| 抓住英倫之聲的靈魂（下） -------談?dòng)⑹綋u滾樂(lè)隊(duì)的錄音及制作 作者：夜晚的騎士 三。吉他的混音, }& R8 Y+ T8 r: W
吉他是英式搖滾的靈魂，它好比一幅油畫(huà)里最濃郁的色彩，也是最打動(dòng)人的樂(lè)器。一首英式的音樂(lè)作品里，情感最飽滿(mǎn)的部分除了人聲以外就是吉他，所以如何Mix好歌曲里的吉他聲部，也是決定英式搖滾音樂(lè)作品成敗的關(guān)鍵，切不可小視。yangjian.web.oofy.net0 P$ z# ~; `' q2 r6 {
我們?cè)阡浺舨糠种v到了，這個(gè)歌中有原聲吉他的掃弦，也有電吉他的分解和弦，還有電吉他的失真鋪底部分。這幾個(gè)聲部，都是采取了立體聲錄音的方式，所以得到的音軌都是Stereo的，那么在混音的時(shí)候也一定要抓住立體聲的特點(diǎn)，這些都是在動(dòng)手之前，心里必須有數(shù)的。
- m5 k( z1 H# c( J$ `中國(guó)音頻記錄者,中國(guó),音頻,記錄,MIDI,音頻技術(shù),拾音,錄音,混縮,混音,錄音棚,刻錄,作曲,編曲,配器 我們先來(lái)處理木吉他的掃弦部分。在前面騎士已經(jīng)講到了，在英式搖滾歌曲里，木吉他的掃弦往往并不是為了突出它的和弦色彩，而只是為了起到一個(gè)節(jié)奏襯托的目的，換言之，它最需要的其實(shí)只是融合在音樂(lè)整體里的那種“嚓嚓嚓擦”的撥片刮過(guò)琴弦的聲音。這個(gè)聲音處理的好，將會(huì)非常貼合于音樂(lè)，相反則會(huì)過(guò)分突顯甚至刺耳。那么如何做到合適的處理呢？
' l. R! M( d3 D9 k中國(guó)音頻記錄者,中國(guó),音頻,記錄,MIDI,音頻技術(shù),拾音,錄音,混縮,混音,錄音棚,刻錄,作曲,編曲,配器 首先，我們需要對(duì)木吉他的音頻進(jìn)行一個(gè)動(dòng)態(tài)處理，把其中一些突出的電平壓縮掉。如圖，我們添加一個(gè)3段的壓縮效果器，對(duì)木吉他進(jìn)行動(dòng)態(tài)上的壓縮。 木吉他這種原聲樂(lè)器的處理，需要比較細(xì)膩的調(diào)節(jié)，所以在Mix的時(shí)候，最好用多段壓縮器來(lái)做。這個(gè)效果器來(lái)自Steinberg Wavelab，是一款很明晰的動(dòng)態(tài)處理器。壓縮（Compress）的作用是減少音頻的動(dòng)態(tài)范圍，使得該聲部整體的電平更均勻。我們?cè)谶@里添加，是為了讓木吉他更好的融合在音樂(lè)里，不會(huì)跳出來(lái)和人聲、镲片等聲部打架，也為Master時(shí)提升響度留下了空間。) K! j. o, S2 i' W
動(dòng)態(tài)處理之后，我們?cè)賹?duì)木吉他的頻率分布做一些調(diào)整。當(dāng)然，這也是為了讓它“發(fā)揚(yáng)”最適當(dāng)?shù)牟糠?。這種調(diào)節(jié)不用說(shuō)，肯定要用到均衡效果器了?？纯聪旅娴膱D，騎士使用了個(gè)人很偏愛(ài)的“藍(lán)管”系列的均衡器：BT Equalizer PEQ2A。 這是個(gè)簡(jiǎn)單的3段均衡器，基本上將全頻帶分為低、中、高----3個(gè)頻段。對(duì)中高頻進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶嵘梢园l(fā)揚(yáng)出木吉他的特色特征，尤其是高頻8KHz左右的提升，能讓木吉他掃弦的泛音更清晰，在音樂(lè)中不易被埋沒(méi)。而低頻部分的箱體共鳴，很容易和貝司的頻率打架，所以不要做提升。
