【嘉興收藏】
落其紛華簡淡至美
清 龔賢 水墨山水軸
立軸 水墨絹本 160×44.5厘米
君藝編號:12
國家二級文物
款識:一樓結(jié)在萬山中,壁掛瑤琴松滿空,半夜酒醒聞細(xì)籟,不知琴語是松風(fēng)。野遺。
鈐?。骸褒徺t印”朱白文方印;“半千”朱文方印。
龔賢,1618年~1689年,字半千,又字野遺、豈賢,號半畝,又號柴丈人,江蘇昆山人,明末清初畫家。龔賢性情孤僻,與人落落寡合。明末戰(zhàn)亂時,他漂泊流離,明亡后,又隱居不出,居南京清涼山,賣畫課徒,生活清苦。
龔賢與同時期活躍于金陵地區(qū)的畫家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等人,并稱為“金陵八家”?,F(xiàn)代畫壇尊他為明清之際中國畫壇最杰出的繪畫大師之一,其藝術(shù)成就在“金陵八家”中最高,影響也最大?,F(xiàn)代畫家黃賓虹、李可染都從他的筆法中得到了很大的啟迪。
龔賢的山水畫,遠(yuǎn)宗董源、米芾、吳鎮(zhèn),近師沈周,開創(chuàng)了中國畫“健”的筆法。他的畫風(fēng),渾厚沉郁,秀氣靈動。
他將山水畫的創(chuàng)作歸納為四個方面:“一曰筆,二曰墨,三曰丘壑,四曰氣韻。筆法宜老,墨色宜潤,丘壑宜穩(wěn)。三者得而氣韻在其中矣?!痹谂R摹總結(jié)前人的的基礎(chǔ)上,他將筆墨提到山水畫最重要的位置,同時加上了自己對丘壑在山水畫中的理解。
這些元素,在這張山水圖軸中都有很好的反映。整張畫以平遠(yuǎn)取景,展現(xiàn)了水塘、緩坡、村樹等江南人家平淡閑適的氛圍。近處石頭以短披麻層層皴染,加以重墨苔點,墨色豐富。在厚重繁密的石頭中,一條水渠涓涓流淌而出。水塘邊的三棵樹以宋人筆法,運用中鋒,以簡求繁,同時,與后面的成片樹林形成一簡一密的呼應(yīng)關(guān)系。遠(yuǎn)景以淡墨遠(yuǎn)坡留白,將畫面引向更深遠(yuǎn)的地方。
這張畫,雖不是典型的“白龔”。但畫面落其紛華,平淡簡遠(yuǎn),體現(xiàn)了其作為董其昌弟子以淡為美的畫學(xué)思想。
龔賢的一生的藝術(shù)歷經(jīng)由白往黑的轉(zhuǎn)變。早期山水空靈淡遠(yuǎn),以勾線、墨染并伴以苔點為主要表現(xiàn)手法;中年以后,他開始嘗試墨色多遍皴擦點染的繁復(fù)畫法,并最終形成“黑龔”面貌,在中國美術(shù)史上取得了前無古人的成就。
文:高逸仙
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