編輯本段 分類方式
方式一
1、中國古代就有"宮，商，角(jue)，徵(zhi)，羽"五音，對應(yīng)
簡譜中的1 2 3 5 6，是 樂譜的基本音符，在譜曲時
古曲用這五個音。在譜曲時是以它們其中的一音定調(diào)，只有在樂曲中才會體現(xiàn)音節(jié)，幾分音符和音的長短。如云南民歌《小河淌水》就是這樣譜曲的，整首歌里沒47兩音出現(xiàn)，是傳統(tǒng)民歌。
2、簡譜，是指一種簡易的
記譜法。有字母簡譜和數(shù)字簡譜兩種。一般所稱的簡譜，系指數(shù)字簡譜。數(shù)字簡譜以可動
唱名法為基礎(chǔ)，用1、2、3、4、5、6、7代表
音階中的7個基本音級，讀音為do、re、mi、fa、sol、la、si，休止以0表示。每一個數(shù)字的時值名相當(dāng)于
五線譜的4分音符。
數(shù)字
19世紀(jì)末葉，
簡譜傳到日本，再傳入中國。1904年
沈心工編著出版的《學(xué)校唱歌集》是中國最早自編的一本
簡譜歌集;之后逐步普及到各地的學(xué)校，30年代隨著救亡歌詠運動的開展，簡譜得以在群眾中廣泛流傳。
由于簡譜的記法與中國的工尺譜(流行在中國民間的一種文字譜)相當(dāng)接近，因此在中國簡譜得到了空前的發(fā)展，就世界范圍而言，中國是把簡譜吸收得最好、最發(fā)揚光大的國家。而
五線譜，通過以西方為中心的音樂教育體制，已基本通行于各個國家，在學(xué)校里已是必修項目之一，它為世界音樂統(tǒng)一于一譜提供了基礎(chǔ)。
3、五線譜，是世界上通用的
記譜法.在5根等距離的平行橫線上，標(biāo)以不同時值的音符及其他記號來記載音樂的-種方法。五線譜的每根線以及線與線之間的空間，自下而上分別稱為第一線、第二線、第三線、第四線、第五線和第一間、第二間、第三間、第四間。線和間如不夠使用，可在
五線譜上方或下方增加線和間。加線及加間各分別稱為上加第一線、上加第一間，下加第一線、下加第一間等，各代表一個音級。這些音級的固定高度根據(jù)所用的
譜號來決定。譜號有三種:高音譜號，又稱G譜號，低音譜號，又稱F譜號，中音譜號，又稱C譜號。五線譜為適應(yīng)不同音域的人聲和樂器的需要，并避免過多的加線，有多種譜表，其中常用的有五種:即高音譜表(用G譜號):低音譜表(用F譜號)、女高音譜表、中音譜表、下中音譜表(后三種用 C'譜號)。女高音譜表現(xiàn)已不常應(yīng)用，中音譜表僅用于中提琴，次中音譜表常用于大提琴、大管、長號的較高音區(qū)。此外還有上低音譜表、女中音譜表等。
4、點字譜，是一種適合盲人使用的記譜法。分為六點制樂譜(現(xiàn)行的)和12點制樂譜(革新的)兩種。六點制樂譜，由法國盲文之父路易·布萊爾(Louis Braille)發(fā)明，一方點符只能表達(dá)樂音的音名和時值(全音符至64分音符)，音組另需一方點符。12點制樂譜，在《12點制三拼點字》的基礎(chǔ)上發(fā)明而成，像簡譜一樣，一方點譜可表達(dá)一個完整音符(時值、音名和音高)，樂譜表達(dá)力更強(qiáng)。
《12點制樂譜方案》
(一)樂譜符號及其點列符代碼
全音符/
16分音符
16進(jìn)制符
代碼
半音符/
32分音符
16進(jìn)制符
代碼
四分音符/
64分音符
16進(jìn)制符
代碼
八分音符/
128分音符
16進(jìn)制符
代碼
1---
110/210
1-
510/610
1
910/A10
1 -
D10/E10
2---
120/220
2-
520/620
2
920/A20
2 -
D20/E20
3---
130/230
3-
530/630
3
930/A30
3 -
D30/E30
4---
140/240
4-
540/640
4
940/A40
4 -
D40/E40
5---
150/250
5-
550/650
5
950/A50
5 -
D50/E50
6---
160/260
6-
560/660
6
960/A60
6 -
D60/E60
7---
170/270
7-
570/670
7
970/A70
7 -
D70/E70
0---
180/280
0-
580/680
0
980/A80
