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幾何形體造型，俗稱“光貨”，講究器皿的立面線條和平面形態(tài)的變化，以及形體各部位問的比例關(guān)系，可分為圓器和方器兩種。
圓器，根據(jù)球形、圓柱形、圓錐形等變化而來，用由各種不同方向和曲度的曲線構(gòu)成，圓器的造型規(guī)劃要求“圓、穩(wěn)、勻、正”，顯示一種活潑柔順的美感。
圓，要求壺式形體必須珠圓玉潤，圓中要有變化，有感情。口、蓋、紐、嘴、把及壺身肩、腹、足的配置要協(xié)調(diào)和諧，韻律流暢，有骨有肉，骨肉亭勻。
穩(wěn)，是指造型的安定，要求實(shí)際使用和視覺效果兩方面的穩(wěn)定，因此，必須處理好底足的比例和造型式樣。
勻，是指壺式造型自身的比例，以及嘴、把、紐、足等附件的大小，曲直，都要與壺式造型相稱，構(gòu)成恰當(dāng)?shù)谋壤?br> 正，制作技術(shù)必須規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，造型端正挺括。
這樣，對圓器的藝術(shù)要求歸納起來為“柔中寓剛，圓中有變，厚而不重，穩(wěn)而不笨，比例諧調(diào)，敦厐周正，轉(zhuǎn)折圓潤，有骨有肉，骨肉亭勻?！倍耷驂亍⒎鹿艍?、漢扁壺是圓器造型的典型作品。
方器，有四方、六方、八方、長方、扁方等，主要由長短不同的直線組成。方器造型常以線面挺括平整，有楞有角，給人以干凈利落、明快挺秀的陽剛之美的感受。方器造型規(guī)則要求，制品必須“比例正確，線條流暢，輪廓分明，平穩(wěn)莊重”，“以直線、橫線為主，曲線、細(xì)線為輔，器形的中軸線，平衡線要正確勻挺，富于變化”。還要求口、蓋、紐、把、嘴皆應(yīng)與壺式形體相稱，做到“方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛?cè)嵯喾Q”，不論壺體為幾方形，任意變換壺蓋方向，仍須嚴(yán)密吻合。僧帽壺、傳爐壺、觚棱壺是傳世方器的著名壺式。
自然形體造型，俗稱“花貨”，又稱塑器，是對模擬自然物體形態(tài)和帶有一定的浮雕、半浮雕、線雕、圓雕裝飾的壺式造型的統(tǒng)稱。造型取材于自然界的瓜果花木、蟲魚鳥獸的形態(tài)，運(yùn)用提練取舍的藝術(shù)手法，將自然形態(tài)予以變化夸張，創(chuàng)制成壺式，典型的造型如甜瓜壺、梅椿壺、竹段壺等。
巧形即是造型設(shè)計(jì)構(gòu)思奇巧，既肖形又不落入自然主義的俗套，視覺上的美觀、觸覺的舒適與功能的合理有機(jī)融合，達(dá)到理趣兼具。
巧色即是巧妙運(yùn)用紫砂泥的天然色澤，突出制品的主題內(nèi)涵，使之肖形畢真，意趣雋永。
巧工即是制壺陶人以高超的工藝技巧，運(yùn)用捏塑縷雕的手法，肖形狀物，取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。因此，自然形體造型要求源于自然而高于自然，將自然物體予以變化和進(jìn)行發(fā)展，提練取舍，去粗存精，既要表現(xiàn)對象的形象特征，抓住其自然形態(tài)最完美的部分，更要表現(xiàn)對象的本質(zhì)，展現(xiàn)其內(nèi)在的特性。
