王素柳，溫州文成人。1998年考入溫州師范學(xué)院美術(shù)系,師從張如元先生、陳忠康先生等溫州書畫前輩。2002畢業(yè)并留校任職。2005年考上中國美術(shù)學(xué)院國畫系山水專業(yè)研究生，師從林海鐘教授，2009 年畢業(yè)并獲碩士學(xué)位。2012年考上中國美術(shù)學(xué)院山水專業(yè)博士研究生，2015年畢業(yè)并獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，浙江畫院中國工筆畫研究所創(chuàng)作員。
參展情況：
2004年 書法作品獲「滬江杯」第四屆書法全浙展提名獎(jiǎng)
2005年 書法作品參加浙江省第三屆中青年書法篆刻展
2009年 山水畫作品參加「看江山如此多嬌」2170中國山水畫邀請展（南京）
2009年 山水作品參加浙江畫院建院二十五周年國畫展
2011年 山水作品參加「寫意精神」新安畫派古今中國畫創(chuàng)作高峰論壇暨學(xué)術(shù)邀請展（安徽省博物館）
2011年 山水作品參加浙江省建黨九十周年美術(shù)作品展
2011年 山水作品參加浙江省第五屆青年美展
2009——2011年 參與杭州靈隱寺濟(jì)公殿《濟(jì)公行化圖卷》大型壁畫創(chuàng)作
2012年 山水作品參加浙江畫院舉辦的「走進(jìn)蘇州」中國畫作品展
2012年 山水作品參加浙江畫院舉辦的「走進(jìn)嘉興」中國畫作品展
2013年 山水作品參加「中國畫」全國高等院校美術(shù)作品聯(lián)展（北京）
2013年 山水畫作品參加「顯山露水」浙江省陸儼少藝術(shù)研究會(huì)70-80后推薦展
2013年 山水作品參加「會(huì)通履遠(yuǎn)——重訪林風(fēng)眠之路」林風(fēng)眠獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)作品展（梅州）
2013年 梅州采風(fēng)創(chuàng)作作品參加中國美院「85周年校慶」展
2013年 參加「會(huì)通履遠(yuǎn)——重訪林風(fēng)眠之路」梅州采風(fēng)作品展暨名人與城市發(fā)展論壇（廣州）
2013年 山水作品參加「道昇德清」紀(jì)念管道升——首屆海內(nèi)外女畫家邀請展（德清）
2013年 山水作品《西湖云水》系列參加第八屆深圳國際水墨雙年展
2013年 獲得中國美術(shù)學(xué)院博士研究生國家獎(jiǎng)學(xué)金
2014年 山水作品參加「當(dāng)代水墨名家推薦展」(杭州唐云美術(shù)館)
2014年 合作作品《鄭和巡洋圖》入選浙江省第十三屆美術(shù)作品展(杭州)
2014年 合作作品《鄭和巡洋圖》入選第十二屆全國美展(天津)
2015年 山水作品參加「邀古.重返筆墨」水墨名家邀請展 (臺(tái)北)
2015年 山水作品參加「紙本水墨——80后中國水墨畫家的批評與自辯」(浸染篇)邀請展(北京)
2015年 山水作品參加「守望」杭州國畫院創(chuàng)作成果展（杭州）
2016年 山水作品參加「首屆浙江省工筆畫提名展」 （杭州
2016年 山水作品參加「滿堂春色」中堂楹聯(lián)展（杭州）
2016年 合作的國家歷史重大題材《鑒真東渡》參加中華史詩美術(shù)大展并被中國國家博物館收藏（北京）國畫作品曾由浙江畫院、廣州林風(fēng)眠藝術(shù)館、杭州國畫院等機(jī)構(gòu)收藏
看王素柳的畫兒，撲面而來的是“洋氣”：她的色彩感偏灰，但含蓄而明麗，色彩的搭配有一種統(tǒng)一的調(diào)子，整體感強(qiáng)，色彩之間過渡與呼應(yīng)處理得非常細(xì)膩，這與古人對青綠與重彩的處理是不同的。更值得尋味的是，她的畫面有一點(diǎn)亮，似乎在不經(jīng)意間，進(jìn)行提亮處理，比如白色的應(yīng)用，這讓畫面顯得明麗“好看”。
從構(gòu)圖的角度來說，素柳的畫兒構(gòu)圖滿，中正平和大氣，有一種內(nèi)在的均衡，疏密得當(dāng)，細(xì)節(jié)布局精巧，看著“舒服”。觀其筆觸與皴染，顯得從容、淡定、細(xì)致，有一種祥和恬靜之氣從筆端流出，看著“典雅”。
——這些畫兒是一位當(dāng)代國畫家的畫兒，它呈現(xiàn)著當(dāng)代人的美感，它繼承著和應(yīng)用著古代國畫的所有技法，它也領(lǐng)會(huì)了并表現(xiàn)著古人的意趣，但這些畫兒洋氣！或許正是因?yàn)檫@種洋氣，才使得畫面中的古雅有意義！
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王素柳古韻悠悠的面貌，在今天的中國青綠山水創(chuàng)作中凸現(xiàn)出來，一方面在于古法設(shè)色，另一方面因?yàn)樗饴市缘挠霉P，沒有故意淡化線條，反而在積色的同時(shí)保留住用筆的生機(jī)。讓畫面出現(xiàn)靈動(dòng)內(nèi)斂的古韻。
深淺、厚薄的寫意化的涂色，與空靈淡然的寫意用筆同時(shí)保留于她的青綠山水中，顯然繼承了董其昌的有元人筆意又有晉唐設(shè)色的帶有強(qiáng)烈文人畫意味的設(shè)色風(fēng)格，與職業(yè)化的重彩青綠山水拉開了距離。
正是她沒有停止探索筆墨與設(shè)色的和諧關(guān)系，才有了今日充滿文人意趣的青綠沒骨山水面貌。這一點(diǎn)也要?dú)w功于她的導(dǎo)師林海鐘的多年不遺余力的對山水畫精神的追求。林海鐘行筆精細(xì)古雅，神采煥發(fā)。
那種靈動(dòng)通透的勾勒潛移默化地感染著學(xué)生。對筆墨的不離不棄實(shí)則是對中國畫本質(zhì)、文人畫意趣的堅(jiān)守，只有如此，才有可能探索出中國畫青綠山水更加廣闊的空間。
——陸虹
“古意”為畫之根本,趙孟認(rèn)為“畫無古意,雖工無益……”他還在重彩山水《幼輿丘壑圖》自題“初具古意”。但何為重彩山水畫之古意?一方面應(yīng)取決于勾勒山川丘壑筆墨之氣象，再者在于用色賦彩之以筆運(yùn)色之法度?！稓v代名畫記》認(rèn)為“骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆”。用色如用墨,要以筆運(yùn)色刻入縑素,做到表里俱到。要有“寫色”之意，其色才能歷久如新，終古不脫。
用筆古渾之意,若自中出,方能傳出真正神氣。所以運(yùn)色用筆沉著中正,所著之色方得以渾厚古樸。只是所施之色有厚薄之別,厚者,亦艷麗,薄者易淡雅。艷麗者難得雅趣，淡雅者卻難發(fā)揮色彩鮮麗之本色，可見要做到艷雅兼收應(yīng)是一種賦色理想。而無論是古艷,古雅,還是艷雅兼得，這些理想皆本于畫者的追求，落實(shí)于設(shè)色技巧，而成于畫者的修養(yǎng)品格。
——王素柳
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