之音之戲班為花部。
社會(huì)背景
地方戲的繁榮和京劇的產(chǎn)生，標(biāo)志著中國(guó)戲曲進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段。元代雜劇和宋元南戲?yàn)榈胤綉驑?shù)立楷模，推動(dòng)戲曲的前進(jìn)。明中葉到清初昆曲以唱腔優(yōu)美和劇目豐富，在劇壇占有幾乎壓倒一切的優(yōu)勢(shì)。從康熙末至乾隆朝，地方戲似雨后春筍，紛紛出現(xiàn)，蓬勃發(fā)展，以其關(guān)目排場(chǎng)和獨(dú)特的風(fēng)格，贏得觀眾的愛(ài)好和歡迎，與昆曲一爭(zhēng)長(zhǎng)短，出現(xiàn)花部與雅部之分。但地方戲不登大雅之堂，被統(tǒng)治者排抑，昆腔則受到鐘愛(ài)，給予扶持。
花部諸腔則在廣大人民的喜愛(ài)和民間藝人的辛勤培育下，以新鮮和旺盛的生命力，不停地沖擊和爭(zhēng)奪著昆腔的劇壇地位。民間戲曲的交流與競(jìng)賽，提高和豐富，逐漸奪走昆曲部分場(chǎng)地和群眾，但還不能與之分庭抗禮，宮廷和官僚士紳府第所演的大多數(shù)還是昆曲，花部劇種處在附屬地位，主要在民間演出。
變化過(guò)程
明清以來(lái)的蘇州地區(qū)，資本主義工商業(yè)非常發(fā)達(dá)，形成了江南的經(jīng)濟(jì)文化中心。中國(guó)戲曲發(fā)展至清代乾隆年間，昆腔經(jīng)過(guò)魏良輔，李玉等劇作家的改進(jìn)，因?yàn)橐袈删?，?lè)詞優(yōu)美，執(zhí)劇壇牛耳者已明顯歸于昆曲大宗。昆曲又名昆山腔、水磨調(diào)，以“調(diào)用水磨，拍捱冷板，聲則平上去入之婉協(xié)，字則頭腹尾音之畢勻，功深镕琢，氣無(wú)煙火，啟口輕圓，收音純細(xì)”著名，素被曲苑幽蘭之雅稱，曾于明清兩朝風(fēng)靡南北二百余年。
然而乾隆年間，在北京先有京腔和昆劇爭(zhēng)勝，后有秦腔的沖擊，乾隆后期，昆曲雄踞之勢(shì)已遭挑戰(zhàn)，民間花部亂彈聲音益隆，尤其是乾隆四十四年各地亂彈進(jìn)京祝壽，就中四川藝人魏長(zhǎng)生(魏三)聲色新人耳目，一時(shí)名動(dòng)京師，竟使“京腔舊本，置之高閣”，“六大班伶人失業(yè)，爭(zhēng)附入秦班覓食，以免凍餓而已?！贝撕箅m然皇室竭力地扶持昆劇，但是在花雅之爭(zhēng)的長(zhǎng)期拉鋸戰(zhàn)中，昆劇日衰已無(wú)可阻擋。幾經(jīng)較量，花部諸腔終以“其文直質(zhì)”、“其音慷慨”的優(yōu)勢(shì)取代雅部昆曲王者地位。
變化階段
花雅之爭(zhēng)并不是勻速發(fā)展的，它大致經(jīng)歷了三個(gè)階段：
1、康熙中葉以后的昆腔、弋陽(yáng)腔(京腔)并峙。技藝高超的弋陽(yáng)腔與昆曲爭(zhēng)勝，弋陽(yáng)腔在北京的分支高腔取得優(yōu)勢(shì)，甚至壓倒昆曲，出現(xiàn)“六大名班，九門(mén)輪轉(zhuǎn)”的局面，受到統(tǒng)治者的青睞，進(jìn)入宮廷，很快演化成御用聲腔，失去剛健清新的特色，逐漸雅化而衰落下去。
2、乾隆中葉的京腔、秦腔之爭(zhēng)。1779年(乾隆四十四年)秦腔表演藝術(shù)大師魏長(zhǎng)生進(jìn)京，與昆、高二腔爭(zhēng)勝，轟動(dòng)京師，大有壓倒后者的勢(shì)頭，占取上風(fēng)，以致“歌聞昆曲，輒哄然散去”。(徐孝?！秹?mèng)中緣傳奇序》)清廷出面，屢貼告示，禁止演出，魏長(zhǎng)生被迫離京南下。
3、乾隆末年四大徽班進(jìn)京，花部取得最終勝利。1790年(乾隆五十五年)乾隆帝80大壽，高朗亭率徽班來(lái)京演出，以安慶花部，合京(即高腔)、秦二腔，組成三慶班，接著又有四喜班、春臺(tái)班、和春班，即著名的四大徽班晉京，把二簧調(diào)帶入北京，與京、秦、昆合演，形成南腔北調(diào)匯集一城的奇特景觀。
意義影響
經(jīng)過(guò)“花雅之爭(zhēng)”，雅部昆曲最終衰落下來(lái)。但是由于各種地方戲聚集北京等大城市，文化交流頻繁，各種花部之間互相吸取經(jīng)驗(yàn)，花部和雅部之間在競(jìng)爭(zhēng)的同時(shí)也互相吸取經(jīng)驗(yàn)。明朝后期到清代前期昆曲與弋陽(yáng)腔相爭(zhēng)相持的現(xiàn)象和乾隆末年徽班進(jìn)京更是導(dǎo)致近代京劇誕生。
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