筋紋形體造型，習(xí)稱為筋紋壺或筋囊壺，是制壺藝人創(chuàng)造的一種規(guī)范精確、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的壺式。它將自然界中的瓜棱、花瓣、云水紋等形態(tài)，予以藝術(shù)化規(guī)范化，形成流暢自然的筋紋，納入紫砂壺的造型結(jié)構(gòu)中，使紫砂壺具有一種秩序井然，韻律鮮明的美。這類壺式造型的突出要求不僅壺身必須是筋紋形的，而且口、蓋、嘴、紐、把也必須制作成筋紋形，使之與壺身紋理相契合，達(dá)到上下映襯，身蓋齊同的效果。在整體造型方面還應(yīng)做到“體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配色合理”。筋紋壺造型還有一個(gè)特點(diǎn)，就是壺身筋囊的曲線，必須是內(nèi)外同一的，如若只是壺身表面有筋紋形，而壺內(nèi)面為圓形的，則為瓜棱壺，屬自然形體造型，不屬筋紋式造型。這是筋紋形體造型與自然形體造型最根本的差別。同時(shí)也決定了筋紋壺制作的工藝難點(diǎn)，不僅壺身的每一等分必須比例精確，和諧自然，而且口蓋必須蓋合嚴(yán)密，特別是壺蓋任意轉(zhuǎn)換方向均可嚴(yán)密蓋合，滑爽利索，毫不搖晃松動，這就要求壺口每一等分的曲線，與蓋口每一等分的弧線，都必須計(jì)算得十分精確，達(dá)到絲毫無差的嚴(yán)密程度，才可能在壺蓋隨心所欲地轉(zhuǎn)換方向時(shí)，每一筋囊皆可吻合無差，這是何等高超的工藝技巧！這是筋紋形體造型制作的關(guān)鍵，手藝一般的紫砂陶人者，難以達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。
水平壺是我國南方廣東、福建一帶，喝“功夫茶”的茶具，在東南亞一些國家，如印度尼西亞、菲律賓、新加坡、馬來西亞的華人中也廣泛使用。水平壺容量很小，其規(guī)格習(xí)慣以“幾杯”稱，有半杯、二杯、四杯、六杯、八杯、十二杯之別，制品以六杯、八杯為多，一般六杯容量為80毫升，八杯為100毫升左右。喝功夫茶時(shí)壺內(nèi)要放很多茶葉，僅以壺本身容量的開水沖泡，還不能使茶汁順暢溶出，必須把茶壺放在碗內(nèi)，用沸水淋澆壺身，使茶壺漂浮浸泡在熱水中，以利茶汁順利溶出，這類壺由是稱為水平壺。水平壺的嘴和把除了在形式上要協(xié)調(diào)外，重量也要一致，才能在水中保持水平狀平衡。
紫砂壺的蓋、紐（的子）、嘴、把，雖為壺身附件，但關(guān)系到壺的使用功能和整體美觀，故都有精細(xì)處理。
紫砂壺口蓋的處理
口蓋的處理。
由于紫砂壺不施釉，口蓋可合在一起入窯燒成，成品應(yīng)達(dá)到口蓋直、緊、通、轉(zhuǎn)的要求。直，是指插入壺口的蓋的子口，要既深又直，即使舉壺斟茶，壺身傾側(cè)，蓋也不致脫出，才無落帽之憂；緊，是指蓋與口之間要做到“準(zhǔn)縫無紙發(fā)之隙”，嚴(yán)絲合縫又蓋啟自如；通，是指圓形的口、蓋，必須圓得極其規(guī)正，口蓋蓋合時(shí)要旋轉(zhuǎn)爽利；轉(zhuǎn)，是指方形（包括六方、八方）和筋紋形的口蓋，蓋合時(shí)可任意轉(zhuǎn)變方向，均蓋合嚴(yán)密，毫無差失。
紫砂壺嘴的處理
紫砂壺壺嘴可分為一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴、流五種形式，一彎嘴形似鳥啄，故紫砂壺陶人稱之為“一啄嘴”，二彎嘴根部較大，出水暢，一般用于大眾產(chǎn)品。流又叫鴨嘴，是近代才出現(xiàn)的，一般用于茶具、咖啡具、奶杯上。
