本文中的鑼鼓譜代音字，用的是中國(guó)戲曲研究院創(chuàng)始的拉丁字母代音法。也叫作“打擊樂(lè)簡(jiǎn)譜”：

單皮鼓：讀“大”或“登”，右手單楗重?fù)簦?/p>

（讀“八”，左手單楗重?fù)簦?/p>

。（讀“多”，單楗輕擊）

（讀“崩”或“八”，雙楗重?fù)簦?/p>

。（讀“多羅”，單楗小滾奏，俗稱“攢兒”）

（讀“嘟兒……”，雙楗連續(xù)滾奏，俗稱“絲鞭”或“撕邊”）

檀板：（讀“扎”，板重?fù)簦?/p>

（讀“衣”，板重?fù)艋蜉p擊）

（讀“本兒……”，板連續(xù)輕擊）

大鑼：（讀“匡”，大鑼獨(dú)奏重?fù)簦?/p>

（讀“空”，大鑼獨(dú)奏輕擊）

（讀“倉(cāng)”，大鑼與鐃鈸齊奏重?fù)簦?/p>

（讀“頃”，大鑼與鐃鈸齊奏輕擊）

（鑼貼腹部，打鑼光，讀“宮”或鑼貼腹部，打鑼邊“嘎”，大鑼悶擊）

小鑼：（讀“臺(tái)”，小鑼獨(dú)奏重?fù)簦?/p>

（讀“令”，小鑼獨(dú)奏輕擊）

（讀“匝”，小鑼悶擊）

鐃鈸：（讀“七”，鐃鈸獨(dú)奏）

（讀“才”，鐃鈸與小鑼齊奏）

（讀“撲”，鐃鈸悶擊）

堂鼓：（讀“冬”，堂鼓一擊）

（讀“不隆”，堂鼓雙錘小滾奏）

（讀“冬……”，堂鼓雙錘滾奏）

常用鑼鼓經(jīng)    沖頭以大鑼、小鑼和鐃鈸交叉合奏，音量一強(qiáng)一弱，配合上場(chǎng)、下場(chǎng)與一般的動(dòng)作，以及在念白中加強(qiáng)語(yǔ)氣用。例如：《空城計(jì)》中探子的三報(bào)，即用沖頭上場(chǎng)；《連環(huán)套》中竇爾敦念：“……他就暗發(fā)”后，也用沖頭來(lái)配合動(dòng)作和加強(qiáng)語(yǔ)氣。但    長(zhǎng)尖以大鑼、小鑼和鐃鈸相間擊奏。形式、用法與沖頭大致相同，只是適。例如：《群英會(huì)》中周瑜喚眾將進(jìn)帳時(shí)，眾將上場(chǎng)即用長(zhǎng)尖；又如起霸時(shí)上場(chǎng)亮相后，在往臺(tái)口走的時(shí)候就用這個(gè)點(diǎn)子，不過(guò)比一般的速度較慢一些。

念法：|大臺(tái)|倉(cāng)七 七七|才臺(tái)|倉(cāng)才|倉(cāng)才：||：倉(cāng)才 |倉(cāng)才：|倉(cāng) 才|倉(cāng)|

Ct,    長(zhǎng)絲頭以大鑼和鐃鈸相間擊奏，用途及作用略同于沖頭，大都用在，以此代替沖頭。例如：《斬馬謖》中諸葛亮唱罷“算就漢室三分鼎，險(xiǎn)些一旦化灰塵”兩句搖板之后探子上場(chǎng)時(shí)，即用長(zhǎng)絲頭。

念法： 大衣 臺(tái)|倉(cāng)臺(tái)才臺(tái)|倉(cāng)臺(tái) 才|倉(cāng) 才|倉(cāng) 才||：倉(cāng)才|倉(cāng)才：||倉(cāng) |才|倉(cāng)|

4.     打法說(shuō)明：反復(fù)小節(jié)中的“”音在實(shí)際演奏時(shí)，是不打的，這是為了好念，幫在譜中附加記出。

6.    慢長(zhǎng)錘慢長(zhǎng)錘多用于人物上場(chǎng)時(shí)，由長(zhǎng)錘和奪頭結(jié)合而成。多用于原板、慢板或二六的入頭，或是配合比較緩慢的上場(chǎng)、更衣等動(dòng)作。例如：《甘露寺》中孫尚香慢板唱上時(shí)（用雙楗領(lǐng)奏）；《草橋關(guān)》中銚期唱完“轉(zhuǎn)過(guò)了萬(wàn)花亭太和殿上”一句之后；《文昭關(guān)》中伍子胥和皇甫訥互換衣服時(shí)，都用慢長(zhǎng)錘。

