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精彩文章: 中國笛簫的制造(全文)

精彩文章: 中國笛簫的制造(全文)

中國簫笛的制造

第一節(jié)        中國簫笛的選材

    我國境內(nèi)所產(chǎn)竹材種類繁多,據(jù)統(tǒng)計(jì)有近二百種,但能夠用來制作笛、簫的竹材很少,特別是能夠用來制作優(yōu)質(zhì)笛、簫的竹材為數(shù)更少。故而竹材的采集、選取及保存,對(duì)于提高樂器的聲學(xué)品質(zhì),以達(dá)到竹材的最佳利用程度,具有重要的作用。
    要進(jìn)行簫、笛的選材,首先必須了解竹材的種類和分布。
在我國所產(chǎn)的竹材中,能夠用來制作笛、簫的主要有苦竹、紫竹、淡竹等有限的幾種。這些竹材大多分布在南方省份,其中又以浙江、江西、安徽、福建四省居多。這些竹材在總體上可分為兩大類,即用來制作笛子的笛材和制簫的簫材。笛材又分為篾麻竹和青枯竹兩類,尤以青枯竹為佳品。簫材則以江西婺縣所產(chǎn)竹材為上。我們從實(shí)踐中認(rèn)識(shí)到,這些竹材在生長地上具有這樣兩個(gè)共同點(diǎn):

(一)        氣候方面,這些地方春天多霧,夏天降水充沛,秋天空氣干燥,冬天較為寒冷。四季氣候變化的錘煉,使竹材質(zhì)地堅(jiān)硬,纖維組織彈性好,適應(yīng)氣候變化的能力強(qiáng)。
(二)        地點(diǎn)方面,這些竹子大多生長在背陰的山坡上,排水條件好,土壤肥沃,因而竹材體質(zhì)健壯。

    要進(jìn)行簫、笛的選材,其次必須了解竹材的結(jié)構(gòu)。
    竹材主要由木質(zhì)纖維、孔紋導(dǎo)管、螺紋導(dǎo)管、節(jié)管、伴胞及薄壁細(xì)胞(基本組織)構(gòu)成??v向纖維大致可分為“維管束”與“基本組織”兩部分。維管束散存于基本組織之中,由導(dǎo)管、節(jié)管和纖維構(gòu)成,由眾多薄壁細(xì)胞組成的基本組織則包圍在維管束四周。此外,纖維環(huán)繞著的維管束是竹材構(gòu)造上最為明顯的組織。
    竹材的選擇包括兩個(gè)方面,一是竹材砍伐期上的選擇;二是根據(jù)不同制作的需要而進(jìn)行的選擇。
    竹材的采伐期大多選擇在每年的臘月。這時(shí)的竹材水份含量少,蟲害也少。俗語:“春砍材,蟲蛀空;冬砍材,蟲不蛀”,說的正是這個(gè)道理。選擇竹材的一般標(biāo)準(zhǔn)要求兩個(gè)方面,一方面是識(shí)別竹齡,以三至四年的老竹為佳;另一方面是識(shí)別外形,以竹身圓整、粗細(xì)均勻、竹節(jié)間距合適的竹材為上。這樣選擇的竹材纖維組織飽滿,竹青老而光滑,竹黃堅(jiān)硬,竹質(zhì)較為理想。同一根竹材在做樂器時(shí),在部位上也有選擇,以質(zhì)地堅(jiān)硬,內(nèi)徑與壁厚適合者為上。一般說來,從竹根部向竹梢方向數(shù)起的第三節(jié)至第五節(jié)為最好。這樣部位的竹材,除材料質(zhì)地較好的條件外,它還是一根竹子中纖維組織經(jīng)?;顒?dòng)的地方,因而制成成品之后發(fā)音頗為理想。
新采伐的竹材不宜馬上制成笛、簫,而應(yīng)儲(chǔ)存一段時(shí)間。存放時(shí)間起碼一年,越長越好(但不宜過長,以三至四年為宜)。儲(chǔ)存的倉庫需達(dá)到防雨、防曬、防風(fēng)的要求。儲(chǔ)藏時(shí),竹材要經(jīng)過人工挑選。在挑選過程中,將用來制作“低音笛、曲笛、梆笛、高音笛”和簫的竹材分別堆放,同時(shí)將質(zhì)量較好者選出,以供制作優(yōu)質(zhì)笛、簫。存放時(shí),將竹材交叉堆放,每年黃梅季節(jié)后,需翻動(dòng)一次,以防霉變。到制作面品時(shí),竹材的含水率不得超過16%。

