金陵八家 龔賢作品欣賞（二）
老樹(shù)幽軒 立軸 水墨紙本 1664年作
深山煙樹(shù) 立軸 水墨綾本
山溪村居 水墨紙本
款識(shí)：半畝龔賢畫(huà)。鈐?。喊肭Вㄖ煳姆接。?/p>
龔賢山水作品多寫(xiě)金陵山水，主張筆法、墨氣、丘壑、氣韻要兼而有之。在龔賢這幅《山水》中，從整體結(jié)構(gòu)看，龔賢的山川溝壑接近深遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)，恰如郭熙所言：“深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色，有明有晦”、“深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之致沖融而縹縹緲緲?！痹搶?shí)在之處皆實(shí)實(shí)在在，該空靈的地方又坦蕩無(wú)涯，有如元初趙孟頫的江南山水，逶逸而又流暢。他的山水畫(huà)長(zhǎng)于用墨，用積墨法作反復(fù)皴擦積染，多至十幾層，墨色極為濃重，但仍有深淺、濃淡、明暗等細(xì)微變化，山石樹(shù)木往往渾融一體，僅在陽(yáng)面或輪廓邊緣處留出些許高光和堅(jiān)實(shí)的輪廓，效果強(qiáng)烈，具有渾厚、蒼秀、沉郁的獨(dú)特風(fēng)格，成功地表現(xiàn)了江南山水茂密、滋潤(rùn)、幽深的特征。其用筆喜用老辣樸拙的筆觸，沉著穩(wěn)重，禿筆與尖筆兼用。同時(shí)，其山水畫(huà)造型準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練而流暢有變化。表達(dá)出江南濕意濃重的山水景色，同時(shí)也使龔賢的繪畫(huà)具有了一種深郁靜穆的格調(diào)。
柳林茅屋圖 水墨紙本
山水 立軸 水墨紙本
款識(shí)：沙柳為薪不采樵，菱蓮蝦蟹水鄉(xiāng)饒。遙聞酒熟誰(shuí)家甕，夜靜支筇踏板橋。印鑒：龔賢之?。ò孜模肭Вㄖ煳模?/p>
龔賢的畫(huà)多取材于金陵實(shí)景。他的早期作品空靈、淡遠(yuǎn)，以線勾出輪廓，稍加皴擦即止，至中晚期之后則采用多遍反復(fù)皴染之畫(huà)法，謂之“積墨”筆法。賢自謂曰：“非黑無(wú)以顯其白，非白無(wú)以利其黑”。
展開(kāi)畫(huà)卷，水村舟橋，柳林茅屋，一一映入眼簾。畫(huà)面近處為坡石叢林，遠(yuǎn)景柳樹(shù)森森，中間圍繞河岸的是一座板橋，數(shù)間茅屋。幽谷之間，方塘之濱，古木參天，竹草葳蕤，小橋流水，景色蒼郁，一派美麗富饒的江南水鄉(xiāng)景象。此圖下部濃黑，漸上漸亮。作者通過(guò)對(duì)山石多次皴染，形成光感強(qiáng)烈的對(duì)比筆法，使山石更加鮮潤(rùn)、透明。而樹(shù)干則采用了潤(rùn)染樹(shù)葉而留白樹(shù)干的表現(xiàn)手法，從而使畫(huà)面顯得充實(shí)有力，對(duì)比分明?！读置┪輬D》潤(rùn)而不濕，層次豐富，為龔賢之開(kāi)門(mén)之作。
龔賢所居金陵清涼山地區(qū)，其地貌特征為丘陵小山，作品中的山石是低矮的山鏈，謂之石灰?guī)r小山石。龔賢之畫(huà)風(fēng)，傳有“白龔”與“黑龔”之說(shuō)。所謂“白龔”指其簡(jiǎn)筆無(wú)皴或少皴的作品。此類(lèi)作品又可分為二類(lèi)：一類(lèi)筆帶枯拙，且有生澀感，為初期作品；一類(lèi)多用復(fù)線重勾，為中后階段的作品。而“黑龔”即為晚期作品也?！读置┪輬D》采用了簡(jiǎn)單而重復(fù)潤(rùn)染的筆法，按其畫(huà)風(fēng)推斷當(dāng)為龔賢之中年作品。細(xì)審此畫(huà)筆法同《隔溪山色圖》、《柳溪夕陽(yáng)圖》、《漁村夕照?qǐng)D》、《千山夕照?qǐng)D》等。