念法一：O 臺(tái)||：匡七 臺(tái) 七：||匡 七 臺(tái)七 臺(tái)|倉(cāng) 令才 乙臺(tái) 倉(cāng)|大撲 臺(tái) 倉(cāng)|

如作為原板或二六入頭時(shí)可按照拍演奏（一板一眼）。

念法二：大大大大|衣衣臺(tái)||：匡 七 臺(tái) 七：||匡 七 臺(tái)七 臺(tái)|倉(cāng) 令才 乙臺(tái) 倉(cāng)|大撲 臺(tái) 倉(cāng)||

這一種多用在唱與唱之間。例如《草橋關(guān)》中姚期唱完“太和殿上”后，即接打此種起法的慢長(zhǎng)錘來(lái)配合動(dòng)作，然后再接唱原板。

念法三：臺(tái)||：匡 七 臺(tái) 七：||匡 七 臺(tái)七 臺(tái)|倉(cāng) 令才 衣臺(tái) 倉(cāng) 大大|大大 大大 衣 倉(cāng)O

多羅O

用在唱二六以前有動(dòng)作或念白的時(shí)候。例如《四郎探母》中楊延輝唱西皮散板“老娘親請(qǐng)上受兒拜”后打此鑼鼓，配合他跪拜動(dòng)作（必要時(shí)大鑼仍加掩音）和才住后的鼓點(diǎn)子（數(shù)不定）配合哭泣表情，“多羅”是二六板入頭。

念法四：O 臺(tái)||：匡七 臺(tái) 七：||匡 七 臺(tái)七 臺(tái)|倉(cāng) O||

快長(zhǎng)錘快長(zhǎng)錘是由長(zhǎng)錘和鳳點(diǎn)頭結(jié)合而成，演奏時(shí)速度較快。多用于快板、流水、搖板的入頭，同時(shí)配合較急促的上下場(chǎng)或走圓場(chǎng)的動(dòng)作。例如：《定軍山》中黃忠攻打開(kāi)蕩山上場(chǎng)唱快板時(shí)；《打魚(yú)殺家》中李俊、倪榮上場(chǎng)開(kāi)唱前，都用快長(zhǎng)錘。但。

念法一：O 臺(tái)||：匡 七 臺(tái) 七：||匡大 衣|空 才|倉(cāng) 令才 衣臺(tái)|倉(cāng) |

念法二.：大大|衣衣||：匡 七 臺(tái) 七：||匡大 衣|空 才|倉(cāng) 令才 衣臺(tái)|倉(cāng) |

此種快長(zhǎng)錘也可以雙楗領(lǐng)奏，雙收開(kāi)始在“ 大這種又名快長(zhǎng)錘雙收頭，也作為過(guò)門的入頭。用在排場(chǎng)較大、速度較慢的情況下。如《黃鶴樓》中周瑜上場(chǎng)、《霸王別姬》中虞姬上場(chǎng)都用。

念法四.：O 臺(tái)||：匡 七 臺(tái) 七：||匡七 臺(tái)|倉(cāng)O|

散長(zhǎng)錘又名“撞金鐘、搖板長(zhǎng)錘”。是散板的入頭，或用以配合緩慢、遲疑情緒的動(dòng)作。例如：《文昭關(guān)》中伍員的上場(chǎng)；《二進(jìn)宮》中徐彥昭、楊波的上場(chǎng)；《捉放曹》行路一場(chǎng)，曹操、陳宮的上場(chǎng)和《二進(jìn)宮》中徐延昭、楊波的上場(chǎng)，都用散長(zhǎng)錘。

念法：扎 大衣臺(tái)||：匡七...臺(tái)七...：||：匡 七 臺(tái) 七：||匡七 臺(tái)才 臺(tái)|倉(cāng) 令才 乙臺(tái)|倉(cāng)

10. 不作“唱上”的鑼鼓，也不作二黃搖板的入頭。    dddd...d d.:.......后來(lái)，這種拗錘又逐漸演變成下列的一種形式：

念法二：龍冬 衣大衣臺(tái)||：倉(cāng) 臺(tái) 才 臺(tái) ：||倉(cāng) 臺(tái) 才 臺(tái)|倉(cāng) 臺(tái) 才 臺(tái)|倉(cāng) O