壺嘴關(guān)系到出水暢通，注茶爽利，所以造型和制作工藝比較講究。其要求：造型要符合水流曲線，長短、粗細(xì)及安裝于壺身的位置都要恰當(dāng)，壺嘴內(nèi)壁必須光滑暢通，應(yīng)達(dá)到斟注時(shí)出水流暢，壺嘴根部的出水眼，開始為獨(dú)眼，因易被茶葉堵塞，到清代中葉以后開始做成網(wǎng)眼。壺蓋上的出氣孔，也關(guān)系到出水順暢與否，氣孔大小要合適，做成內(nèi)大外小的喇叭形，這樣不易被水氣糊住。有利注茶。
紫砂壺把的處理
紫砂壺把的處理。
紫砂壺把的形式有端把、橫把、提梁三種。端把最常見，一般紫砂壺都為端把，安裝在壺體上嘴的相對位置。橫把少用，其在壺體的位置與嘴成90度直角，造型的圓筒形為多。提梁安裝于壺的上方，頗具裝飾效果，又有一種活絡(luò)提梁，用金屬或藤做成，方便于運(yùn)輸包裝。這種形式的提梁又稱軟提梁。
紐（的子）的處理。
紐的形式多樣，有寶珠形、橋形、牛鼻形、瓜柄形、樹樁形和肖動物形等，由于紐處在壺蓋的明顯位置，因此使用要依據(jù)壺式造型，以取得協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。一般圓壺多用寶珠形紐，扁壺以橋形紐多見，像生壺則用瓜柄紐、樹椿紐等等。紐的形式必須與壺的造型相融合。
紫砂壺嘴、把、紐與壺身的連接，有明接和暗接兩種手法。明接，一般用于大眾產(chǎn)品和方器上，嘴、把與壺身連接處有明顯的界限。暗接，連接處無明顯痕跡界限，就像從壺身上長出來似的，渾然一體，不可分割。
紫砂壺底足的處理
底足的處理。
底足直接關(guān)系到壺的放置平穩(wěn)，也影響造型的美觀，所以制陶人在處理時(shí)十分認(rèn)真。紫砂壺底足分一捺底、加底和釘足三種。
一捺底是紫砂壺的特有樣式，因?yàn)樽仙皦夭皇┯?，燒成時(shí)無粘連的問題，用一捺底處理圓形造型，顯得簡潔靈巧。加底即挖足，是在紫砂壺成型后加上的一道泥圈，所以稱為加底，猶如其他陶瓷器的圈足。釘是一般用于口小底大的造型上，以使器形趨向活潑，避免呆板。
紫砂壺造型雖可分為二大類，但具體壺式，由于歷代藝壺陶人的精心創(chuàng)制，層出不窮，已不下千種。
紫砂壺的裝飾
紫砂壺以其自身的造型變化和泥料色澤為裝飾手段，而這些裝飾都是在成型過程中，作為成型的一個(gè)環(huán)節(jié)，與成型同時(shí)完成的。歸結(jié)起來紫砂壺有以下一些裝飾手法。
①線條裝飾，目的在增強(qiáng)造型的優(yōu)美，有燈草線、子母線、云肩線、凹凸線、皮帶線、凹肩線、筋囊線、抽角線、折角線及云水紋、如意紋、菱紋、花瓣紋等。
燈草線是一種狀如燈草的細(xì)圓線，用在壺口稱翻口線，用在底足部稱底線，也可成組或單獨(dú)用于肩和腹部，增加裝飾效果。
子母線，是一組一粗一細(xì)的平行雙線，又稱文武線，常用于壺的口蓋組合。一般粗線在上，細(xì)線在下，使器形更趨穩(wěn)定。
云肩線，用于壺肩轉(zhuǎn)折處的線條，目的在加強(qiáng)造型線條的韻致和節(jié)奏。
凹凸線，一般用于器腹部，以線條的粗細(xì)、厚薄、寬窄的變化達(dá)到不同的裝飾效果。有的紫砂壺由上下兩半鑲接成型，在接合的腹部加貼凹凸線或皮帶線，以掩蓋接痕，增強(qiáng)鑲接牢度。
凹肩線，是壺肩部的一種雙曲線，以增加造型變化，同時(shí)使器形更趨穩(wěn)重。
筋囊線，也即筋紋器表現(xiàn)筋囊的重直線條。
抽角線、折角線，主要用于方器轉(zhuǎn)角部的處理，使之藏鋒匿角，方中寓圓，增加器形變化。
云水紋、如意紋、菱紋、花瓣紋，是構(gòu)成壺身裝飾云水、菱形、如意、花瓣形狀的凹線，布滿器身，流暢貫通。