北苑夏山圖 立軸 1668年作
溪橋策仗 立軸 設(shè)色紙本 己酉（1669年）作
山水 立軸
山水 立軸紙本
山水 立軸 水墨紙本
山水 手卷
寒山圖 立軸 水墨絹本 （352萬(wàn)元，2005年7月中貿(mào)圣佳）
題識(shí)：子山手植重逢日，江北江南大十圍。西半山。 鈐印：臣賢私?。ò孜模?/p>
《寒山圖》是龔賢中晚期由“白龔”變法為“黑龔”的典型作品。他十三歲時(shí)便從一代宗師、禮部尚書(shū)董其昌習(xí)畫(huà)。經(jīng)過(guò)了近三十個(gè)春秋的含荼茹苦，于北苑、巨然中變化出簡(jiǎn)筆無(wú)皴或少皴的“白龔”之后，從四十歲開(kāi)始，則向“黑龔”進(jìn)軍。這種由簡(jiǎn)到繁、由白到黑的大幅度的變法，在當(dāng)時(shí)是一種大膽革新、反潮流的創(chuàng)舉。所謂“黑龔”即是常說(shuō)的“積墨法”。這種畫(huà)正如他自己在“課徒稿”中說(shuō)的：一遍點(diǎn)，二遍淡加，三遍染；墨氣猶淡，再加濃墨一層，恐濃墨顯然外露，以五遍淡墨渾之；望之蓊蔚，燥濕得宜也。點(diǎn)燥而染濕，濕不掩燥；點(diǎn)濃而染淡，淡以活濃。所以，筆盡筆法，墨求墨氣，筆墨相得，而畫(huà)之能事畢矣！龔賢的積墨法，源于宋人米芾，在米氏云山的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出干積、濕積和干濕并用的方法，樹(shù)立起獨(dú)樹(shù)一幟的“黑龔”山水?！逗綀D》與其六十四歲所繪、現(xiàn)藏上海博物館的《山居圖》和無(wú)錫博物館的《秋村夕照?qǐng)D》，筆法相近，亦應(yīng)是晚年作品：林木茂密，屋舍儼然，坡石雄渾、用筆細(xì)膩、豐潤(rùn)、堅(jiān)實(shí)、厚重，是不可多得的上品。
茂林幽居 立軸 水墨紙本
題識(shí)：石頭草閣開(kāi)空窗，夕照寒煙印大江。鼓罷瑤琴抱琴睡，愛(ài)聽(tīng)天外遠(yuǎn)鐘撞。半畝賢。印鑒：半千
龔賢的創(chuàng)作以五代董源、巨然的畫(huà)法為基礎(chǔ)，以宋初北方畫(huà)派的筆墨為主體。然而，他從米氏云山得到啟發(fā)，結(jié)合自己對(duì)自然山水的觀察和體會(huì)，逐步改造舊法，由白到灰，再到黑，把積墨之法用到了極致，形成了自我獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)貌。
此圖用墨層層積染，煙潤(rùn)淋漓，正是龔賢采用積墨法的精心佳構(gòu)。圖中前景樹(shù)木茂盛，表現(xiàn)手法株株有別，或作橫劃，或?yàn)閳A點(diǎn)，或作松針，或?yàn)閵A葉，夾雜其中，高低橫斜，參差錯(cuò)落，疏密得當(dāng)。運(yùn)筆方中見(jiàn)圓，且時(shí)有波折，老而秀，蒼而潤(rùn)，是典型的龔氏筆墨。山坡上各種各樣的樹(shù)木層層推遠(yuǎn)，一石頭草閣藏于其中，用筆和構(gòu)圖合著前賢的傳統(tǒng)，含著文氣和書(shū)格，又備著自我的風(fēng)神，這是龔賢成功的標(biāo)志。
南山春景 手卷 水墨紙本 （308萬(wàn)元，2007年5月中國(guó)嘉德）