紐絲多用于散板的入頭，同時(shí)也配合上、下場(chǎng)及一般的動(dòng)作。如《空城計(jì)》中諸葛亮下城后，唱“人言司馬善用兵”一段之前；再如《四進(jìn)士》中宋士杰被轟下堂去，在他唱散板前，為了配合他的傷痛和掙扎起立的較遲緩的動(dòng)作，也用紐絲。在反復(fù)中間。如《審頭刺湯》：湯勤：如此說(shuō)來(lái)，我那親——（幕內(nèi)喝道聲）哎呀，不要亂七八糟的（故裝鄭重）。嗯哼！陸炳：（上唱二黃散板）在配合人物動(dòng)作時(shí)，大鑼可適當(dāng)?shù)刈鞔ц尰蚣予寔?lái)加強(qiáng)伴奏氣氛。

念法一：|龍冬 八大臺(tái)|倉(cāng) 臺(tái) 才 臺(tái)|：倉(cāng) 臺(tái) 七臺(tái) 乙臺(tái)：|倉(cāng)臺(tái) 才|倉(cāng) 臺(tái) 才 臺(tái)|倉(cāng) 0|

念法二：|龍冬 八大臺(tái)|倉(cāng) 才0|倉(cāng) 才 0都|倉(cāng) 臺(tái) 才 臺(tái)|倉(cāng)臺(tái) 七臺(tái) 乙臺(tái)|

    快紐絲也是散板的入頭，也可以配合上下場(chǎng)用，常用于比較匆忙、緊迫的情境。如《大保國(guó)》中楊波上場(chǎng)時(shí)唱的散板，即用快紐絲作入頭。演奏    1抽頭又名“七字鑼”，作用是原板的入頭，但習(xí)慣上。例如《文昭關(guān)》中伍子胥唱二黃原板“哭一聲爹娘不能相見(jiàn)，不能見(jiàn)，爹娘啊”以后，接打抽頭再唱原板。此外，打法說(shuō)明：交邊的楗子稍靠近鼓邊的上前方。反復(fù)進(jìn)行中，鼓楗可全打“單點(diǎn)”。

念法二：|大大大大|衣大衣臺(tái)|：倉(cāng) 令臺(tái) 七臺(tái) 乙臺(tái)：|倉(cāng) 令臺(tái)|衣大 衣|倉(cāng).才 乙臺(tái)|倉(cāng) |

    小鑼抽頭小鑼抽頭也是搖板、流水、快板的入頭，在文靜的氣氛下，配合上、下場(chǎng)、走圓場(chǎng)及其它動(dòng)作。例如《洪洋洞》楊延昭第二場(chǎng)上場(chǎng)唱二黃搖板時(shí)，《打漁殺家》蕭桂英捧茶上場(chǎng)唱西皮搖板和《桑園會(huì)》秋胡上場(chǎng)唱快板，都用小鑼抽頭。

念法：大大大大|衣大衣令||：臺(tái) 令臺(tái) 乙臺(tái) 乙令：||臺(tái) 令臺(tái) 衣大 衣|令臺(tái) 乙臺(tái) 臺(tái)||

15.     eB e|Q Ko|,K lt|ct db t|Ko|

17.到“小鑼抽頭”大鑼水底魚(yú)水底魚(yú)原為昆曲干念的牌子，京劇移用，省略原有的詞句，只用鑼鼓部分。主要用途是配合行路時(shí)匆忙急促的步伐（包括上下場(chǎng)和走圓場(chǎng)）。例如《望江亭》第一場(chǎng)，譚記兒與白士中下場(chǎng)后，白道姑念：“待我關(guān)了觀門。”隨即由四家丁、張千、李萬(wàn)引楊衙內(nèi)急忙上場(chǎng)，這時(shí)即用水底魚(yú)鑼鼓。

    這是整用的水底魚(yú)。例如《寶蓮燈》劉彥昌（念）：身為洛州正印，與民判斷冤情“水底魚(yú)”（沉香、秋兒上場(chǎng)）。

18.  []即先用四邊靜的前半段    撲燈蛾撲燈蛾原為昆曲干念牌子，京劇移用。水底魚(yú)可以不念詞句，撲燈蛾則必須念詞（按照劇情編撰），只是句數(shù)長(zhǎng)短并不限制。多用在感情激動(dòng)的情況下，配合念數(shù)板。例如《獅子樓》中，武松與士兵的對(duì)念：“士兵一言來(lái)提醒，武松起下殺人心！……”就是撲燈蛾。再如《魚(yú)腸劍》中專諸念的“牛二太欺心，太欺心！”也是撲燈蛾。至于牛二接著念的撲燈蛾，則是小鑼撲燈蛾，打法與大鑼相同。