BT Equalizer PEQ2A是一個(gè)很有特點(diǎn)的均衡器，仿真?zhèn)鹘y(tǒng)的模擬效果器。雖然本質(zhì)上還是通過(guò)數(shù)字參數(shù)來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)，但無(wú)論是操作界面還是音色感覺(jué)，都很有模擬效果器的味道，很適合用來(lái)處理吉他。
i中國(guó)音頻記錄者,中國(guó),音頻,記錄,MIDI,音頻技術(shù),拾音,錄音,混縮,混音,錄音棚,刻錄,作曲,編曲,配器 英式搖滾，是很重視音樂(lè)的聲場(chǎng)寬度的。橫向上來(lái)分析，很多英式的音樂(lè)從聽(tīng)覺(jué)上說(shuō)都比較“寬”，這主要是襯托出一個(gè)大氣的聽(tīng)感，也使得音樂(lè)的情緒起伏更有層次感。這種寬，通常要么在打擊樂(lè)器----比如架子鼓---上得到，要么就是在吉他上獲得----------這里，騎士指得是沒(méi)有合成器音色的音樂(lè)，有些時(shí)候，合成器本身就可以營(yíng)造出很大氣很寬廣的音色（很多預(yù)制音色就完全勝任）。那么，我們就在木吉他上做一個(gè)立體聲擴(kuò)展，來(lái)拉寬它的聲場(chǎng)----這時(shí)候，立體聲錄音的好處也又一次得到了體現(xiàn)。如圖，是waves的S1 Stereo Imager。
這個(gè)效果器的操作非常簡(jiǎn)便，而且有聲場(chǎng)示意圖可以參考，我想對(duì)大家來(lái)說(shuō)不是什么難事。這里，我拉寬的幅度并不是很大，原因在于：過(guò)分的拉寬聲場(chǎng)，會(huì)產(chǎn)生"中空"的不良效應(yīng)。這一點(diǎn)很多朋友不太注意，經(jīng)常為了"寬"而無(wú)度的作立體聲擴(kuò)展處理，最后聲場(chǎng)的中間顯得很空，實(shí)際上也破壞了整體的聲場(chǎng)。
到這里，木吉他的處理差不多就完成了。騎士想就立體聲音頻的縮混再多說(shuō)幾句，很多朋友習(xí)慣用"假立體聲"來(lái)作混音----也就是用Mono音頻復(fù)制一軌，然后在Pan上各自分出左右，再在時(shí)間差上作一點(diǎn)偏移，得到一個(gè)類(lèi)似于立體聲的結(jié)果。這一招，我在好幾年前也經(jīng)常用，當(dāng)時(shí)是自己在無(wú)意中研究出的，視若珍寶，還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了文章提倡。但現(xiàn)在看來(lái)，這種模擬的立體聲，和真實(shí)的立體聲錄音效果，差距還是不小的。因?yàn)檎鎸?shí)的立體聲，要牽涉到很多方面，比如時(shí)間差、音色差、相位差等等，如果利用復(fù)制的音軌來(lái)模仿，終歸還是不自然。所以如果有條件錄制立體聲的朋友，還是不要偷懶，盡量在前期得到一個(gè)完美的Stereo錄音，這會(huì)讓你后期的混音事半功倍。yangjian.web.oofy.net* ~% p4 ?1 s6 c. n+ e% b( a
掃弦處理完后，再來(lái)看看電吉他的分解和弦。分解和弦這一部分是歌曲里和聲進(jìn)行的基礎(chǔ)，也是和人聲配合最重要的聲部之一。所以它需要在整體得到一定的突顯，但又要和人聲進(jìn)行一定的"刻意"隔離。