題識(shí)：畫(huà)者詩(shī)之馀，詩(shī)者文之馀，文者道之馀；不能詩(shī)，畫(huà)無(wú)理，因知書(shū)畫(huà)皆士人之馀技，非工匠之專(zhuān)業(yè)也。如何忽有山河大地？答云：如何忽有山河大地，此造物之權(quán)輿，畫(huà)家之無(wú)極也，不可不知。今天地升沈，山川位置，是誰(shuí)手為之者乎？見(jiàn)畫(huà)而不見(jiàn)手，遂謂無(wú)手。烏乎，可欲得生天生地之手。畫(huà)之妙處在筆圓氣厚。丘壑者，非先事也。今人惟事丘壑，付筆墨於不講，猶之乎陳列鼎俎。畫(huà)有三遠(yuǎn)：曰平遠(yuǎn)，曰深遠(yuǎn)，曰高遠(yuǎn)。平遠(yuǎn)水景，深遠(yuǎn)煙云，高遠(yuǎn)大幅。畫(huà)固多類(lèi)也，山水為上，山水無(wú)聲之詩(shī)也，可以托意深遠(yuǎn)。半畝柴丈龔賢。鈐印：龔賢、鍾山野老、半山賢(三次)、龔賢(二次)、鍾山
引首：南山春景。承稦題。鈐印：臣劉承稦
龔賢好作長(zhǎng)卷，有七、八米甚至十緇米者，重巒疊嶂，斷岸淺嶼，荒村漁舍，江流映帶，寫(xiě)的大都是金陵一帶山川景色。此卷亦是如此，只是在卷中嶺麓之間又多了一個(gè)鐘乳石的溶洞，其它畫(huà)中并不多見(jiàn)，估計(jì)是游屐所至記於筆端的。全卷重皴復(fù)染，墨色黝黑，已是其中年以後成熟期風(fēng)格。後書(shū)畫(huà)語(yǔ)數(shù)則，自云：“畫(huà)之妙處在筆圓氣厚，丘壑者非先事也。今人惟事丘壑，付筆墨於不講，猶之乎陳列鼎俎?！逼鋵?shí)龔賢在重視筆墨之外，并不疏於章法結(jié)構(gòu)，此卷即是明證。
靜林帆影 水墨紙本
秋窗圖 水墨紙本
疏林秋深 立軸 綾本
款識(shí)：石田取法宋元而得力于大米者居多，故墨豐筆健，開(kāi)后來(lái)鄒董一派也。此縑學(xué)沈，得無(wú)笑邯鄲之步耶。半畝龔賢。印鑒：龔賢
在“金陵八家”之中，龔賢的藝術(shù)成就最高，影響也最大。龔賢在當(dāng)時(shí)畫(huà)家如林的強(qiáng)手中獨(dú)樹(shù)一幟，能成為“金陵八家”之首，一方面在實(shí)踐中總結(jié)了古人山水畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，另一方面則提出了系統(tǒng)的山水畫(huà)論，有創(chuàng)新與發(fā)展。龔賢把山水畫(huà)的創(chuàng)作歸納為四個(gè)方面：“一曰筆，二曰墨，三曰丘壑，四曰氣韻。筆法宜老，墨氣宜潤(rùn)，丘壑宜穩(wěn)，三者得而氣韻在其中矣?！保ā短擙S名畫(huà)續(xù)錄》卷三）說(shuō)明他對(duì)山水畫(huà)論有創(chuàng)新，并體現(xiàn)了他對(duì)宋人藝術(shù)精神的繼承與發(fā)揚(yáng)。這才是龔賢的筆、墨、丘壑渾然一體的韻，從而創(chuàng)造出有地方特色的山水畫(huà)。
《疏林秋色》是龔賢學(xué)沈周之作，筆墨間卻毫無(wú)南田面目，全用家法，從用墨上看，潤(rùn)而不濕；完全是水法的靈活運(yùn)用。層次分明，講求大空和小空穿插?！妒枇智锷吩诒憩F(xiàn)技巧上可歸納為四個(gè)方面：筆法、墨氣、丘壑、氣韻，其中以丘壑營(yíng)造為重點(diǎn)。用筆渾厚蒼秀沉郁，用墨潤(rùn)而不濕；丘壑平穩(wěn)中見(jiàn)奇特，氣韻生動(dòng)。此幀圖畫(huà)突出“墨”氣，用筆沉郁挺拔，用墨濃重而濕潤(rùn)。他的這件山水畫(huà)構(gòu)圖上穩(wěn)健中求奇特，于險(xiǎn)絕中見(jiàn)平整。畫(huà)面視野開(kāi)闊，氣象萬(wàn)千。尺幅之中，山河無(wú)盡。畫(huà)面下端填的很“滿”，但“滿”而不堵，通過(guò)樹(shù)枝的疏影橫斜，自然交錯(cuò)后透出的空白透氣，使得整個(gè)畫(huà)面空靈、通透，極富氣韻。
月輝如霜 立軸
汀樹(shù)草閣圖 水墨紙本
春江晚霽 水墨絹本 1671年作
踈林寒色圖 立軸 紙本
款識(shí)：不見(jiàn)倪迂二百年，相思每在研池邊。踈林寫(xiě)就饒寒色，要與先生一倂傳。半畝龔賢。印鑒：半千