20.     緊錘又名望家鄉(xiāng)或串錘?；旧弦源箬屵B擊，聲音不斷，是快板的入頭，多用于匆忙、緊張的情境。一般快板多有胡琴過(guò)門，但在緊錘之后，也可以立即接唱，表示情緒急迫，如《赤桑鎮(zhèn)》中吳妙貞唱完“見(jiàn)包拯我怒火滿胸膛”后接唱的快板；此外也可作配合簡(jiǎn)短動(dòng)作的鑼鼓，如《大保國(guó)》中徐彥昭上場(chǎng)也是用緊錘。

22.     陰鑼所謂陰鑼即是大鑼、鈸的弱音演奏，但小鑼從始至終并不作弱音。陰鑼是配合暗中的或是遲緩的動(dòng)作，包括改裝、跳形等。劇中用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水灘》等，配合劇中人物的摸黑、覓物和遲緩的動(dòng)作。又如《女起解》中崇公道為蘇三戴枷，《宇宙鋒》中趙艷容下場(chǎng)改裝等，都是用陰鑼。

24. 雙飛燕    馬腿兒馬腿兒是一個(gè)三拍子的鑼鼓，能反復(fù)演奏，節(jié)奏較快。馬腿兒?jiǎn)纹鹧葑鄷r(shí)很少，常接在陰鑼、九錘半或急急風(fēng)的后面。多用于武戲中配合兩人單刀對(duì)打的各種套數(shù)及泅水等動(dòng)作。如《戰(zhàn)馬超》中張飛與馬超的夜戰(zhàn)，《鬧天宮》中孫悟空與青龍的對(duì)打，《英雄義》中水擒史文恭時(shí)阮小二等的泅水等，都用馬腿兒。

26.     小鑼叫頭多用在感嘆的時(shí)候。如《洪洋洞》中趙德芳問(wèn)：“御妹丈此病從何而起？”楊延昭在回大感嘆時(shí)，即用小鑼叫頭。此外丑角多用此種叫頭，如《戰(zhàn)太平》中花安向郜氏反目時(shí)，在念白前的呼喊，就是用小鑼叫頭。

28.     小鑼哭頭多    四鑼哭頭這是哭頭的一種簡(jiǎn)化形式。往往是在一劇中，需要很多哭頭的時(shí)候，以它來(lái)加入應(yīng)用，避免過(guò)多的重復(fù)，如《四郎探母》中哭堂一折。

31.     亂錘用以表現(xiàn)人物的焦急、煩躁、紛亂的情緒，也配合上下場(chǎng)及相應(yīng)的動(dòng)作，節(jié)奏先后快慢不同，每一小節(jié)七下都是先慢后快。如《空城計(jì)》中諸葛亮念：“……難道叫我束手被擒？這束手被擒！這這這……”下面即用亂錘表現(xiàn)其焦灼情緒。

33. 不作上下場(chǎng)用，也不能配合時(shí)間較長(zhǎng)的動(dòng)作。    掃頭在戲中，有時(shí)為了使劇情緊湊，省去原來(lái)唱詞中的末句，而以動(dòng)作代替，術(shù)語(yǔ)叫掃。掃頭就是配合這種動(dòng)作的鑼鼓。如《別窯》中，薛平貴最后下場(chǎng)時(shí)唱：“你回寒窯且忍耐，我到軍前再作安排。此時(shí)間顧不得夫妻恩愛(ài)”，第四句就掃去了，用王寶釧扯住薛平貴，薛推王，王倒地等一系列動(dòng)作代替唱詞，鑼經(jīng)即用掃頭配合。掃頭往往是依其動(dòng)作的快慢、長(zhǎng)短不同，而能加以伸張或縮減，所以又含有小掃頭、快掃頭、計(jì)數(shù)掃頭等不同形式。

