紫砂壺的造型，可分為幾何形體、自然形體、筋紋形體三大類，各類造型皆有嚴格的工藝要求和規(guī)律依據(jù)。
幾何形體造型，俗稱“光貨”，講究器皿的立面線條和平面形態(tài)的變化，以及形體各部位問的比例關(guān)系，可分為圓器和方器兩種。
圓器，根據(jù)球形、圓柱形、圓錐形等變化而來，用由各種不同方向和曲度的曲線構(gòu)成，圓器的造型規(guī)劃要求“圓、穩(wěn)、勻、正”，顯示一種活潑柔順的美感。
圓，要求壺式形體必須珠圓玉潤，圓中要有變化，有感情?？?、蓋、紐、嘴、把及壺身肩、腹、足的配置要協(xié)調(diào)和諧，韻律流暢，有骨有肉，骨肉亭勻。
穩(wěn)，是指造型的安定，要求實際使用和視覺效果兩方面的穩(wěn)定，因此，必須處理好底足的比例和造型式樣。
勻，是指壺式造型自身的比例，以及嘴、把、紐、足等附件的大小，曲直，都要與壺式造型相稱，構(gòu)成恰當?shù)谋壤?/span>
正，制作技術(shù)必須規(guī)矩嚴謹，造型端正挺括。
這樣，對圓器的藝術(shù)要求歸納起來為“柔中寓剛，圓中有變，厚而不重，穩(wěn)而不笨，比例諧調(diào)，敦厐周正，轉(zhuǎn)折圓潤，有骨有肉，骨肉亭勻。”掇球壺、仿古壺、漢扁壺是圓器造型的典型作品，明代紫砂巨匠時大彬所作提梁大壺（南京博物院藏）、書扁壺（上海博物館藏）兩件著名傳器，造型典重，比例勻稱，制作嚴格一絲不茍，皆是圓器中的典范，曼生壺中的石瓢壺、圓珠壺、柱礎(chǔ)壺、合歡壺、井欄壺，以及邵大亨、黃玉麟所制掇球壺，矮蛋包壺、魚罩壺等，都是圓轉(zhuǎn)舒暢，氣勢渾成的圓器佳作。
方器，有四方、六方、八方、長方、扁方等，主要由長短不同的直線組成。方器造型常以線面挺括平整，有楞有角，給人以干凈利落、明快挺秀的陽剛之美的感受。方器造型規(guī)則要求，制品必須“比例正確，線條流暢，輪廓分明，平穩(wěn)莊重”，“以直線、橫線為主，曲線、細線為輔，器形的中軸線，平衡線要正確勻挺，富于變化”。還要求口、蓋、紐、把、嘴皆應(yīng)與壺式形體相稱，做到“方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛?cè)嵯喾Q”，不論壺體為幾方形，任意變換壺蓋方向，仍須嚴密吻合。僧帽壺、傳爐壺、觚棱壺是傳世方器的著名壺式。
自然形體造型，俗稱“花貨”，又稱塑器，是對模擬自然物體形態(tài)和帶有一定的浮雕、半浮雕、線雕、圓雕裝飾的壺式造型的統(tǒng)稱。造型取材于自然界的瓜果花木、蟲魚鳥獸的形態(tài)，運用提練取舍的藝術(shù)手法，將自然形態(tài)予以變化夸張，創(chuàng)制成壺式，典型的造型如甜瓜壺、梅椿壺、竹段壺等。另一種做法是在幾何形體紫砂壺上，以鏤雕捏塑的手法，將壺的嘴、把、紐塑成自然物體的形態(tài)，或者在壺身顯見部位施以簡潔堆雕裝飾。因此，有人將前者稱為自然形體造型，后者為肖自然形體造型，以區(qū)分兩者在造型結(jié)構(gòu)方面的差別。這類壺式造型的突出特點是：巧形、巧色、巧工。
巧形即是造型設(shè)計構(gòu)思奇巧，既肖形又不落入自然主義的俗套，視覺上的美觀、觸覺的舒適與功能的合理有機融合，達到理趣兼具。
巧色即是巧妙運用紫砂泥的天然色澤，突出制品的主題內(nèi)涵，使之肖形畢真，意趣雋永。
