有些朋友，可能急等著閱讀一些與吉他技巧有關(guān)的“干貨”，這個(gè)我能理解。但我寫這個(gè)專欄的本意，是想將我對(duì)吉他及相關(guān)樂理知識(shí)的理解，作一較為系統(tǒng)的介紹。想到可能有些朋友在此方面的基礎(chǔ)稍弱，所以最初的幾篇，都是在介紹一些極為淺顯的概念，甚至可能有些連樂理概念也算不上，只是宣講我認(rèn)為學(xué)習(xí)音樂原理需要樹立的觀念意識(shí)。
彈吉他用六線譜，雖然方便。但卻無益于理解音樂。
其實(shí)，五線譜是目前功能最為完善的記譜法，沒有之一。
許多人可能視五線譜為畏途，看到譜上密密麻麻的“豆芽”，就有密集恐懼癥發(fā)作。卻不知其實(shí)五線譜是一種最為直觀的音高記譜法，只要掌握其記譜原理，識(shí)讀起來，非常方便。
在國內(nèi)，很多人早期受到的音樂教育，多是以數(shù)字簡譜為主，習(xí)慣于以唱名及簡譜的數(shù)字音符來區(qū)分音高。一到五線譜，總習(xí)慣于將五線譜音符去對(duì)應(yīng)簡譜的數(shù)字音符。即如很多國人閱讀外語文章，總習(xí)慣于先行在頭腦中轉(zhuǎn)譯為中文。如此，即大大影響了閱讀的速度，且往往因?yàn)閷?duì)一些詞句用法的生疏而導(dǎo)致種種理解上的錯(cuò)誤。
五線譜，首先是固定音高的記譜法。故表達(dá)特定音高的音符，總會(huì)在固定的記譜位置上。同理，這個(gè)記譜位置的音符，也總會(huì)對(duì)應(yīng)樂器上的固定發(fā)音位置。所以，對(duì)于器樂識(shí)譜而言，采用表達(dá)樂音固定音高的音名來識(shí)讀，是更為便捷的方法。
只有在采用首調(diào)唱名法的視唱時(shí)，才會(huì)涉及到音名與唱名之間的轉(zhuǎn)換。但這一步，可以放在之后來慢慢習(xí)慣。
相信很多人能夠看懂各種數(shù)據(jù)圖表，比如柱形圖、點(diǎn)陣坐標(biāo)圖等。其實(shí)，五線譜即是一套記錄樂音音高的坐標(biāo)圖表——縱軸方向，表達(dá)的是音的高低；橫軸方向，則可理解為是表達(dá)音響的時(shí)間順序。如此，五線譜的線、間，即是縱軸上的刻度；譜號(hào)，則標(biāo)注了音高判斷的“原點(diǎn)”。
一、五線譜音符的記譜位置——線和間
五線譜的“五線”，即五條平行的水平直線，是記錄音高的坐標(biāo)參照。是五線譜的記譜基礎(chǔ)。音符只有標(biāo)注在五線的相應(yīng)位置上，才有表達(dá)音高的意義。如果脫離這些線條，“豆芽”們就不再具有音高上的表達(dá)意義了。
五線譜的“五線”，由下向上數(shù)，分別為一線、二線、三線、四線和五線；五條線之間，稱為“間”，也是由下向上，分別稱作“一間”、“二間”、“三間”和“四間”。
五線譜的線與間，都是音符的記譜位置，位置越向高處，則該位置音符所表達(dá)的樂音音高越高，反之則越低。
“五（條）線”、“四（個(gè)）間”，加上一線下方的“下加一間”，與五線上方的“上加一間”，總共可以記錄十一個(gè)表達(dá)不同音高的音符。
當(dāng)五線譜需要記錄超過這一個(gè)音符的音高范圍的樂音時(shí)，我們可以使用“加線”和“加間”——即在五線的上方或下方，添加臨時(shí)的短橫線。這種臨時(shí)的加線，長度一般略大于音符的寬度即可。需要?jiǎng)t加，不需要?jiǎng)t省。
加線與加間的標(biāo)注方法
五線譜的加線與加間，作為五線的臨時(shí)擴(kuò)展，即如坐標(biāo)軸在縱軸兩端的延伸。
二、五線譜音高記譜原點(diǎn)——譜號(hào)以及五線譜譜表
五線的譜號(hào)，即是標(biāo)注五線譜記譜音高的標(biāo)準(zhǔn)音位置的記號(hào)。如同一個(gè)坐標(biāo)的原點(diǎn)。有了這個(gè)原點(diǎn)，各坐標(biāo)位置才能得到具體的數(shù)值。五線譜只有依靠譜號(hào)，才能知道各記譜位置所表達(dá)的確切音高。
五線譜的譜號(hào)共有三種——高音譜號(hào)、中音譜號(hào)和低音譜號(hào)。
在具體解釋譜號(hào)的標(biāo)記原理之前，對(duì)于初學(xué)者，有必要先解釋清楚有關(guān)“音名分組”的相關(guān)概念。
