在徽州，儺戲就是貼在春天里的對聯(lián)。最初的時(shí)候，儺，是徽州鄉(xiāng)村驅(qū)鬼逐疫的一種形式，后來，儺的表演中，有了人物和故事，儺也就成了一種特有的戲劇形式，徽州人說，這就是儺戲。
徽州的鄉(xiāng)村，看戲的熱情是高漲的，演戲的日子也肯定是不少的。目連戲是徽州古戲臺(tái)上，演出最多的劇種。目連戲是一個(gè)劇種，又是一個(gè)劇目，說的是目連為救打入地獄的母親歷盡千難萬險(xiǎn)的故事?；罩萑苏f，目連戲“出在環(huán)沙，編在清溪，打在栗木”，指的是這一個(gè)故事發(fā)生在環(huán)沙，而編寫《目連救母勸善戲文》的鄭之珍是清溪人，“打”就是演出，要說目連戲的演出，栗木的戲班首屈一指?！耙荒昴窟B三年熟”，說的是村子里邀請目連戲班前來演出的費(fèi)用，還是比較昂貴的。
與目連戲一樣，在徽州生長的，還有徽劇。和徽劇最有關(guān)的人物是曹文埴，回徽州之前，曹文埴去了一趟揚(yáng)州招了一班童伶，他將他們帶到徽州去，讓自己在徽州說起曹文埴，更多的話題是“父子尚書”以及栽在竹山書院的桂花。戶部尚書曹文埴在京城官場上呆了28年后打了離職報(bào)告，并得到了乾隆的批準(zhǔn)。的老母親在歌舞升平中頤享天年。為了取悅老母親，用心良苦的曹文埴開始了擴(kuò)大和改進(jìn)戲班的努力，首先是從附近的戲班中請來老藝人做教師，對童伶?zhèn)兗右暂o導(dǎo)，豐富和改進(jìn)了原來的唱腔，當(dāng)徽州腔和昆腔不再是楚河漢界的時(shí)候，傳統(tǒng)的弋陽腔一變之下，成了二黃平板，這也是后來徽班進(jìn)京所采用的主要唱腔。
1790年8月13日，是乾隆80歲壽辰，曹文埴把自己私家的“廉家班”更名為“慶升班”，赴京晉慶。曹文埴家班的這次演出，共演了《水淹七軍》、《奇雙會(huì)》等八出戲，皇親國戚們于是稱贊不已?！皯c升班”沐浴龍恩，給當(dāng)時(shí)在京城獻(xiàn)演的“三慶”徽班也壯了聲威，更為后來的春臺(tái)、和春、四喜等徽班晉京開辟了道路。一時(shí)間，“徽戲”名聲大噪，看“徽戲”成了京城一度流行的時(shí)尚?！八拇蠡瞻唷边M(jìn)京后，經(jīng)常與來自湖北的“漢調(diào)”藝人合作演出。在不斷的同臺(tái)演出中，逐步以徽調(diào)的“二簧”和漢調(diào)的“西皮”為基調(diào)，又吸收昆曲、秦腔以及梆子等戲曲的曲調(diào)、演技，揉和在一起，形成了日后成為國粹藝術(shù)的京劇。
就這樣，徽劇從鄉(xiāng)野走向了皇城，走向了中國戲曲藝術(shù)的最高殿堂。
聯(lián)系客服
