倪瓚（1301-1374）一作（1306-1374）元代杰出畫家。 字元鎮(zhèn)，號云林，別名有牛陽館主、蕭閑仙卿，東海瓚、 瓚、奚元朗、元映、海岳居士、幻霞子、如幻居士、凈名居士、無住庵主、滄浪漫土、荊蠻民、曲全叟等，以云林兩字最常用，人皆稱為云林先生。元錫（今屬江蘇）梅里鎮(zhèn)人。倪家富有資財，性情狷介，自幼好學(xué)。亦有記載說他性情敦厚，激動慷慨大方助人。清高絕俗，胸襟恬澹。家藏古書極多，嘗筑清 閣，珍藏古代名人字畫。他善畫山水，初學(xué)董源，字畫秀逸疏淡，工力極深，自成一家。畫法特點，構(gòu)圖多取平遠之景，善畫枯木平遠、竹石茅舍，用筆善用側(cè)鋒，多畫折帶皴，所謂“有意無意，若淡若疏”，形成荒疏蕭條一派，以恬澹取勝。他的畫無邪幽淡，詩文精雅，書法雋美，天然數(shù)詩字畫三絕。亦善畫墨竹，筆法挺秀，疏朗有致。他善用側(cè)鋒干筆皴擦的畫法，豐碩了山水畫的表現(xiàn)技巧。作品有：《江岸望山圖》、《竹樹野石圖》、《溪山圖》、《六正人圖》、《水竹居圖》、《松林亭子圖》、《獅子林圖》卷、《西林禪室圖》、《幽 寒松圖》、《秋林山色圖》、《春雨新篁圖》、《小山竹樹圖》、《容膝齋圖》、《修竹圖》、《紫蘭山房圖》、《梧竹秀石圖》、《新雁題詩圖》等
有倪瓚，家富寬，愛文雅，不仕進；
元代未，社會亂，賣田宅，隱江邊。
寄佛寺，坐蕭然，畫松竹，寒幽澗；
筆草草，妙水山，心與手，逸氣連。
倪瓚的繪畫開創(chuàng)了水墨山水的一代畫風(fēng)，在繪畫史上被列為元代中后期的“元季四大家”之一，又被當(dāng)代評為“中國古代十大畫家”之一，英國大不列顛百科全書將 他列為世界文化名人。 倪瓚原名璉，后改名瓚。自稱倪迂，變姓名曰奚元朗，又曰元映。字元鎮(zhèn)，號云林，又署云林子或云林散人。別名有良多：荊蠻子，凈名居士，朱陽館主，蕭山閉卿，幻霞子。他是無錫人。生于1301年，卒于1374年。倪瓚家族為江南聞名豪富，幼年喪父，由其兄撫養(yǎng)。自小受到良好教育。讀書努 力，目即成誦，一生沒做過官，40歲以前優(yōu)游歲月，過著富裕而“風(fēng)雅”的名士糊口，吟詩作畫，邀紳士同賞古字畫，調(diào)聲律，游四方。其人清眉秀目，有潔癖。在他后半生約20年中，社會動蕩，戰(zhàn)役連年，思惟日趨消極，開始疏散的他的 家財，浪蕩在太湖周圍一帶。扁舟五湖，過著閑適，優(yōu)游的歲月。清人在《一峰道人遣集序》中直言不諱，“元代人才，雖不若趙宋之盛，而高士特著，高士之中，首推倪黃”。所以在明清畫家中，倪瓚的詩、文、書、畫，受到了極大的正視。著有《云林詩集》、《清悶閣集》。
倪瓚善畫山水、竹石，早年拜董源為師，后師法唐末五代聞名山水畫家荊浩和關(guān)仝二人。畫法墨色平淡，用側(cè)鋒，有輕有重，以干而帶毛的“渴筆”畫山石樹木，作折帶皴，間用披麻皴，多用橫點點苔，皴擦多于渲染，畫樹多取松疏姿態(tài)，樹葉用松針點、介字點、仰葉點、圓點、垂藤點等數(shù)種；夾葉很少用，好寫汀諸遙嶺，小山竹樹等平前景色。他還好畫疏林坡岸，淺水遙岑之景，意境蕭散簡遠，簡中寓繁，用筆似嫩實蒼，給文人水墨山水畫以新的發(fā)展。構(gòu)圖上他凸起個人風(fēng)格特點，采用平遠構(gòu)圖，近坡高樹數(shù)株，中間是遼闊的湖面，把遠山提到了畫幅最上端，構(gòu)成兩段式章法，使畫面具有遼闊曠遠的特殊藝術(shù)效果。中右方以小楷長題連接上下景，使全圖渾然一體。這種章法是倪瓚的一大發(fā)明。
其畫竹也極負盛名。倪瓚寫竹，往往超乎于形似之外，著重于抒發(fā)“胸中逸氣”，他自跋畫竹云：“余之竹聊以寫胸中逸氣耳，豈復(fù)較其似與非，葉之繁與疏，技之斜 與真哉！或涂抹久之，它人視為麻為蘆，仆亦不能強辨為竹”。事實上他的大量傳世 作品，無不以天然為自己的創(chuàng)作源泉。只不外他不刻意追求形似，而是把天然的山水當(dāng)作自己寄興抒懷的依托。倪瓚的作品，結(jié)構(gòu)簡樸，以平遠山水，古木竹石為多，為歷代評家推許。他講究無邪幽淡，逸筆草草，手與心靈氣相通。畫有簡中寓繁，似嫩實蒼的風(fēng)格。記載稱他生性敦厚，清高絕俗，胸襟恬澹。善詩、書、畫，號稱“三絕”。
倪瓚的山水畫，宗董源一派畫法，構(gòu)圖多取平遠之景，描繪太湖一帶疏林坡岸，近水遠山，意境清遠蕭疏，自謂“逸筆草草，本求形似”，“聊寫胸中逸氣”。他的畫被以為是“疏體”，以恬澹、蕭疏的意境取勝，體現(xiàn)出了作者的涵養(yǎng)和性格。
聯(lián)系客服