第二節(jié)        中國簫笛制作的工藝流程

    前面介紹了簫笛的選材。選好了材料之后,就要進(jìn)行具體的制作。中國簫、笛制作的工藝流程一般依次分為:烘竹、撬竹、選料、刨皮、烤竹、開孔、校音等步驟。此外,我們還要講述簫、笛做好以后應(yīng)如何進(jìn)行妥善保管等細(xì)節(jié)問題。
    烘竹和撬竹是簫、笛制作的開端,是整個(gè)工藝流程的基礎(chǔ)工序,將直接影響成品的質(zhì)量。
所謂烘竹,就是天然長成的竹子,在其曲折部分進(jìn)行人為的加溫。其主要作用是,排除竹體內(nèi)殘余水份,以期達(dá)到樂器制作的要求,為下一道工序作準(zhǔn)備。烘竹的主要工具是一只火爐。生好爐火以后,握住竹材,先對(duì)竹材的一頭進(jìn)行烘烤,等到竹材的一頭扳直后,再進(jìn)行另一頭的烘烤和撬直。烘竹時(shí)要注意以下三點(diǎn)。

第一點(diǎn),烘竹時(shí)要在竹材的大頭有節(jié)處鉆一個(gè)小孔。這樣做,既可以便于竹內(nèi)水份排出,又可以防止竹材因加熱而爆裂。
第二點(diǎn),烘竹時(shí)最好用木柴作燃料,這主要是因?yàn)椴窕鹨子诤嫱钢褡觾?nèi)部。
第三點(diǎn),烘竹時(shí)竹材要不停地來回移動(dòng)。移動(dòng)時(shí)要求做到均勻有致、平穩(wěn)無顛,前后位移和轉(zhuǎn)向同時(shí)進(jìn)行。

    在烘竹的同時(shí),有一個(gè)配套的步驟,就是撬竹。所謂撬竹,就是把烘好的竹材撬直、撬圓。撬竹所用的工具是一把撬竹板。投竹時(shí),根據(jù)竹材的不同的彎曲程度和直徑,選擇不同的撬眼。同時(shí),還要根據(jù)竹材質(zhì)地松硬、彎曲程度來決定用相應(yīng)的力量來撬。撬竹時(shí),對(duì)不同種類的竹材宜采取不同的撬法。撬紫竹,應(yīng)從根部逐節(jié)撿起,每撬一節(jié),用帶水的布或刷子擦拭一節(jié);撬白什,則須先撬大身,后撬頭部,用在撬眼中壓拉、轉(zhuǎn)動(dòng)撬法比較好,這樣可使竹面光滑整潔。
    只因烘竹和撬竹是一個(gè)互相配套的過程,所以,在實(shí)際操作中往往是邊烘邊撬。烘一部分,撬一部分,這部分撬好以后,再烘另一部分,然后再事撬好。這樣就需要烘什者和撬竹者之間的配合和諧、協(xié)調(diào)。
經(jīng)過烘、撬的竹材,要進(jìn)行第二次選料。笛材選料的標(biāo)準(zhǔn)大致有以下幾點(diǎn):

    (1)竹材內(nèi)、外徑是否都圓整。竹材的壁厚適合于做什么樣的笛子(如:三孔D調(diào)竹笛,竹壁厚度一般在4.5至5.0mm左右。音調(diào)再低的笛子,竹壁要再厚一點(diǎn),音調(diào)再高的笛子,竹壁要再薄一點(diǎn))。
    (2)經(jīng)過烘、撬后的竹材的重量如何。
(3)竹材的纖維密度是否緊而細(xì);竹材兩端粗細(xì)相差如何等。