巧工即是制壺陶人以高超的工藝技巧，運用捏塑縷雕的手法，肖形狀物，取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。因此，自然形體造型要求源于自然而高于自然，將自然物體予以變化和進行發(fā)展，提練取舍，去粗存精，既要表現(xiàn)對象的形象特征，抓住其自然形態(tài)最完美的部分，更要表現(xiàn)對象的本質(zhì)，展現(xiàn)其內(nèi)在的特性。要防止自然主義傾向，避免陷入藝術(shù)繁瑣化的泥淖。對于夸張的應(yīng)用，不能嘩眾取寵，要把握好藝術(shù)夸張的尺度，把夸張寓于象形之中，達到既符合客觀自然，又妥切完美的藝術(shù)效果。自然形體造型最早見于明代陳仲美的束竹圓柴壺，蔣時英、陳子畦也善制自然形壺，并有作品傳世。清初的陳鳴遠是自然形壺的杰出制作者，最令人贊嘆，自然形壺的制作，在陳鳴遠時達到了登峰造極的境地。
筋紋形體造型，習(xí)稱為筋紋壺或筋囊壺，是制壺藝人創(chuàng)造的一種規(guī)范精確、結(jié)構(gòu)嚴密的壺式。它將自然界中的瓜棱、花瓣、云水紋等形態(tài)，予以藝術(shù)化規(guī)范化，形成流暢自然的筋紋，納入紫砂壺的造型結(jié)構(gòu)中，使紫砂壺具有一種秩序井然，韻律鮮明的美。這類壺式造型的突出要求不僅壺身必須是筋紋形的，而且口、蓋、嘴、紐、把也必須制作成筋紋形，使之與壺身紋理相契合，達到上下映襯，身蓋齊同的效果。在整體造型方面還應(yīng)做到“體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配色合理”。筋紋壺造型還有一個特點，就是壺身筋囊的曲線，必須是內(nèi)外同一的，如若只是壺身表面有筋紋形，而壺內(nèi)面為圓形的，則為瓜棱壺，屬自然形體造型，不屬筋紋式造型。這是筋紋形體造型與自然形體造型最根本的差別。同時也決定了筋紋壺制作的工藝難點，不僅壺身的每一等分必須比例精確，和諧自然，而且口蓋必須蓋合嚴密，特別是壺蓋任意轉(zhuǎn)換方向均可嚴密蓋合，滑爽利索，毫不搖晃松動，這就要求壺口每一等分的曲線，與蓋口每一等分的弧線，都必須計算得十分精確，達到絲毫無差的嚴密程度，才可能在壺蓋隨心所欲地轉(zhuǎn)換方向時，每一筋囊皆可吻合無差，這是何等高超的工藝技巧！這是筋紋形體造型制作的關(guān)鍵，手藝一般的紫砂陶人者，難以達到這個標準。
文獻記載董翰始造菱花式，筋紋壺的制作由此開始。傳統(tǒng)的典型壺式有時大彬玉蘭花六瓣壺，徐友泉三瓣三足壺，承云從桂花四瓣壺，以及邵大亨魚化龍壺等。
上述三類形體的紫砂壺造型，從傳世作品看，在各個時期都有制作，同時并存。但大體而言，筋紋形體造型以明代最流行，普遍制作。自然形體造型清初盛行，以陳鳴遠為杰出代表。
幾何形體造型紫砂壺造型，除了上述三種形體外，還有一種水平壺，其造型不同于一般茶壺的要求，有必要略作介紹。
水平壺是我國南方廣東、福建一帶，喝“功夫茶”的茶具，在東南亞一些國家，如印度尼西亞、菲律賓、新加坡、馬來西亞的華人中也廣泛使用。水平壺容量很小，其規(guī)格習(xí)慣以“幾杯”稱，有半杯、二杯、四杯、六杯、八杯、十二杯之別，制品以六杯、八杯為多，一般六杯容量為80毫升，八杯為100毫升左右。喝功夫茶時壺內(nèi)要放很多茶葉，僅以壺本身容量的開水沖泡，還不能使茶汁順暢溶出，必須把茶壺放在碗內(nèi)，用沸水淋澆壺身，使茶壺漂浮浸泡在熱水中，以利茶汁順利溶出，這類壺由是稱為水平壺。水平壺的嘴和把除了在形式上要協(xié)調(diào)外，重量也要一致，才能在水中保持水平狀平衡。