所有八度關(guān)系的樂音，即兩音頻比值為2^n，即是音高不同，但性質(zhì)相同的樂音，共享同一個(gè)音名，稱為“同音”。所以，七個(gè)音名即能代表整個(gè)樂音體系中的全部樂音。但在某些需要具體表達(dá)其音高的環(huán)境中，有必要將這些同音的音高區(qū)分開來。于是，就有了“音名分組”這一方法。
以一個(gè)八度區(qū)間內(nèi)的七個(gè)音作為一組，配給相同的組別序號(hào)。如此即可清楚表達(dá)各不同音高區(qū)域內(nèi)的每一個(gè)樂音。
音名分組
以鋼琴鍵盤示例各個(gè)白鍵上的音名分組狀況：從左向右，依次由低音向高音排列。低音區(qū)為“大字組”各組。以大寫音名+組別，表示各組音高區(qū)分，組別數(shù)字越大，則音高越底。比大字組音高要高的，則是“小字組”各組，分布于中音區(qū)與高音區(qū)。組別數(shù)字越大，則表示音高越高。故音名分組的各組在音高關(guān)系的表述如下：
大字組 （低于） 小字組；
大字2組（低于）大字1組（低于）大字組；
小字組（低于）小字1組（低于）小字2組（低于）小字3組（低于）小字4組。。。
音名分組之后，各組別音名所表達(dá)樂音音高，即可與五線譜音符的記譜音高精確對(duì)應(yīng)起來，同時(shí)，也能與樂器上的音位準(zhǔn)確對(duì)應(yīng)。
高音譜號(hào)，表達(dá)為高音區(qū)的記譜范圍。亦稱為“G譜號(hào)”。一方面，其譜號(hào)圖形，系由花寫的拉丁字母G變化而來。另一方面，也表達(dá)了記譜標(biāo)準(zhǔn)音g1（即小字一組的g音）的音符記譜位置。
使用高音譜號(hào)的譜表，稱為“高音譜表”，也稱“G譜表”。標(biāo)準(zhǔn)參照為g1的記譜位置，即螺旋圓心圈定的二線。
高音譜表常用于高音樂器以及聲樂記譜。
中音譜號(hào)，表達(dá)為中音區(qū)的記譜范圍，亦稱為“C譜號(hào)”，即是表示以C音（小字一組的c1）記譜位置作為記譜原點(diǎn)的譜號(hào)。
使用中音譜號(hào)的譜表有兩種，一種為上圖所示，標(biāo)準(zhǔn)參照位置在三線，以上下兩個(gè)反C形交接之處來指示。稱為“中音譜表”。另一種，則將譜號(hào)上移，使反C接點(diǎn)的尖頭處于四線位置，表示該處為c1音的記譜位置，稱為“次中音譜表”。次中音譜表可記錄比中音譜表略低的音區(qū)。中音譜表與次中音譜表，也統(tǒng)稱為“C譜表”。
C譜表常用于中音樂器的記譜。
低音譜號(hào)，表達(dá)為低音區(qū)的記譜范圍，亦稱“F譜號(hào)”，表示為小字組f音作為記譜標(biāo)準(zhǔn)位置參照。
使用低音譜號(hào)的譜表，稱為“低音譜表”，也稱“F譜表”。是以小字組f音的記譜位置作為標(biāo)準(zhǔn)參照。即譜號(hào)兩點(diǎn)加持下的四線。
低音譜表常用作低音樂器的記譜。
譜表可以單獨(dú)使用，也可以混合使用。
比如像鋼琴、豎琴這樣的音域極廣的樂器，單一譜表無法滿足其記譜需要，故通?；旌喜捎酶咭糇V表與低音譜表。稱為“大譜表”。
大譜表
還有如多種樂器協(xié)奏的套譜、總譜，則采用“連譜表”，即將各樂器所用譜表混合排列。
吉他的記譜，使用高音譜表。
事實(shí)上，吉他屬于移調(diào)樂器——即樂器所發(fā)出的樂音實(shí)際音高，要比記譜音高低一個(gè)八度。也就是說，目前按照五線譜記譜所對(duì)應(yīng)的音位，其發(fā)出的音高是低八度的。比如說五弦三品的C音，在五線譜記譜位置上，表達(dá)的是小字1組的c1，但其演奏出的實(shí)際音高，卻是小字組的c音。
這一原因在于——基于吉他發(fā)聲的特點(diǎn)，若按其實(shí)際音高記譜，無論用哪一種譜表，都有所不便。
早期吉他用五線譜，采用向下移動(dòng)八度記號(hào)標(biāo)識(shí)于譜號(hào)之下，表示為所有記譜音高降低八度彈奏：
因吉他記譜一貫如此，形成默認(rèn)的習(xí)慣，故后來就省略了這個(gè)“八度移動(dòng)”記號(hào)。
其實(shí)，這對(duì)于現(xiàn)在的吉他彈奏，影響不大。但有許多初學(xué)者于最初調(diào)音之時(shí)，不明就里。往往按記譜音高定音，導(dǎo)致琴弦過緊，甚或張斷。好在現(xiàn)在廣泛使用電子調(diào)音器，按屏幕顯示校音。方便許多。
三、高音譜表上的音高表達(dá)