突顯某個(gè)樂(lè)器有多種方式。比如提升音量，比如調(diào)節(jié)EQ，還有一種方式，就是利用激勵(lì)器。BBE是大家再熟悉不過(guò)的效果器了，它的調(diào)節(jié)方式無(wú)比簡(jiǎn)單易懂，這里不再贅述，如圖： 電吉他每一聲分解和弦的顆粒感更加突出，而它在音樂(lè)里的清晰度也得到了增加。但這種突出，又容易和人聲搶?xiě)?。這種搶?xiě)蚱鋵?shí)不在頻率上，而主要表現(xiàn)在縱深上，所以只通過(guò)調(diào)整EQ，不能完全解決問(wèn)題，而且還會(huì)影響我們剛做的激勵(lì)處理。那該怎么辦呢?很簡(jiǎn)單，來(lái)一個(gè)混響處理就OK了!如圖： 我們添加一個(gè)Nuendo自帶的Reverb，把混響時(shí)間調(diào)節(jié)到3。5秒，而preDelay調(diào)節(jié)到17。5ms。這是一個(gè)不夸張的混響設(shè)置，卻可以自然的分離開(kāi)電吉他分解和弦與人聲的距離。中國(guó)音頻記錄者,中國(guó),音頻,記錄,MIDI,音頻技術(shù),拾音,錄音,混縮,混音,錄音棚,刻錄,作曲,編曲,配器0 z2 @6 v6 @+ w6 u) A0 i
最后，我們來(lái)看看失真吉他的處理。前面騎士也已經(jīng)講過(guò)，在英式搖滾里面失真吉他的大片鋪滿(mǎn)，是無(wú)與倫比的特征。我們一定要在混音的時(shí)候，保持其最大的魅力-------這可是建筑在我們對(duì)其音樂(lè)風(fēng)格理解的基礎(chǔ)上的哦!yangjian.web.oofy.net4 Z* x1 A, J5 r; d5 r" C' R2 U
為了讓失真吉他整齊、均勻、豐滿(mǎn)，一個(gè)壓縮器是少不了的。藍(lán)管的CP2S---------仿真模擬電子管壓縮器，在這里非常適用。如圖： CP-2S無(wú)論從外觀、功能，還是音色上都高度模仿著傳統(tǒng)的電子管壓縮器。尤其是那個(gè)VU表，逼真的很。特別說(shuō)明一點(diǎn)，它的"Time Constant"參數(shù)，也就是其他壓縮器上的“Release”功能。失真吉他經(jīng)過(guò)壓縮處理之后，力度會(huì)更加飽滿(mǎn)，帶來(lái)的沖擊力也會(huì)更強(qiáng)。不過(guò)還是要說(shuō)明，這是適合英式搖滾風(fēng)格的調(diào)節(jié)，如果是美式重金屬風(fēng)格的失真吉他節(jié)奏，那么就是另一種完全不同的處理方式了。每種風(fēng)格的混音方式絕對(duì)是不同的，所以做一個(gè)全面的混音師很難，能在某個(gè)或某幾個(gè)領(lǐng)域做的完美就已經(jīng)很可貴了! 下來(lái)，再在音色上進(jìn)行一些修飾，通過(guò)EQ效果器。我們?cè)?/strong>教程的上集里講到了，這種風(fēng)格的頻率特色，就是明顯突出失真吉他的低頻和高頻。所以在后期作過(guò)壓縮之后，我們利用均衡器，再對(duì)其低頻和高頻的電平進(jìn)一步做提升，達(dá)到一個(gè)極致的爆炸般的效果。如圖： 風(fēng)格這個(gè)東西，真的是需要努力去體現(xiàn)的。無(wú)論是詞曲創(chuàng)作、編曲、前期的錄音、后期的混音，每一環(huán)節(jié)都得圍繞著這個(gè)詞來(lái)考慮。這個(gè)時(shí)代，沒(méi)有風(fēng)格的音樂(lè)是不痛不癢的，也是注定沒(méi)有生命力的。有時(shí)候，你會(huì)考慮也許在表現(xiàn)風(fēng)格上你過(guò)于刻意了，但騎士想告訴你的是，即使刻意的強(qiáng)調(diào)，也絕對(duì)強(qiáng)過(guò)麻木不仁、形同雞肋的處理。
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四。人聲的處理
