成都是中國古代美術(shù)文化的重鎮(zhèn)。早在1000多年前的前后蜀時期，西蜀就與南唐并列為當時全國兩大繪畫藝術(shù)中心。領(lǐng)軍人物黃筌父子所開創(chuàng)的花鳥畫法，更影響后世達千年之久。
黃筌《寫生珍禽圖》
唐末至前后蜀時期，中原多戰(zhàn)亂，而西蜀少戰(zhàn)事，加上兩蜀君王都崇尚文藝、善待畫家，以成都為中心的西蜀畫壇出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象。據(jù)宋人統(tǒng)計，五代名畫家共計92人，其中西蜀一地就達30人，占三分之一。
如人物畫方面，華陽人李文才善寫真，其名聲僅次于唐代著名人物畫家周昉。
成都人張玫精寫貌，人們將他與盛唐著名人物畫家張萱相提并論。
阮惟德所畫“川樣美人”，聲名播及蜀境之外，成為商人跨境販運牟利的對象。
高文進一門三世皆善畫佛道鬼神，入宋后他的畫藝達到了“畫院（指國家畫院“翰林圖畫院”）學者皆宗之”的地步。
高文進《彌勒菩薩像》
入蜀詩僧貫休所畫羅漢，“殊不類世間所傳”，其額頭突起的羅漢造型，從此成為中國人物畫的一種既定筆法。
更為著名的是郫縣人石恪，為中國繪畫藝術(shù)——大寫意減筆人物畫的開山鼻祖。他那緊緊抓住人物主要特征，高度概括、生動傳神的減筆畫法，“前無古人，后無作者”（見宋趙希鵠《洞天清祿集》），開創(chuàng)中國寫意人物畫之先河。
石恪《二祖調(diào)心圖》
其他如房從真、蒲師訓、趙德齊、杜敬安、丘文播、趙忠義、杜齯龜、宋藝等，都是五代繪畫史上不可或缺的一代大師。
然而成就最高的卻是花鳥畫。最有代表性的人物是成都人黃筌、黃居寀父子。
綜觀中國繪畫史，花鳥畫早有起源，但到五代十國時才臻于成熟。成熟的標志，是西蜀黃筌、南唐徐熙兩大流派的形成。黃筌為西蜀宮廷畫家，曾師從刁光胤學畫花鳥，為繼畫圣吳道子之后，達到“六法俱全”的不多的畫家之一。
他善寫生，曾在宮墻上畫不同姿態(tài)的“六鶴圖”，栩栩如生，引來天上的真鶴站立畫側(cè)；又畫四時花竹、兔雉鳥雀，旁邊的白鷹竟誤認畫雉為真雉，“連連掣臂，不住再三”。
黃筌《柳塘聚禽圖》
他創(chuàng)造了中國繪畫史上著名的工筆“勾勒法”，作畫時先用淡墨勾畫輪廓，再敷以濃艷色彩，使畫作具有濃厚的宮廷富貴氣息；與南唐布衣處士徐熙“水墨淡彩”的“野逸”風格形成鮮明對照，世稱“徐黃異體”，即“黃家富貴，徐熙野逸”。后世花鳥畫正是沿著這兩種不同的風格向前發(fā)展。特別是黃筌勾勒精細、賦色濃麗的畫法，更為后世畫家承襲。
其子黃居寀帶入北宋，成為京師畫院的標準畫法（世稱“院體”），壟斷北宋官府畫壇近一個世紀。此后的歷代花鳥畫家多受黃氏畫法影響。如現(xiàn)代畫家張大千等人，正是從黃筌父子的畫法中汲取營養(yǎng)，加以發(fā)揮創(chuàng)新而成為國畫大師。
黃居寀《山鷓棘雀圖》
黃氏父子在前后蜀均受到重用，后蜀主孟昶曾授黃筌翰林待詔，“權(quán)院事，賜紫金魚袋”(見宋黃休復《益州名畫錄》)，榮耀一時無兩?！皺?quán)院事”就是主持翰林院（一說為孟昶建立的中國最早的皇家畫院“翰林圖畫院”），召集畫家“按月議疑”，可見當時畫風之盛。那時成都畫家之多，畫作之妙，天下僅有南唐可與之匹敵。故鄧椿《畫繼》稱“蜀道僻遠，而畫手獨多于四方”，全國書畫“蜀筆居半”?！兑嬷菝嬩洝ば颉芬苍u價說：“益都多名畫，富視他郡?！?/p>
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