②刻畫裝飾是紫砂壺裝飾的主要形式，由在壺底鐫刻署款發(fā)展而來，在壺身鐫刻詩句及（鐘鼎、漢瓦、魏碑等）金石文字，文字書體有篆、隸、楷、草，清代中期以后發(fā)展為書畫并刻，壺身一面鐫刻壺銘，另一面刻畫繪畫，將造型、詩文、繪畫、書法、金石匯于一體，形成紫砂壺裝飾的獨(dú)特風(fēng)格，使紫砂壺滿含儒雅溫馨的文化氣息。
③印紋裝飾，是由刻畫裝飾衍生的一種裝飾手法，即將裝飾紋樣先刻在模板上，模板的木質(zhì)必須細(xì)密堅(jiān)硬，然后壓印出帶有花紋的泥片，再將花紋泥片與壺體其他泥片鑲接成型。印花裝飾的花紋是凸起的陽文，刻畫裝飾的花紋是陷入胎體的陰文，這是兩者的不同之處。印花裝飾不僅有花紋圖案，還有文字，傳世曼生壺中的瓦當(dāng)壺、及四方回紋瓶等即是。
④泥繪裝飾，就是在已成型尚有一定濕度的坯體上，用本色泥料或白泥、朱砂泥、烏泥等其他色泥調(diào)制的泥漿，堆畫花鳥或山水紋樣，堆畫的泥料有一定的厚度，猶如薄浮雕，藝術(shù)效果極佳。
⑤貼花裝飾，清初出現(xiàn)，其做法是采用印模，先將用作裝飾的圖案紋樣模印好，經(jīng)過加工修飾，然后粘貼于紫砂壺的裝飾部位。用于制作貼花的泥料，可以是與坯體色澤相同的本色泥料，也可以是不同色澤的泥料，從裝飾效果看，同一色澤的貼花，顯得沉著渾樸，立體感強(qiáng)，不同色澤的貼花，特別是淺于坯體的色澤，則紋樣突出顯明，色彩對比鮮明，氣氛活潑而熱烈，華麗而美觀，有著濃厚的裝飾意趣。
⑥釉彩裝飾，是在素?zé)淖仙皦厣霞邮┯圆?，始于清初康熙年間，是吸收瓷器的釉彩裝飾工藝而發(fā)明的紫砂壺裝飾方法。還有一種點(diǎn)彩，不施底色，用釉彩直接在壺體作繪畫等裝飾。五彩、粉彩是采用含鈉易熔釉色料，在紫砂壺成品上堆畫花卉、山水、人物，再入爐經(jīng)300～900℃第二次燒成。再有一種釉彩裝飾是在紫砂胎骨上施滿釉，稱為“爐均”，在勻凈的天藍(lán)色釉面中，根根白毫細(xì)膩而致密，構(gòu)成爐均釉的突出特色。
對于紫砂壺釉彩裝飾，存在兩種截然不同的評價(jià)?？隙ㄕ哒J(rèn)為施釉加彩，開拓了紫砂壺裝飾工藝的新途徑。否定者則認(rèn)為，紫砂壺施釉加彩，美則美兮，卻改變了紫砂壺的面貌，所以，清人阮葵生在《茶余客話》中說：“近時(shí)宜興砂壺，復(fù)加饒州之鎏，光彩射人，卻失本來面目?！弊仙皦厥┯约硬?，舍素樸而尚奢華，可能是為了適應(yīng)宮廷追求富麗華貴的風(fēng)尚。但紫砂壺加釉彩以后，壺體表面的氣孔卻因此被堵塞，影響紫砂壺宜茶的獨(dú)特功能，因此說“卻失本來面目”，是很中肯的。
⑦鑲嵌裝飾，借鑒于金銀錯(cuò)工藝技法，先在紫砂壺坯體上刻飾好細(xì)致的紋樣，紋樣的線條均為陰文，經(jīng)燒成后再嵌入金、銀、銅等金屬絲，然后整平磨光，在朱紫色的壺身展現(xiàn)出金黃色或銀白色的精美圖案紋樣，顯得富麗堂皇。用作鑲嵌的金屬材料，黃金太昂貴，一般人以銅來代替，銀絲價(jià)格適中，比較合適。
⑧雕漆裝飾，這是借用中國髹漆工藝的技法，在紫砂壺表面髹漆，一層一層積聚到一定厚度后，再在漆面雕飾花紋圖案。雕漆紫砂壺傳世極少，主要為宮廷中使用。
收藏紫砂壺關(guān)鍵在于藝術(shù)價(jià)值，收藏時(shí)務(wù)必從美學(xué)角度進(jìn)行三看的選擇。
一看泥色。紫砂的泥主要有紫泥、綠泥和紅泥三種。由于泥料的配比不同，還可以泥色得到朱砂紫、栗色、海棠紅等，故而紫砂泥也稱“五色土”。哪幾種泥色最佳并無定法，但必須注意，泥色不能太艷，太亮。
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