黃花梨與明式家具
- Classic Chinese furniture -
從家具發(fā)展史的角度出發(fā)，在某種程度上，我們將明及清前期，稱之為“黃花梨家具時代”并不過分。
如果有人問哪一種木材所制家具可以作為明式家具的代表，黃花梨應當之無愧。
紐約大都會博物館
巴黎吉美博物館
優(yōu)秀的明式黃花梨家具，也可為明式家具之代名詞。這一說法可能會遭到一些人的批評，但想找出第二種木材來代替黃花梨也是很困難的。
黃花梨是制作明式家具的主要材質。
黃花梨及黃花梨明式家具作為我國古代家具發(fā)展到頂峰時期的產物，其地位與意義也就在于此。
明末 黃花梨一腿三牙高羅鍋棖八仙桌
我們大家喜好的明式家具，不論是簡素還是繁華的，人人心中都有一把尺，即心知肚明，每一個細節(jié)之處都展現(xiàn)出不一樣的美。
比如很多明式椅子桌子，其腿足均有外挓，這可以理解為透視平衡，但更多是人文寓意，下寬上窄的縱向形變，預示著向上氣韻。
明 黃花梨一腿三牙高羅鍋棖八仙桌 局部
同樣，明式椅子的很多腿桿均略有下粗上細，其內在精神的預示尤如竹子的外形，有向上節(jié)節(jié)生發(fā)的寓意。至于搭腦翹頭或羅鍋棖的上位(寧上不下)，均含有挺拔向上的形意。
明 黃花梨四出頭官帽椅 局部
圓包圓凳椅家具，或桌柜及圓角柜等，稍噴出的面枋與腿桿的側挓，形成的收放。
清早期 黃花梨透雕花板圓角柜
桌案型器具與隸書一樣，氣質勁挺舒展，意爽明快。
明晚期 黃花梨龍紋翹頭案
特別是較為人文氣質的香幾或琴幾，其面枋與腿的構架比例以及上下勢韻，造型干凈利索硬朗，沒有過多雜贅碎物，明靚簡明清爽，在傳統(tǒng)家具中，深受人們的青睞。
明末清初 黃花梨五足香幾
束腰的縮放，面枋邊沿的噴與收，垛邊及托腮的棱方勁顯，均有其精神氣質的提示，或厚重、或硬朗。
即使三彎腿，硬拐子，二字棖等，共內在旋律與書法一樣，潛藏著邏輯關系。
明晚期 黃花梨三彎腿長方凳
黃花梨與明式家具的融和之美，是人與自然的包容之美，是人寄情于物，一切絢爛都歸于平淡的天趣之美。
顏色與紋理
- Color & Texture -
我們從遺存下來的明式家具中所看到的黃花梨家具多為一木一器，即一件器物用一根黃花梨原木解析而成，其顏色、紋理致或接近，這是黃花梨家具設計與制作的難點，也是至高的境界。
明 黃花梨四出頭官帽椅
我們幾乎沒有發(fā)現(xiàn)較早的黃花梨家具采用兩種或兩種以上不同顏色的黃花梨，也許黃花梨本身的顏色與紋理足夠使人陶醉，沒有必要再畫蛇添足。
即使在黃花梨大料充足的明朝或清前期，黃花梨家具的所謂一木一器，也是十分講究顏色與紋理的組合，除了同色以外，所有邊框或腿足均采用徑切直紋的材料。
明晚期 黃花梨百寶嵌龍紋羅漢床
除了力學方面的考慮外，首先還是考慮黃花梨家具的審美，柜門及案心多采用弦切且紋理對稱的黃花梨，當然也有不少徑切直紋的。
明末清初 黃花梨螭龍紋三彎腿炕桌
標準的黃花梨家具極少違反這一原則，如果邊框或腿足均采用花紋美麗的弦切，或心板為徑切直紋，邊框、腿足用弦切，則眼花繚亂、秩序顛倒，盡失黃花梨家具的自然之美。
明末清初 黃花梨圓角柜
隨著黃花梨資源減少，黃花梨大料的來源也十分困難，如何處理黃花梨家具的顏色與紋理則需十分慎重。
一件家具或一組家具盡量使用同色的黃花梨，如果達不到這一要求，則邊框或腿足使用深色的黃花梨，心板及其他部位采用淺色或紋理優(yōu)美的黃花梨。
這一秩序不能顛倒，否則頭重腳輕，色彩混亂。
明晚期 黃花梨弧面玫瑰椅 局部
黃花梨明式家具的審美情趣除了其形外，顏色與紋理的組合更能彰顯其神形兼?zhèn)?、飄逸張揚的個性。
這也是明式家具之范例。
與其他材料的結合
- Integration with others -
明式家具惜料如金，多裁一寸顯得局促，少裁一寸顯得臃腫。這種審美態(tài)度，既是對珍稀材質的敬畏，也是對家具本身人文精神的鐘情。
清早期 黃花梨透雕花板鳳頭臉盆架 局部
黃花梨柜類家具之頂板、側板、背板、抽屜板一般采用較輕的木材，如杉木、柏木、銀杏、松木、楠木。
