中國(guó)書法是用筆、墨在渲紙上書寫而成。不同個(gè)性、功力高低不同的書法家駕馭筆墨的能力高低不同,所表現(xiàn)出來的'物象'不同,它們所折射出來的意境深遠(yuǎn)自然有別。
首先關(guān)于筆法問題。所謂筆法就是指用毛筆的方法。毛筆是中國(guó)特有的、世界獨(dú)一無二的書寫工具。毛筆有軟硬、新舊、尖禿、長(zhǎng)短、肥瘦、光毛之別,筆峰又有中側(cè)之分。書法家的功力主要體現(xiàn)在筆墨之上。真正的書法家是筆墨為我所用,而非為筆所用。筆墨功力的形成,不是以時(shí)間為基準(zhǔn)的。練習(xí)時(shí)間長(zhǎng)不等于功夫深,反之亦然。筆墨真正的功夫是時(shí)間、方法、道路、悟性等有效的、綜合的積累。用筆忌呆板、苛刻,否則線條就會(huì)不流暢,就會(huì)失去質(zhì)感,另外用筆忌滑、硬、重。所謂滑就是力輕、運(yùn)筆太快,其結(jié)果造成浮;力重則鈍,鈍則滯。用筆要松起緊結(jié),結(jié)而未結(jié),盡而未盡,運(yùn)筆時(shí)非遲非速,亦疾亦澀,意在筆先,氣在筆后,筆斷意連,意到筆可以不到,筆有勁兒力無窮。筆力要有抑揚(yáng)頓挫、提按轉(zhuǎn)折,方能萬毫齊發(fā)、八面生風(fēng)。執(zhí)筆要緊,運(yùn)腕要活,軟毫硬使,力能扛鼎,運(yùn)筆時(shí)要掌握好力度,行筆要暢快,又能留住墨,這樣形成的線條才有內(nèi)涵。筆法以自然為佳,隨手萬變,心手雙暢。
啟功書法
所謂筆力就是筆在運(yùn)行中與紙的摩擦力,它與筆毫含墨與水的多少、運(yùn)筆力量的輕重、行筆速度的快慢、宣紙滲水性的高低等因素有關(guān)。筆力有豪放和婉約之別,才孕育造就了不同的筆力之美,才形成了多樣性的筆力之美。用筆有力可以取得險(xiǎn)勁之勢(shì),陽剛之美;用筆不著力可以得自然之味,陰柔之美。落筆雄健氣勢(shì)自然磅礴,風(fēng)骨神韻自然追入肺腑。陰柔之美似綿里藏針,婀娜凝練。筆力以剛?cè)嵯酀?jì)為佳,寓剛健于婀娜之中,行遒勁于婉媚之內(nèi)。另外要特別注意正確理解傳統(tǒng)上所說的力透之背未必就好,其標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是能押住紙為佳,以恰當(dāng)表意為美。不能刻意追求力透紙背。
其次是關(guān)于墨。墨是通過筆在渲紙上留下的痕跡。墨是豐富線條表現(xiàn)力的。筆為主導(dǎo),墨隨筆出,相互依賴,應(yīng)發(fā)筆墨之間的關(guān)系是筋骨和精神的關(guān)系。筆中有墨,墨中有筆,筆精墨妙,不能有筆無墨。所謂有筆無墨就是墨色的痕跡,只是體現(xiàn)了生動(dòng)的用筆,而無墨色深淺的變化。也不能有墨無筆,也就是只見墨色變化而少筆觸。用筆無筋骨,則為墨豬一團(tuán)。有筆有墨才是完美的作品,不能為筆墨而筆墨,筆墨要靈便,筆墨功夫不僅是技巧問題,也是書家學(xué)養(yǎng)的具體體現(xiàn),不僅要求有深厚的功力,更要有開闊的胸襟,筆墨的風(fēng)格源于書家的人文精神,它折射出來的是文化意義。是書家對(duì)生命自身的種種體驗(yàn),通過它得到了'復(fù)現(xiàn)'。另外,還要處理好墨的濃淡,墨太枯則無氣韻,這在當(dāng)今的草書中易常見,甚至波及到了行書、楷書當(dāng)中。而只追求墨的效果,在形勢(shì)上做文章玩兒花活兒,墨太潤(rùn)則無紋理。墨豬一團(tuán)有肉無骨,似腳踩死蛤蟆一般,令觀賞者不爽。
返璞歸真
中國(guó)書法是以線條為造型,用墨去渲染表現(xiàn)線條,線條要有內(nèi)涵、質(zhì)感、韻味、韻律、所有這些都是靠筆墨去表現(xiàn)。由此產(chǎn)生了筆力、筆意、筆趣。筆以達(dá)氣,墨以生韻,'筆為帥、墨為兵','筆為體、墨為用',筆是骨、墨為肉?，F(xiàn)代很多書法家故意在墨上下功夫,追求所謂的陰陽對(duì)稱,一字墨濃一字墨淡,故意做作,可笑之至,這將偏離于中國(guó)的書法的真諦。所謂'線條',是墨客觀的位置、面積、體積等宏觀表現(xiàn)的產(chǎn)物。中國(guó)書法忌諱線條外露、柔若無骨;而要?jiǎng)偨℃鼓?。要把剛健化為婀?婀娜化為剛健,掌握好兩者的火候,所謂'筆精墨妙',妙在自然不做作,濃淡變幻,拙巧適度。書家用筆的快慢轉(zhuǎn)折搖曳是墨從筆里自然流出,在渲紙上自然變化、自然干濕濃淡,這樣的筆墨才有情趣,才是書法家主觀感情的自然流露,才是書法家'心之跡',才具有獨(dú)立的審美價(jià)值,才能意味深長(zhǎng),才能對(duì)觀賞者具有感染力,這樣的書法才有生命力,才能流傳恒久遠(yuǎn)。
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