簫竹的選料主要根據(jù)竹材的粗細(xì)度和管壁厚度來確定該竹材適合做什么樣的簫。
    制作師要根據(jù)這些標(biāo)準(zhǔn),作出較準(zhǔn)確的判斷,對(duì)選出的材料進(jìn)行進(jìn)一步的加工o
    在竹笛的選料上,還存在一個(gè)是否要保留根部竹節(jié)的問題。這個(gè)問題是笛子制作有史以來就存在的,持保留和為保留做法的人都有。我們比較傾向于有選擇地保留的做法。我們認(rèn)為這樣做至少有兩點(diǎn)可取:一、竹笛造型頭大尾小,保留根部竹節(jié),使笛子造型比較美觀;二、較好的竹材一般在一根竹子的下半部分,而做好的竹笛往往不夠長,保留根部竹節(jié)就可以避免因長度不夠,而將一些好的竹材浪費(fèi)掉。為視覺協(xié)調(diào)起見,·我們將根部竹節(jié)的外部用處刀挫成喇叭狀;竹節(jié)不通的部位,用鉆子鉆一個(gè)小孔,隨啟用絞刀絞通、絞圓、絞平。
    選料時(shí),由于紫竹竹節(jié)短,故需將竹節(jié)鏟平(按笛、簫所需長短而行)。這可以用機(jī)器進(jìn)行加工,也可以用手工進(jìn)行操作。這里介紹一下手工操作方法。自己用一根元鋼(粗細(xì)長短可視竹子長短和內(nèi)徑大小而定),用右手握住沒有鋒刃的一頭,左手握住竹子的根部;右手自上而下地鏟,左手慢慢移動(dòng)竹子,直至將竹節(jié)內(nèi)部鏟平為止。
    刨皮和烤竹這兩道工序是專就竹笛白竹坯而言的。
    刨皮又稱刮皮,需要用刨刀和牧刀。刨刀呈半圓形,以大號(hào)鋒鋼鋸條加工而成。刨刀外口需磨成一個(gè)45°的斜面,內(nèi)口則只須磨平。磨外口時(shí),用力握住刨刀,根據(jù)一定的斜度在刀磨上反復(fù)向前推動(dòng),直至刀口磨出為止。內(nèi)口須用一薄又有弧度(約成半圓型)的刀磚,方法也如磨外口一般。軫刀是刨刀的輔助工具,是用來“軫”刨刀、使其鋒刃銳利的工具。軫刨刀時(shí),用軫刀在刨刀鋒刃內(nèi)部和外部分別刮幾下,待用手觸摸到刀內(nèi)部有卷口時(shí)即可。
    刨皮的操作方法有多種,這里且介紹一種手工方法。應(yīng)用這種方法進(jìn)行操作時(shí),以右手執(zhí)刨刀,左手執(zhí)竹材較粗的一頭,左手腕放在右大腿上面,竹子大的一頭朝下。右手執(zhí)刨刀沿竹子外部,自上而下地刨,左手握住竹子小的一頭隨之移動(dòng)360°。俟一頭刨好后,再刨另一頭。刨皮時(shí)注意不要將竹肉刮得過多,以免影響竹笛發(fā)音的音色。
    刨皮后的竹子需用火烤(同時(shí)還須撬直)??局裼貌窕馉t、煤爐、煤氣爐均可。類似這樣的烤竹要進(jìn)行2—3次。第一次烤竹時(shí),可用蜂蠟擦在即將烘烤的竹子上。這次烤竹是為了除掉竹體內(nèi)的殘余水份(擦蠟是為促使竹體內(nèi)水份加快排出),使竹內(nèi)纖維更加結(jié)實(shí);同時(shí)使竹內(nèi)纖維經(jīng)過壓力和張力,在制成笛子以后,振動(dòng)效果好。
    經(jīng)過烤、撬之后的竹材,其內(nèi)部竹衣用帶毛的圓刷刷去,再用稀薄的蟲膠水或硝基清漆在內(nèi)壁涂上一層。這樣既可使竹管內(nèi)壁毛孔補(bǔ)平一點(diǎn)(可使笛子發(fā)音圓滑、明亮),又可防止竹子開裂或遭到蟲蛀。另外還可防止人吹入的含有酸性的水(或水汽)對(duì)笛子產(chǎn)生的腐爛作用。
由于簫是由紫竹制成,而紫竹本身就具有烏黑色或鱔魚花紋色的外表,這種自然外表本身相當(dāng)美觀,故不須進(jìn)行刨皮,而須對(duì)其自然外表加以保護(hù)。  
經(jīng)過前面的幾道工序,坯料己大致成樣。下面將要進(jìn)行的是開孔。
    首先是開吹孔,開吹孔要先確定吹孔的位置。除前面我們講述過的條件外,確定吹孔的位置還要依據(jù)笛、簫的不同調(diào)類來進(jìn)行。
    為了說明問題,現(xiàn)將吹孔內(nèi)徑與實(shí)際有效管長比例以及竹笛長度和吹孔至尾部長度的關(guān)系對(duì)照列表如下(附表一)按此表開的吹孔,基本上都能符合要求。絞好吹孔以后,就是塞笛腦。關(guān)于這道工序的具體要求,我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)講過,這里不再贅述。接下來講怎樣測(cè)量吹孔的內(nèi)徑。測(cè)量吹孔內(nèi)徑時(shí),要考慮到竹子是否圓的因素。故而在得到吹孔內(nèi)徑數(shù)據(jù)時(shí),要估計(jì)一下扁、圓的差異,將測(cè)量得到的數(shù)據(jù)隨即用筆寫在竹子上,以便于下一道工序的操作(即量吹孔處的直徑)。在實(shí)際測(cè)量時(shí),將自制卡足鉤子的頭部仲進(jìn)吹孔(鉤子與笛身成90。角),鉤子緊貼吹孔下方內(nèi)壁,又桿抵足底部,這樣就可從卡尺上得出吹孔內(nèi)徑的數(shù)據(jù)。