35.     一錘鑼又名大鑼打上、大鑼打下、原場(chǎng)、回頭等，名稱很多，形式變化也很多，用途也很廣泛。除了配合上下場(chǎng)的動(dòng)作以外，也適用于一般的動(dòng)作和歌唱、念白的前后，兼有沖頭、住頭的部分作用。一錘鑼節(jié)拍自由、舒展，，烘托其宏大的氣度。用于上場(chǎng)的如《失街亭》中諸葛亮升帳的上場(chǎng)；用于下場(chǎng)如《失街亭》中諸葛亮唱完“免得我親自去把賊收”之后的下場(chǎng)；配合一般動(dòng)作的如《賣馬》中秦瓊與單雄信自我介紹以后的互換座位。用于歌唱前后的如《武家坡》中薛平貴唱導(dǎo)板“提起當(dāng)年淚不干”之前的鑼鼓；用在念白前后的如《三堂會(huì)審》中蘇三念“犯婦縱死九泉，也是甘心眠目的了”之后的鑼鼓。

37.     小鑼原場(chǎng)又稱小鑼打上、小鑼打下，用于戲中排場(chǎng)較小，氣氛較平靜或角色身份較低的場(chǎng)面，配合人物上下場(chǎng)，間或配合臺(tái)上的動(dòng)作（不接小鑼歸位）?！稉艄牧R曹》中彌衡頭一次上場(chǎng)時(shí)即用小鑼原場(chǎng)配合他的上場(chǎng)動(dòng)作。一般用作主要人物第一次上場(chǎng)的鑼鼓時(shí)，前面通常加一個(gè)小鑼帽子頭。

39.     單搜場(chǎng)單搜場(chǎng)專用于配合劇中的搜索動(dòng)作。如《戰(zhàn)宛城》中夏侯淳向張繡身上搜查時(shí)，即用單搜場(chǎng)。

41. 1234    大鑼奪頭大鑼奪頭是慢長(zhǎng)錘的結(jié)束部分。在人物沒(méi)有什么大動(dòng)作的情況下，常作為原板、慢板、二六的入頭而單獨(dú)應(yīng)用。例如《甘露寺》中劉備過(guò)江時(shí)，上船以后所唱的原板；《法門寺》中廟堂一場(chǎng)宋巧姣所唱的慢板；《空城計(jì)》中諸葛亮在城樓所唱的二六等，胡琴過(guò)門前，都用奪頭。

43.     平板奪頭平板奪頭是專作四平調(diào)的過(guò)門（一般都是小過(guò)門）入頭用的，如《烏龍?jiān)骸泛汀遏[府出箱》等劇都用此鑼經(jīng)。

45.     大鑼單楗鳳點(diǎn)頭大鑼單楗鳳點(diǎn)頭是快長(zhǎng)錘的結(jié)束部分，用于臺(tái)上開(kāi)唱的搖板、流水的入頭，但凡是鳳點(diǎn)頭均不作上場(chǎng)開(kāi)唱用。例如《打魚(yú)殺家》中，李俊唱完“手搭涼篷用目瞅”之后，接一鳳點(diǎn)頭入搖板過(guò)門，倪榮再接唱“柳蔭樹(shù)下一小舟”。

47.     大鑼雙楗鳳點(diǎn)頭也叫紐絲鳳點(diǎn)頭。是散板的入頭，應(yīng)用較普遍。有時(shí)與紐絲結(jié)合使用，有時(shí)也單獨(dú)使用，多用于開(kāi)唱之前動(dòng)作不多的情況下。例如《空城計(jì)》中諸葛亮唱“退司馬?？粘侨檀饲佟钡奈髌ど?，即用大鑼雙楗鳳點(diǎn)頭開(kāi)唱。另外，也用于急促、緊張的情境之下    散長(zhǎng)錘鳳點(diǎn)頭散長(zhǎng)錘鳳點(diǎn)頭是散長(zhǎng)錘的結(jié)束部分，作為散板的入頭。例如《法門寺》中宋巧姣唱西皮散板“喚一聲好一似鷹拿雀燕”，即用散長(zhǎng)錘鳳點(diǎn)頭作為入頭；令如《二進(jìn)宮》中楊波唱完“四郎我兒擊宮墻”之后，四郎接唱“銅錘一舉雙環(huán)響”時(shí)，也是用此鑼鼓作入頭。

50.     小鑼三鑼鳳點(diǎn)頭小鑼三鑼鳳點(diǎn)頭是快板的入頭。如《群英會(huì)》中魯肅唱“昨日里在帳中夸下?？凇焙汀斑@件事本是你自作自受”這兩段快板前所用即是。