高音譜表上，以二線作為小字1組g1音的記譜位置，則其他各位置所表達(dá)的音高可依次按此推導(dǎo)。
向上，從二間始為a1、三線為b1、三間為c2（升至小字二組）、四線為d2、四間作e2、五線為f2。。。。。
向下。一間為f1、一線為e1，下加一間為d1，下加一線為c1（中央C）。c1向下，即降入小字組，自小字組b音，復(fù)順次下數(shù)；（參見上圖）。
這些音名所對(duì)應(yīng)的音高記譜位置，是恒定的，只要是高音譜表，用不變易。一旦記熟，即無需逐個(gè)去數(shù)。
四、五線譜的音符以及音符時(shí)值
脫離開坐標(biāo)系統(tǒng)（五線譜譜表）的音符，本身并無音高的表達(dá)意義。故音符本身并不與樂音的音高相對(duì)應(yīng)。
五線譜的音符符號(hào)，由“符頭”、“符干”和“符尾”三部分組成。
單獨(dú)的五線譜音符，雖不能表達(dá)樂音的音高，但可以清楚地表達(dá)樂音的音長——時(shí)值。即通過符頭、符尾的不同形態(tài)，來表達(dá)樂音音長的關(guān)系。
這里所說的“時(shí)值”，并非具體的“時(shí)間”，而是時(shí)間的長度關(guān)系。這種時(shí)長關(guān)系，通常按照2倍數(shù)的關(guān)系來遞增或遞減。
單獨(dú)的空心符頭（圖例中最左側(cè)的符號(hào)圖形），是時(shí)值最長的音符，稱為“全分音符”。
空心符頭增加一個(gè)符干，則其時(shí)值為全分音符的一半（二分之一），故稱“二分音符”。當(dāng)符干向上時(shí)，符干下端連接在符頭右側(cè)端點(diǎn)上，當(dāng)朝下時(shí)，則上端連接在符頭左側(cè)端點(diǎn)上。
單獨(dú)的實(shí)心符頭（滿黑），不存在于實(shí)際記譜應(yīng)用中，不具備時(shí)值意義。只有和符干、符尾相組合，才具有表達(dá)時(shí)值的功能。
實(shí)心符頭，加符干，時(shí)值為二分音符時(shí)值的一半（二分之一），全分音符時(shí)值的四分之一，故稱為“四分音符”；
符干上增加符尾，時(shí)值又短，符尾數(shù)量越多，時(shí)值越短。
當(dāng)一條符尾時(shí)，其時(shí)值又是四分音符的一半（二分之一），相當(dāng)于全分音符的八分之一，故稱為“八分音符”；
兩條符尾，其時(shí)值又是八分音符的一半，相當(dāng)于全分音符的十六分之一，故稱為“十六分音符”；
如此，再分，還有三條符尾的“三十二分音符”，乃至四條符尾的“六十四分音符”；分?jǐn)?shù)越多，時(shí)值越短。通常的曲調(diào)演奏速度下，六十四分音符的用時(shí)已經(jīng)極短，很難再有時(shí)間更短的音響。
符尾的朝向，一律飄向音符的右側(cè)，但在記譜中，前后兩或兩個(gè)以上的音符符尾可以相連，稱為“連符尾”。符尾相連的音符，則稱“連音符”。連音符的總時(shí)值，即是所連各音符時(shí)值之和。比如兩個(gè)八分音符的連音符，其總時(shí)值等同于一個(gè)四分音符；四個(gè)相連的十六分音符，其總時(shí)值也等同一個(gè)四分音符。
連音符
由于音符時(shí)值的劃分，是以2倍關(guān)系分割的，所以在通常情況下，由短時(shí)值音符組成一個(gè)較長的時(shí)值時(shí)，其音符數(shù)量總是雙數(shù)。
但有時(shí)，由于特殊的節(jié)奏需要，亦有采用奇數(shù)數(shù)量的短時(shí)值音符，構(gòu)成一個(gè)整倍的長時(shí)值。常見的有“三連音”,“五連音”等。
比如“三連音”，如上圖由下向上數(shù)第二行右端即是，此即由三個(gè)八分音符構(gòu)成一個(gè)四分音符時(shí)值。這時(shí)，八分音符的每個(gè)音符在實(shí)際演奏時(shí)，時(shí)間都略微縮短，但各個(gè)音符時(shí)長相同，只是整體用時(shí)，相當(dāng)于一個(gè)四分音符時(shí)值。
掌握了五線譜對(duì)于樂音音高與時(shí)值的表達(dá)方法，即相當(dāng)于對(duì)五線譜的認(rèn)識(shí)，知悉了十之七八。雖然，仍有許多細(xì)節(jié)等待掌握，但基本可以讀懂五線譜記譜的曲調(diào)了。
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