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至此,我們就要進(jìn)行笛、簫開孔的計(jì)算和有關(guān)音準(zhǔn)的控制。
    在進(jìn)行笛開孔的計(jì)算之前,要了解竹管內(nèi)徑大小和溫度對(duì)采取何種開孔計(jì)算方法的影響。
    先講竹管內(nèi)徑大小和音準(zhǔn)的關(guān)系,及其對(duì)所用開孔的計(jì)算方法的影響。一方面,竹管整體內(nèi)徑大小對(duì)音準(zhǔn)的影響。一般情況下,兩根同樣長度、同樣質(zhì)地、內(nèi)徑大小不同的竹管中,內(nèi)徑大者,管內(nèi)空氣柱振動(dòng)較慢,頻率較低;內(nèi)徑小者,管內(nèi)空氣柱振動(dòng)較快,頻率也較高。另一方面,竹管頭尾內(nèi)徑大小對(duì)頻率的影響。對(duì)于這個(gè)問題,我們舉例說明。我們采用兩根都是342mm長、頭部內(nèi)徑都是17mm,而尾部內(nèi)徑分別為16.5mm和15mm的竹管進(jìn)行比較。在比較中可以發(fā)現(xiàn),尾部內(nèi)徑為l 6.5mm的竹管發(fā)出的音要比尾部內(nèi)徑為15.5mm的竹管所發(fā)出的音高。這說明笛內(nèi)徑的大小和笛的音準(zhǔn)有密切關(guān)系。簫也是如此。
    笛、簫的制作對(duì)溫度有一定的要求(這主要是溫度對(duì)音準(zhǔn)的影響,后面將專門敘述,這里不作介紹)。一般以控制在15℃一20℃內(nèi)較為合適(個(gè)別情況除外)。在長年寒冷和長年炎熱的地區(qū),應(yīng)考慮到溫度的降低和升高。
另外,笛、簫在確定出音孔之后,對(duì)開指孔的計(jì)算要考慮以下幾種因素:
(1)        半音孔和其它音孔的關(guān)系。
(2)        交叉指孔與各音階的關(guān)系。
(3)        吹奏時(shí),開上音孔所受到其下音孔的影響。
(4)        竹子的壁厚和竹質(zhì)松硬對(duì)音準(zhǔn)的影響。
(5)        眼孔的大小和音準(zhǔn)的關(guān)系。
    通過多年的實(shí)踐,我們認(rèn)為,在一般情況下采用百分比的開孔計(jì)算方法較為簡易可行。若考慮到上述諸多因素,則須采用升、降開孔的方法加以修正。以此為根據(jù),制作師可以依據(jù)確定的竹管的確定內(nèi)徑來確定笛(簫)調(diào),劃出音孔。這樣就可以通過百分比計(jì)算法來進(jìn)行笛、簫的開孔計(jì)算。為便于說明,我們假定吹孔至出音孔的長度為l00(以孔中心距離計(jì)),則吹孔至各指孔的長度如下表(表二,笛;表三,簫)。在實(shí)際操作中,為使孔距打準(zhǔn),可先在竹管上劃一條直線。