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人聲在歌曲里的重要性則毋庸多言。尤其當(dāng)一位女孩子的天籟之聲在鋪滿(mǎn)失真吉他的噪音中飄過(guò)，我想每個(gè)人的耳朵都想抓住其中最美好的部分。人聲的混音要抓住的基本原則就是：根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格，確定人聲音量的大小比例和空間位置，突出其頻率中重要的頻點(diǎn)，吸引聽(tīng)者的耳朵又不要脫離背景音樂(lè)。掌握了這個(gè)原則，那么混音時(shí)候就不會(huì)盲目的亂抓效果器了。
在一首歌中，我們希望得到一個(gè)飄渺唯美的女聲，那么首先肯定會(huì)想到用混響。沒(méi)錯(cuò)，一定的混響空間，能讓人聲達(dá)到迷幻悅耳，但增加混響也會(huì)使人聲的清晰度下降----這是我們必須考慮的。所以我們先添加一個(gè)BBE，提升人聲里高頻的泛音，讓顆粒感增強(qiáng)。這樣配合以混響，就是一個(gè)很好的結(jié)果了。如圖： 下來(lái)，為了減少人聲在音樂(lè)中忽大忽小的程度，并讓其聽(tīng)起來(lái)更有底氣，我們?cè)谠撥壣霞虞d一個(gè)Waves C1壓縮器。如圖： 我們從圖中可以看到，壓縮比Ratio只有大約3：1，對(duì)于優(yōu)美柔和的女聲最好不要過(guò)狠的壓縮，否則其中很多出彩的歌唱技巧之表現(xiàn)力就會(huì)削弱了。壓縮之后，因?yàn)橐袅孔冃?，在Makeup（彌補(bǔ)電平）處提升7.5個(gè)dB。中國(guó)音頻記錄者,中國(guó),音頻,記錄,MIDI,音頻技術(shù),拾音,錄音,混縮,混音,錄音棚,刻錄,作曲,編曲,配器$ [" ?, N4 B7 R: u6 M
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下來(lái)就該對(duì)人聲的音色進(jìn)行修飾了。修飾音色，通過(guò)的方式就是改變音頻的頻譜----這該用什么兵器呢？還用說(shuō)，EQ嘛~~：）如圖，我們加載一個(gè)Waves Q10。
我們?cè)谌寺暤牡皖l處作高通濾波，去除掉一些無(wú)用的噪音，以及容易對(duì)歌曲整體產(chǎn)生低頻混濁的聲音。對(duì)于聲部較多的歌曲，很容易產(chǎn)生低頻段的混濁------因?yàn)閹缀趺總€(gè)樂(lè)器（包括人聲）都有低頻電平，單獨(dú)聽(tīng)不會(huì)覺(jué)得什么，但疊加在一起就很恐怖了。低頻段的聲音本身就在聲像上很難分開(kāi)，全部混在一起就會(huì)破壞掉貝司和底鼓的動(dòng)態(tài)和層次，整個(gè)歌曲的Mix框架也就毀了。所以，在無(wú)用的低頻部分一定要敢于下手。
另外根據(jù)人聲特點(diǎn)，還在343Hz、2502Hz、4000Hz等頻點(diǎn)作了不同程度的衰減。這些衰減都是為了讓人聲更好的融合在音樂(lè)里，所以必須在整體聆聽(tīng)的同時(shí)來(lái)作調(diào)節(jié)。
下面，我們來(lái)看一個(gè)有些特色的處理：Delay（延遲）。在人聲上添加延遲效果器，主要是增加類(lèi)似回聲的效果---當(dāng)然，這種回聲不能太夸張。而且，延遲效果器也能有效的調(diào)整聲音的縱深！如圖，我們加載藍(lán)管的延遲效果器：
延遲效果器有一個(gè)很重要的參數(shù)，也是很多初學(xué)者容易忽略的，就是它的Tempo！這個(gè)參數(shù)一般應(yīng)該和歌曲的速度保持一致，這樣產(chǎn)生回聲的頻率是和歌曲的節(jié)奏融合在一起的。我們知道Delay在電吉他上用的很普遍，而騎士認(rèn)識(shí)很多吉他手在調(diào)效果器時(shí)根本就沒(méi)有這個(gè)意識(shí)，這樣出來(lái)的動(dòng)靜肯定是亂七八糟的----回聲的速度和歌的速度步調(diào)不一致，想想這多可怕？！中國(guó)音頻記錄者,中國(guó),音頻,記錄,MIDI,音頻技術(shù),拾音,錄音,混縮,混音,錄音棚,刻錄,作曲,編曲,配器' q, i/ |2 K& {& W# p$ {" t