“金陵八家”并不是一個(gè)有共同作風(fēng)的畫(huà)派，而是各有不同的專(zhuān)長(zhǎng)和面貌，各行其是，互不相牟，但亦有相似之處。首先，皆為遺民之思想志趣發(fā)于繪畫(huà)，有較強(qiáng)的愛(ài)國(guó)主義精神；其次，在藝術(shù)上屬于文人畫(huà)系統(tǒng)；與“婁東派”和“虞山派”畫(huà)學(xué)不同的是，“金陵八家”的山水畫(huà)繼承董源、巨然和宋人；再就是重視師造化，多畫(huà)南京一帶的真山真水，有較強(qiáng)的創(chuàng)作個(gè)性。龔賢的用墨最具特色，他主張墨氣要厚、要潤(rùn)。為表現(xiàn)江南山水的滋潤(rùn)景象，他繼承和發(fā)揚(yáng)了宋人的積墨法，山石樹(shù)木多次皴擦渲染，墨色極為濃重，但濃重中又有細(xì)微的深淺變化和巧妙的明暗對(duì)比。大部分輪廓線與皴染渾為一體，又適當(dāng)留出高光和堅(jiān)實(shí)的輪廓。發(fā)展了墨豐筆健的畫(huà)法，形成渾厚蒼秀沉郁的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。他把山水畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)技巧概括為四個(gè)根本方面：筆法、墨氣、丘壑、氣韻，并以創(chuàng)造丘壑為重。用筆“禿而老”，在描寫(xiě)澗壑溪橋、茅亭古樹(shù)時(shí)，不著暈染而氣勢(shì)自然，蒼勁深厚。畫(huà)山石皴擦多至十余次，而常以濃淡不同的厚重顏色，相當(dāng)真實(shí)地刻劃出濕潤(rùn)多雨的山林景色，具有一種厚重濃淡、沉雄郁茂的獨(dú)特風(fēng)格。
明清畫(huà)家無(wú)人不學(xué)倪云林，但能真正上窺堂奧的，不過(guò)漸江和龔半千而已。本圖在構(gòu)圖、取勢(shì)上皆規(guī)模云林，半千本人對(duì)比臨本也頗多自矜，故其題詩(shī)稱(chēng)“要與先生一并傳”，且故意將云林書(shū)風(fēng)融入題款中，以求神似。不過(guò)，半千終究不是云林，他早年參加復(fù)社、后來(lái)為興復(fù)朱明江山奔走呼號(hào)，而云林終身都“不染塵火色”，故龔氏臨本在很多方面還是出以自身面目，雖得云林天真平淡、蕭索寂寞之表，但細(xì)讀之下，自可發(fā)見(jiàn)其中隱藏的堅(jiān)持和隱忍。
白描山水
山水手卷 水墨綾卷
千巖萬(wàn)壑 手卷 水墨絹本
山水 立軸
霧嶂飛泉 立軸紙本
墨筆山水 立軸絹本 （470.4萬(wàn)元，2010年6月北京長(zhǎng)風(fēng)）
款識(shí)：荒江白月飄天去，竹樹(shù)無(wú)風(fēng)也自涼。道院空聞吹玉簫，云中鳳臺(tái)是仙家。畫(huà)為風(fēng)超三弟，半畝龔賢并題。印鑒：龔賢、鐘山野老
記龔賢的山水畫(huà)，如不食煙火的人長(zhǎng)嘯于千仞之岡，濯足于萬(wàn)里之流，其境界是難得的渾厚蒼秀，獨(dú)步于藝林。本幅畫(huà)作為龔賢畫(huà)贈(zèng)“風(fēng)超三弟”的，即為他的好友華允誠(chéng)所畫(huà)。此卷，給人以空靈靜穆之感，全卷近景三組枯樹(shù)、小橋、茅屋，其后“S”型云煙將近中景院落包圍，彌漫著縹緲仙境般的氛圍，并延伸至遠(yuǎn)景數(shù)座高峻奇峭的山峰，嶙峋向上沖拔的氣勢(shì)，營(yíng)造了孤高空靜之感。近景的山石緩慢低矮的形態(tài)組織，與遠(yuǎn)景山峰突出的陡勢(shì)，形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比。
（未完，待續(xù)）
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