52.     一鑼鳳點(diǎn)頭又名一錘鳳點(diǎn)頭。有幾種不同變化形式。一是鳳點(diǎn)頭的簡(jiǎn)化形式，用來(lái)代替鳳點(diǎn)頭，如《打魚(yú)殺家》中李俊唱完之后，倪榮接唱前，可以用簡(jiǎn)化的一鑼鳳點(diǎn)頭來(lái)代替。二是小鑼的一鑼鳳點(diǎn)頭，如《宇宙鋒》中秦二世念“內(nèi)侍，掩燈而進(jìn)”，有時(shí)以此代替正格的鳳點(diǎn)頭。三是作為流水板的入頭，并加強(qiáng)語(yǔ)氣，如《玉堂春》中蘇三唱“王公子好比采花蜂”一段流水板之前。四是作為散板的入頭，例如《法門寺》中劉公道唱“怕犯王法當(dāng)鄉(xiāng)約”的散板等，都是用一鑼鳳點(diǎn)頭作為入頭。

54.    小鑼帽子頭此為。如《坐宮》中楊延輝出場(chǎng)亮相時(shí)即用，然后接小鑼原場(chǎng)；作為慢板的入頭如《二進(jìn)宮》中李艷妃唱的第一段慢板前，所用即是。

56.     小鑼導(dǎo)板頭小鑼導(dǎo)板頭也是作為導(dǎo)板的入頭，只是使用的場(chǎng)合不同，視劇情而定。一般情況，多用于旦角且劇中情境較平和。如《坐宮》鐵鏡公主所唱“夫妻們打坐在皇宮院”，《武家坡》中薛平貴所唱“八月十五月光明”，《二堂舍子》中王桂英出場(chǎng)前的二黃導(dǎo)板等，都是用的小鑼導(dǎo)板頭，因當(dāng)時(shí)情境不需要用大鑼來(lái)演奏。

58.     小鑼南梆子導(dǎo)板頭專作南梆子導(dǎo)板的入頭。例如《白蛇傳》中游湖一折白素貞所唱導(dǎo)板。

60. [][]小鑼歸位小鑼歸位的用途同于歸位，只是按照劇中人物身份和情節(jié)的要求有所差別。如《擊鼓罵曹》中禰衡在諷刺曹營(yíng)將士的大段念白之前，即用小鑼歸位。

大鑼五擊頭又名五錘。用于人物簡(jiǎn)單的上下場(chǎng)及配合舞臺(tái)上的簡(jiǎn)短動(dòng)作。例如《搜孤救孤》中程嬰定計(jì)一場(chǎng)的上場(chǎng)。有時(shí)用以加強(qiáng)語(yǔ)氣。如《空城計(jì)》中諸葛亮獨(dú)白“唉！”之后，即打五擊頭。

   小鑼五擊頭用途與大鑼五擊頭一樣，只是根據(jù)劇中角色和情境的不同而使用。如《女起解》中崇公道的上場(chǎng)。

64.音響、節(jié)奏均強(qiáng)，由于大鑼在小鑼和鐃鈸的配合下共敲四下而得名。主要是配合人物上下場(chǎng)及亮相。例如《艷陽(yáng)樓》高登的上場(chǎng)；《定軍山》黃忠的上場(chǎng)等，都用四擊頭。另外，在起霸中多用四擊頭來(lái)配合亮相。

65. 12345    二三鑼小鑼二擊、三擊反復(fù)使用的叫二三鑼。用于念引子、詩(shī)及唱點(diǎn)絳唇、粉蝶兒等曲牌的中間，或是在念白里需要分出許多段落的時(shí)候，使語(yǔ)句更為分明。例如《空城計(jì)》中諸葛亮所念引子：“羽扇綸巾（二小鑼），四輪車（鼓二擊），兩代賢臣……”，再如《問(wèn)樵鬧府》中樵夫所念：“相公聽(tīng)了（三小鑼），前半月（二小鑼），大路旁邊（三小鑼），有一頑童（二小鑼）……”等都是二三鑼。

67. 整場(chǎng)或大段劇情的結(jié)束用來(lái)結(jié)束原板、慢板的唱腔唱完散板以后，同時(shí)配合下場(chǎng)的動(dòng)作    小鑼收頭小鑼收頭和大鑼收頭大致相同，只是用在以小鑼開(kāi)唱的搖板、原板以后。例如《問(wèn)樵鬧府》中范仲禹唱完二黃原板“到今日飲酒酒醉人”，即用小鑼收頭。

69.      小鑼住頭小鑼住頭多用作：、歌唱或念詩(shī)的結(jié)束。、配合上場(chǎng)（）。、配合下場(chǎng)的動(dòng)作。、配合臺(tái)上的小動(dòng)作。

71.     小鑼兩擊多用于加重語(yǔ)氣。如《宇宙鋒》