另外延遲效果器一般都是通過(guò)“干濕比”來(lái)控制延遲聲的比例，這個(gè)參數(shù)需要邊聽(tīng)邊調(diào)，找到最合適的點(diǎn)。加了延遲之后，主唱的人聲聽(tīng)起來(lái)多了幾分“味道”，也更大氣和耐聽(tīng)了。
最后，在主唱音軌上添加一個(gè)Nuendo自帶的混響效果器，如圖：
這個(gè)混響的“干濕比”較大----100：34，前面說(shuō)過(guò)，人聲如果太“濕”，會(huì)影響到其清晰度。另外，在混響時(shí)間和房間大小等參數(shù)上，都設(shè)置的比較適中。聽(tīng)起來(lái)有一定空間感，但沒(méi)有明顯的混響痕跡即可。. O5 i7 t( ~" R
主唱聲部就算完成了，我們想要的特點(diǎn)已經(jīng)表現(xiàn)出了，而且不失清晰及顆粒感。中國(guó)音頻記錄者,中國(guó),音頻,記錄,MIDI,音頻技術(shù),拾音,錄音,混縮,混音,錄音棚,刻錄,作曲,編曲,配器) T! q! s8 V2 b1 w1 p) o- w0 Y+ `* {
最后我們?cè)賹?duì)合聲進(jìn)行一些調(diào)整，一些重復(fù)的操作不再贅述，唯一來(lái)看看混響的設(shè)置，如圖： 在合聲軌，混響的參數(shù)和主唱軌是完全不同的。首先混響時(shí)間和房間大小都大了不少，而Predelay時(shí)間也長(zhǎng)了很多，這讓合聲和主唱在空間上拉開(kāi)了層次，不容易產(chǎn)生混淆。另外干濕比也減少很多：提升更多濕聲，使得合聲聽(tīng)起來(lái)更遠(yuǎn)更“飄”。這也從另一個(gè)方面，增加了歌曲的寬度和縱深度。yangjian.web.oofy.net! D/ u- h% `. f/ i* u
好了，到這里整個(gè)歌曲的縮混工程就基本完成了。剩下就是整體的細(xì)調(diào)，反復(fù)的聆聽(tīng)，在每一軌的volume和pan上再修正到最合適的參數(shù)。這些工作，就沒(méi)什么太多要說(shuō)的了。中國(guó)音頻紀(jì)錄者.' P# N/ t' V: ?; T( i" d
最后，MixDown出一個(gè)wav成品，使用Waves L2做一個(gè)簡(jiǎn)單的Master處理。如圖：
Master其實(shí)是一個(gè)很動(dòng)腦子也耗時(shí)間的工程，因?yàn)槠P(guān)系，本文的重點(diǎn)并不在這里。將來(lái)有機(jī)會(huì)，再專(zhuān)門(mén)寫(xiě)Master的技術(shù)給大家吧^_^
( i9 c/ }9 @6 Y i9 F中國(guó)音頻記錄者,中國(guó),音頻,記錄,MIDI,音頻技術(shù),拾音,錄音,混縮,混音,錄音棚,刻錄,作曲,編曲,配器 通過(guò)這篇文章，希望大家對(duì)英式搖滾音樂(lè)的錄混音技術(shù)有所深入。僅通過(guò)文字，一些具體的操作受限并不能完整的傳達(dá)給大家，但騎士想文中很多思路和經(jīng)驗(yàn)還是能對(duì)大家起到一定的幫助和借鑒的----這也就是我最大的目的了。軟硬件操作是一個(gè)熟練的過(guò)程，每個(gè)人都可以修煉得道；經(jīng)驗(yàn)和想法，才是真正值得挖掘和研究的火花。5 l/ S$ _/ ~- R) B2 U6 \% f
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