為啥反派、高智商罪犯登場的時候
經常愛用古典樂？
從《發(fā)條橙》到《沉默的羔羊》
再到《這個殺手不太冷》
這些犯罪分子在行兇之前
總會配以一首恢弘的古典樂
畢竟我們很難想象
一個喜歡聽可愛童曲《小跳娃》的人
會是一個老謀深算步步為營的殺人兇手
干杯！貝多芬的音樂讓我有殺人的沖動
還好我聽不見自己寫的曲子
在電影中
那些聽著古典音樂的精英分子
總要干點驚天動地的事
那么，
嚴肅高雅的古典音樂為何成為罪惡之聲？
自從給《發(fā)條橙》里的男主加上“狂熱的貝多芬粉絲”的屬性之后，倒覺得電影真正主角不是亞力克斯，而是貝多芬。電影的配樂當然不止貝多芬，但只有貝多芬好像亞力克斯的精神教父一樣無處不在。是貝多芬的第九交響曲，調動出了亞力克斯體內施展暴力的沖動，是貝多芬的“歡樂頌”則引導他放縱肉欲的狂歡。
在榮獲第64屆奧斯卡金像獎，并一舉斬獲諸多最佳獎項的經典電影《沉默的羔羊》里，兼具高級精神病醫(yī)生，和變態(tài)食人魔角色為一體的復雜主人公漢尼拔· 萊科特在戒備森嚴的監(jiān)獄中，一邊沉醉地欣賞著巴赫的《歌德堡變奏曲》用餐，一邊冷靜地籌劃著嚴密駭人的越獄計劃……
除了漢尼拔，《七宗罪》里的為了對應大反派根據宗教上的“七宗罪”概念而連環(huán)殺人的動機，也選用了十分具有宗教神圣感的巴赫的音樂——《G弦上的詠嘆調》。
黑人警長在昏暗的圖書館查資料辦案，而同時，由布拉德·皮特扮演的警探米爾斯正在費力琢磨著案發(fā)現場的照片。
這時，背景音樂《G弦上的詠嘆調》倏然響起，畫面便立馬被一層薄而微妙的氛圍感包裹。同時導演也在暗示觀影者: 這個案子確與基督教有關，兇手不是一個尋常的殺人狂徒……
呂克貝松《這個殺手不太冷》中的冷血、殘酷又聰明的惡警斯坦菲爾德同樣喜愛古典樂。在一段殺人場面之前，他輕輕晃了晃藥盒，會先服上一粒鎮(zhèn)定劑，伸了個懶腰全身的關節(jié)跟著咔咔作響。
然后面帶詭異的壞笑: 我喜歡這暴風雨來臨前短暫的平靜，這讓我想起貝多芬的暴風雨奏鳴曲……
影片中背景音樂也采用了Eric Serra的《Noon》
《辛德勒名單》中有一段，德國士兵對猶太人的住所進行再次搜索，把本藏在地板下、衣櫥里、鋼琴中的猶太人一一揪了出來。這個時候，一位德國軍官看到了鋼琴，便坐下來彈巴赫，彈的是巴赫的《A小調前奏曲》(選自第二套《英國組曲》)。喧鬧聲、腳步聲、槍聲與巴赫的音樂混在一起，形成了一個奇妙的搭配。
這種譜曲方式類似一種時空中的構造游戲，幾個聲部的配合實際上是一個聲部與自己的配合，相當于邏輯上的自我指涉。
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