柜門心采用竹簧片、斑竹片，或顏色近似的癭木，如楠木癭、樺木癭，桌案類家具之面心也多采用顏色近似之癭木，如楠木或楠木癭、花梨癭；樺木癭、豆瓣楠木、花楠，也采用蛇紋石、綠石、五彩石、大理石、黃蠟石、烏拉石及其他文石。
明末清初 黃花梨癭木面鼓凳
清早期 黃花梨嵌理石芯小炕桌一對
這些不同的材料增加了黃花梨家具的觀賞性，改變了其色彩或花紋的單一性，使其更加靈動鮮活、個性獨特。
明晚期 黃花梨嵌瓷片官帽椅
明晚期 黃花梨百寶嵌龍紋羅漢床
黃花梨與其他材料組合應十分慎重，不同材料的顏色、花紋的組合決定了黃花梨家具的審美價值。
但不管如何組合，其原則為黃花梨家具的四周色深而中間色淺，或整體顏色近似，而絕不允許中間色深而四周色淡。
清初 黃花梨簇云紋透格門方角柜
與黃花梨相配而花紋美麗的材料，一般以徑切直紋的黃花梨為邊框，中心配以癭木或文石，如果四周的木材花紋很好，中心用材之花紋奇特，其效果則為無序之狂亂。
明末清初 黃花梨癭木面平頭案
文人家具
- Civilian furniture -
黃花梨家具產生之初，當時江南的文人都參與了設計，這也導致黃花梨家具文人氣特別重，因此也之為“文人家具”。
文人家具主要是指產生于宋元，興盛于明末而有文人意識的家具，以精神愉悅、涵養(yǎng)自我為主要目的，制式古雅、清麗、自然不尚雕飾，而不同于一般家具以滿足生存或次等級的欲望為主。
明式家具的出現(xiàn)，是明代文人雅士把日常生活的態(tài)度提高到一種超然審美態(tài)度的必然結果。
明末清初 黃花梨圈椅 局部
北京大學朱良志老師在《為文人家具立言》一文中寫道：“大匠不斫”，這是文人家具的一條根本原則。
家具是一種“匠”作，家具的完成需要靠“手藝”，家具是一種技巧性的工作，但文人家具最強調超越這種“作氣”，要“天工開物”，體現(xiàn)出天趣。
清早期 黃花梨靠背板雕如意云頭圈椅
家具制作這種“人工”活，要掩蓋人工的痕跡，宛如天開，做的就像沒有做過的一樣。像《長物志》所說的“位置有定”、“巧而自然”，而不能“徒取雕繪文飾，以悅俗眼，而古制蕩然”。
文人家具最講古樸簡約，其實正是這種追求天趣的精神。
明晚期 黃花梨六足帶托泥香幾
黃花梨經由材質嬗變?yōu)槊魇郊揖?，文木的靈魂得以釋放。黃花梨與明式家具的融和，天造地設，水乳交融。
擇一黃燦油梨，承制三足圓香幾，置宣德爐其上，暖日斜陽之下，焚沉水一片，清靜閑適的雅致何其快哉。
明 黃花梨三足香幾
備一畫案，掬幾張丈二皮宣，梨花帶雨的早春，邀三兩丹青，潑墨點彩，筆落驚風雨的瞬間多么精彩。
明 黃花梨夾頭榫大畫案
尋一色彩干凈、紋理單純的長料，制一幾案。霜染銀杏，滿城盡帶黃金甲的晚秋，接先考回家住些日子，奉上線裝善本，看老人品味降香、書香的氤氳，該是何等的幸福。
晚明 黃花梨獨板如意云紋翹頭案
黃花梨的天生麗質，成就了明式家具的簡約、唯美。
明式家具非常注重形體的收分起伏，線腳變化過渡自然，不虛飾、不夸耀。優(yōu)美的外觀造型與人體的力學平衡原理融為一體。
方中有圓，圓中有方，代表了中國傳統(tǒng)文化“天人合一”、“內圓外方”的哲學思想。
清早期 黃花梨南官帽椅
明式家具之神就在于意境，黃花梨家具自然延伸的線條、色澤似金水流淌變幻而形成迷人的畫面，本來就非人為安排，這也是黃花梨家具的大意境。
結語
- Write it at the end -
研究家具，首先要清楚研究的目的，它不僅僅是自娛自樂，也不是簡單意義上的收藏或買賣，而是為了繼承與創(chuàng)新。
那么，我們就必須要弄清楚這個家具史上“高峰”——明式家具的真正本義，弄清楚我們國人發(fā)自內心喜歡的潛在原由是什么，以及我們觀賞、使用明式家具時與己產生的共鳴是什么。
清早期 黃花梨透雕花板龍頭衣架 局部
即便時下黃花梨原材料的市值已經超過了每噸幾千萬元，可藏家所追捧的終歸不惟材料的價值，而是其與明代文人意趣相結合的那種灑脫、概括、簡約卻精致之極的美。
木頭再名貴，也只是木頭，好的材料只有加上了最重要的文化，才能最終經得住歷史的考驗。
或許這就是黃花梨文化，一個把自己的修養(yǎng)不斷提升之后卻愈感仰之彌高的審美終極。
- END -
聯(lián)系客服