紫砂壺的蓋、紐（的子）、嘴、把，雖為壺身附件，但關(guān)系到壺的使用功能和整體美觀，故都有精細處理。
紫砂壺口蓋的處理
口蓋的處理。
由于紫砂壺不施釉，口蓋可合在一起入窯燒成，成品應(yīng)達到口蓋直、緊、通、轉(zhuǎn)的要求。直，是指插入壺口的蓋的子口，要既深又直，即使舉壺斟茶，壺身傾側(cè)，蓋也不致脫出，才無落帽之憂；緊，是指蓋與口之間要做到“準縫無紙發(fā)之隙”，嚴絲合縫又蓋啟自如；通，是指圓形的口、蓋，必須圓得極其規(guī)正，口蓋蓋合時要旋轉(zhuǎn)爽利；轉(zhuǎn)，是指方形（包括六方、八方）和筋紋形的口蓋，蓋合時可任意轉(zhuǎn)變方向，均蓋合嚴密，毫無差失。
紫砂壺嘴的處理
紫砂壺壺嘴可分為一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴、流五種形式，一彎嘴形似鳥啄，故紫砂壺陶人稱之為“一啄嘴”，二彎嘴根部較大，出水暢，一般用于大眾產(chǎn)品。流又叫鴨嘴，是近代才出現(xiàn)的，一般用于茶具、咖啡具、奶杯上。
壺嘴關(guān)系到出水暢通，注茶爽利不涎水，所以造型和制作工藝比較講究。其要求：造型要符合水流曲線，長短、粗細及安裝于壺身的位置都要恰當，壺嘴內(nèi)壁必須光滑暢通，應(yīng)達到斟注時出水流暢，注畢收水時流口不滴水，不流涎。壺嘴根部的出水眼，開始為獨眼，因易被茶葉堵塞，到清代中葉以后開始做成網(wǎng)眼。壺蓋上的出氣孔，也關(guān)系到出水順暢與否，氣孔大小要合適，做成內(nèi)大外小的喇叭形，這樣不易被水氣糊住。有利注茶。
紫砂壺把的處理
紫砂壺把的處理。
紫砂壺把的形式有端把、橫把、提梁三種。端把最常見，一般紫砂壺都為端把，安裝在壺體上嘴的相對位置。橫把少用，其在壺體的位置與嘴成90度直角，造型的圓筒形為多。提梁安裝于壺的上方，頗具裝飾效果，又有一種活絡(luò)提梁，用金屬或藤做成，方便于運輸包裝。這種形式的提梁又稱軟提梁。
紐（的子）的處理。
紐的形式多樣，有寶珠形、橋形、牛鼻形、瓜柄形、樹樁形和肖動物形等，由于紐處在壺蓋的明顯位置，因此使用要依據(jù)壺式造型，以取得協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。一般圓壺多用寶珠形紐，扁壺以橋形紐多見，像生壺則用瓜柄紐、樹椿紐等等。紐的形式必須與壺的造型相融合。
紫砂壺嘴、把、紐與壺身的連接，有明接和暗接兩種手法。明接，一般用于大眾產(chǎn)品和方器上，嘴、把與壺身連接處有明顯的界限。暗接，連接處無明顯痕跡界限，就像從壺身上長出來似的，渾然一體，不可分割。
紫砂壺底足的處理
底足的處理。
底足直接關(guān)系到壺的放置平穩(wěn)，也影響造型的美觀，所以制陶人在處理時十分認真。紫砂壺底足分一捺底、加底和釘足三種。
一捺底是紫砂壺的特有樣式，因為紫砂壺不施釉，燒成時無粘連的問題，用一捺底處理圓形造型，顯得簡潔靈巧。加底即挖足，是在紫砂壺成型后加上的一道泥圈，所以稱為加底，猶如其他陶瓷器的圈足。釘是一般用于口小底大的造型上，以使器形趨向活潑，避免呆板。
紫砂壺造型雖可分為二大類，但具體壺式，由于歷代藝壺陶人的精心創(chuàng)制，層出不窮，已不下千種
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