0 -
D80/E80
音組
16進(jìn)制符
代碼
音名
16進(jìn)制符
代碼
點線符號
16進(jìn)制符
代碼
樂段符號
16進(jìn)制符
代碼
大字三組
001
C(do)
910
單附點
310
小節(jié)線號
B00/000
大字二組
002
D(re)
920
雙附點
320
小節(jié)未完
B10
大字一組
003
E(mi)
930
高音號
330
虛小節(jié)號
B20
大字組
004
F(fa)
940
低音號
340
反復(fù)記號
B30
小字組
005
G(sol)
950
升號
350
換氣記號
B40
小字一組
006
A(la)
960
重升號
360
跳躍記號
B80
小字二組
007
B(si)
970
降號
370
延長記號
BD0
小字三組
008
#C
990
重降號
380
樂段終號
BE0
小字四組
009
#D
9A0
還原號
390
全曲終號
BF0
小字五組
00A
#F
9C0
小字六組
00B
#G
9D0
#A
9E0
裝飾符號
16進(jìn)制符
代碼
裝飾音
16進(jìn)制符
代碼
樂譜和盲字切換符
拍子號
X0Y
上波音
010
樂譜段首
100
連音號
X0Z
下波音
020
盲字段首
200
和弦音符
XX0
前回音
030
倚音記號
D00
后回音
040
重音記號
0B0
顫音號
050
保持音號
0F0
滑音號
060
頓音號
070
展開
(二)點列符及其16進(jìn)制符代碼
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1
2
3
4
5
6
7
8
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9
A
B
C
D
E
F
0
(三)點列符及其點位序號
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13點
23點
123點
3點
14點
24點
124點
4點
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134點
234點
1234點
34點
1點
2點
12點
空點
說明:
1、 三個點列符組成一方12點制音符，第一列點符表達(dá)音值，第二列點符表達(dá)音名，
第三列表達(dá)音組;可實現(xiàn)音符與。
2、 拍子號(X0Y)，位于全曲開頭，第一列點符表示每拍的時值，第三列點符表示拍子數(shù)。
3、 連音號(X0Z)，第一列點符表示每拍的時值，第三列點符表示連音符的時值。
4、 和弦音符(XX0)，其根音音符不變，非根音略去音組點符。
5、 倚音記號(D00)，表示前倚音，倚音記號放在倚音符前邊;表示后倚音，倚音記號放在
主音符前邊，后倚音放在主音符后邊。
@形符四碼 2015年12月24日
方式二
較有針對性的記錄不同種類樂器的演奏方法的樂譜，列如:
鋼琴譜、
吉他譜、古箏譜、琵琶譜等。
編輯本段 構(gòu)成成分
總譜
記載合奏或合唱的樂譜，由許多單行譜聯(lián)合組成。
分譜
分別記載著每種樂器或每個聲部的樂譜。
大譜表
由高音譜表與低音譜表聯(lián)合組成，用于鋼琴、管風(fēng)琴、
豎琴及混聲合唱等。兩譜表中隱伏一條臨時加線代表中央C，故又稱十一線大譜表。
五線譜的前身可追溯到中世紀(jì)的紐姆
記譜法及有量記譜法。
紐姆譜以橫線為標(biāo)準(zhǔn)，用符號表示音的高低，但不顯示音值長短。從7世紀(jì)起，這種記譜法出現(xiàn)在歐洲天主教堂內(nèi)，最初只用一根線代表F音高，11世紀(jì)經(jīng)阿雷佐的圭多逐步發(fā)展成四根線。規(guī)定音高為d、f，a、c，并將f錢畫成紅色，c線畫成黃色(后來又成為五線譜中高音及低音
譜號的起源)。13世紀(jì)有人使用第五根線，成為五線譜的前身。到了16世紀(jì)又有了加線的辦法，它更加完備了音高的記載。
有量
記譜法是13世紀(jì)科隆教士弗蘭科創(chuàng)始的。這種用音符、休止符和記號嚴(yán)格規(guī)定了音的長短的記譜法，是對
