說到中國第一個皇家畫院翰林圖畫院，就不能不提中國工筆畫派鼻祖黃荃。黃荃（公元903-965年），字要叔，是五代十國西蜀畫家。他也是一位地道的成都人。葉瑩告訴記者，一千多年前，后蜀主孟昶在成都成立中國首座皇家畫院—翰林圖畫院，任用黃荃掌管畫院事務。黃荃在中國繪畫史上占有舉足輕重的地位，是中國歷史上第一位真正意義上的皇家畫院畫師，他開創(chuàng)的中國院體畫派先河，對后世影響極其深遠，成為與文人畫并行的兩大流派之一，占有中國千年繪畫史的半壁江山。如今業(yè)界皆推崇翰林圖畫院為成都畫院前身，市民和游客可以在支磯石街的成都畫院門前看到一尊黃荃雕像。
黃荃繪畫脫去格律而自成一派
黃荃17歲時即因善畫供奉前蜀后主王衍。后蜀先主孟知祥即位后，授他為翰林待詔，后蜀后主孟昶時，升為檢校少府監(jiān)并主畫院事，先后達40年之久。宋初，隨蜀主至宋京城汴梁，授太子左善大夫。他從年輕至晚年，在皇家畫院近50年，可謂典型的宮廷畫家。黃筌，擅花鳥，師從著名畫家刁光胤、滕昌佑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石學李昪，人物龍水學孫位，脫去格律而自成一派。所畫禽鳥造型精準，骨肉兼?zhèn)?，形象豐滿，賦色濃麗，富麗堂皇，其工筆畫法以極細的線條勾勒，配以柔麗的賦色，線色相溶，幾乎不見勾勒墨跡，情態(tài)生動逼真。
葉瑩向記者介紹說，黃荃的傳世作品有《寫生珍禽圖》卷，絹本，設色，縱41.5厘米，橫70厘米，現(xiàn)藏故宮博物院。其畫用筆嚴謹、清練，設色富貴、華麗，其表現(xiàn)翎毛、昆蟲等自然物態(tài)的精確性及其作為藝術形象的審美趣味性，使黃筌確已達到妙造自然、形神兼?zhèn)涞牡夭?。黃荃極重寫生，其作品惟妙惟肖，生動逼真，為了塑造花鳥的動人形象，他常常觀察體會禽鳥的形態(tài)習性?！兑嬷菝嬩洝吩涗?，他奉命將淮南所贈仙鶴畫于偏殿之壁，作唳天、警露、啄苔、理毛、整羽、翹足等姿態(tài)，栩栩如生，甚至吸引真的仙鶴到壁前活動，該殿后被稱為六鶴殿。
花鳥畫以“黃家體制為準”
黃荃在成都居西蜀畫院統(tǒng)治地位,入宋后，黃家畫風延續(xù)將近百年，花鳥畫無不以“黃家體制為準”，是兩宋畫院的代表畫風?！爱敃r成都的黃荃與江南的徐熙并稱全國花鳥畫的'黃徐'，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派?！比~瑩說，黃荃在成都時供職宮廷畫院，所見所畫多為禁苑所有珍禽瑞鳥、奇花怪石，以適應宮廷欣賞趣味，因而形成工筆重彩的“富貴”風格，宋時被稱為黃家富貴。后又因其子居寶、居寀，弟惟亮等的推波助瀾，遂成為北宋初翰林圖畫院優(yōu)劣取舍標準；而同時期的徐熙，筆下花鳥多為汀花野竹、水鳥淵魚，從而形成了“野逸”之風。故有“黃家富貴，徐熙野逸”之諺?！昂髞泶硕哂诌M一步演變成為院體畫、文人畫兩大派系，影響千年。前者以造型精準、工致細膩、富麗堂皇為主，后者以寫意抒情、水墨淺絳為主。我們今天所謂的工筆畫、寫意畫也主要是指此兩大門類?！彼u價說。
成都工筆畫實力超群
據(jù)了解，成都的工筆畫在全國享有盛譽，特別是成都畫院的畫家們遙接先賢黃荃之衣缽，在工筆畫方面取得了相當?shù)某煽?。畫院真正意義上的第一任院長朱佩君即是知名的工筆畫家，她的《瑞鵠祥云》工致細膩、富麗典雅、極富廟堂氣息，受“黃氏風格”的影響可見一斑。此圖現(xiàn)在就懸掛在成都畫院中庭之中，預示成都的工筆畫家將“含弘光大，繼往開來”。葉瑩認為，以朱佩君為代表的工筆畫家，如姚思敏、李青稞、江溶、高曉笛、向洋等，把成都的工筆畫做到了極致，在全國許多大賽大展中，金榜上總有成都畫院的名額。在全國性美展上屢獲大獎的四川省美協(xié)副主席、著名工筆畫家李青稞的女紅軍題材作品，富有深刻的思想內(nèi)涵和時代意義，其風格樸實、淡雅、秀潤而簡約，她以寫實主義的手法和抒情性的審美樣式，關注著時代的脈搏和聲音。而新生代畫家向洋的工筆人物兼具了現(xiàn)實主義、理想主義和浪漫主義，以一個女藝術家的獨特視角和人文關懷的情愫解讀著本土城市人的生活和情感。
王嘉 朱大勇 文/圖
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