紐姆譜的補(bǔ)充和豐富。在1450年左右，音符是用涂以黑色涂成的，它被稱為有量黑符，以后改用空心音符，又被稱為有量白符，這種記譜法在西方一直使用到17世紀(jì)左右。
五線譜在前兩者的基礎(chǔ)上出現(xiàn)，到17世紀(jì)逐步完善，18世紀(jì)開始定型沿用至今。如
小節(jié)線原用于文字譜，17世紀(jì)末被五線譜所采用，升降記號通用于18世紀(jì)，表情記號取自有量記譜法，裝飾音記號源于紐姆譜，17世紀(jì)系統(tǒng)化后用于五線譜。五線譜所用的音符及休止符各有8種。
五線譜傳入中國，最早見于文字記載的是1713年的《律呂正義》續(xù)編，書中記述了五線譜及
音階、唱名等。
五線譜在中國逐步流傳和使用，是于19世紀(jì)中葉以后隨著西方傳教士的傳教及新學(xué)的興辦才有所推廣。在五線譜之外，還存在著各種線譜的體系。除
紐姆譜外，在16世紀(jì)中意大利和英國就曾使用六線譜及七線譜(供管風(fēng)琴之用)。20世紀(jì)初，也有人對五線譜進(jìn)行過改革，并作過種種多線譜的嘗試，但都未能普及。
編輯本段 相關(guān)典故
歐洲記譜法
1985年，柏克萊加州大學(xué)的Anne Draffkorn Kilmer曾發(fā)表文章論證
楔形文字板上發(fā)現(xiàn)了最早的
記譜法。
希臘羅馬時期，已經(jīng)有簡單的符號粗略地代表音的高低，不少詩歌會有節(jié)奏標(biāo)記，如長短格(trochaic)和短長格(iambic)等等。
中世紀(jì)時代，樂譜從早期的
紐姆譜(Neumatic notation)逐漸發(fā)展到現(xiàn)代的
五線譜。樂譜從單聲部逐漸增加到多聲部的分譜，亦開始有不同節(jié)奏的標(biāo)記。
從
巴洛克音樂，樂譜出版事業(yè)蓬勃發(fā)展，大大推動了音樂的傳播，并因為樂隊的發(fā)展以及各種新穎樂器技巧的出現(xiàn)而增添了更多的符號。作曲家會精細(xì)地標(biāo)記音量、速度和音色變化。
隨著爵士樂和流行音樂的發(fā)展，不少樂譜同時標(biāo)有旋律、和弦標(biāo)記以及吉他指法。但不少音樂直接演奏或者錄音，樂譜僅僅作為一個大概的框架，而不一定會將每一個細(xì)節(jié)詳細(xì)記錄。
中國記譜法
中國留傳下來最早的樂譜是南北朝時代的
古琴譜《
碣石調(diào)·幽蘭》。早期的樂譜為文字譜，將指法詳細(xì)地以文字?jǐn)⑹?。后來為了簡化記錄方法，唐朝后期出現(xiàn)了
減字譜，記錄指法動作、弦序和徽位。敦煌的莫高窟收藏了不少唐宋以來的樂譜，其中包括不少琵琶樂譜。宋代的姜白石道人歌曲出現(xiàn)了記錄音高的俗字譜，證明當(dāng)時的宋詞是可以歌唱的。明清兩代的戲曲，包括昆劇、京劇、粵劇以及當(dāng)時不少器樂曲都應(yīng)用了
工尺譜。
潮州音樂有其獨特的
二四譜。
民國年間，受到西方以及日本的影響，中國的
學(xué)堂樂歌開始應(yīng)用
簡譜以及
五線譜。直至今天，無論是傳統(tǒng)音樂還是流行曲，都是以簡譜和五線譜居多，但古琴的減字譜和戲曲的工尺譜也依然有人使用。
編輯本段 版權(quán)登記
樂譜作品版權(quán)的登記是自愿的，任何版權(quán)登記行為都是證實權(quán)利的初步證據(jù)
1.選擇中國版權(quán)保護(hù)中心等官方指定登記備案機(jī)構(gòu)
2.在選擇行業(yè)協(xié)會等第三方平臺快速電子數(shù)據(jù)登記備案,
3 .選擇具備技術(shù)背景強(qiáng)和可信第三方支撐平臺存證和認(rèn)證:大眾版權(quán)保護(hù)平臺,進(jìn)行樂譜作品存證時間認(rèn)證和多緯度智能認(rèn)證,其科學(xué)性 可以自主驗證對證.樂譜作品歸屬權(quán)糾紛時,提供初步證據(jù),需要時司法鑒定機(jī)構(gòu),提高法律證據(jù)有效性,與官方人工登記 預(yù)防侵權(quán)相互補(bǔ)充
可以把擬申請的詞樂譜和音樂通過大眾版權(quán)保護(hù)平臺申請存證認(rèn)證，即可獲得初步歸屬權(quán)第三方平臺證據(jù)，預(yù)防侵權(quán)風(fēng)險