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上述這種百分比計(jì)算法,主要適用于管內(nèi)徑的實(shí)際大小接近于規(guī)定標(biāo)準(zhǔn)的竹材的開孔之用。若稍有差異,則須加之升、降開孔的方法以修正。為此本文列出不同調(diào)類笛、簫和其內(nèi)徑及吹孔至出音孔長度三者對(duì)照表,僅供參考。

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前面提到溫度對(duì)笛、簫開孔計(jì)算方法的影響,其根本原因在于溫度變化對(duì)音準(zhǔn)的影響。這是一個(gè)較為復(fù)雜的問題,這里簡列兩種主要情況:(1)氣溫變化引起聲速的變化。例如,在0℃時(shí),聲速為332m/s;15℃時(shí),聲速為340m/s。(2)溫度的變化引起竹管內(nèi)徑的熱脹冷縮。氣溫升高,引起竹管內(nèi)徑縮小,笛、簫發(fā)出的音就會(huì)升高;氣溫降低,引起竹管內(nèi)徑擴(kuò)張,笛、簫發(fā)出的音也就隨之降低。
    很明顯,一支笛(或簫)在0℃和30℃的氣溫下,所發(fā)出音頻率是不一樣的。根據(jù)實(shí)踐,在0℃氣溫下制成的笛子,在30℃氣溫下吹奏時(shí),它的音要偏高60音分左右;在30℃氣溫下制成的笛子,在0℃氣溫下吹奏時(shí),一開始它的音偏低60音分左右,待吹奏一段時(shí)間(約五分鐘)以后,它的音就會(huì)上10音分,這時(shí)它的音要偏低40音分左右。這種現(xiàn)象與人的體溫與氣流的導(dǎo)熱有關(guān)。根據(jù)這種現(xiàn)象,制作師要比較準(zhǔn)確地制出各種氣溫下的笛(或簫)。在確定出音孔時(shí)就要考慮到劃出音孔的長度。僅以制作一支三孔D調(diào)笛的實(shí)際操作為例:這支笛子的吹孔內(nèi)徑是17mm,尾口一般小1mm,在攝氏零度時(shí),從吹孔下面平口到出音孔中心長度為337mm左右即可;但是30℃時(shí),從吹孔下面平口到出音孔中心的距離為343mm。
    按這樣的推算,約需在25℃時(shí)進(jìn)行竹笛的制作,它的吹孔下面平口到出音孔中心長度為342mm左右。這樣,這支笛子往低音區(qū)升降的相差逐漸較大一點(diǎn),往高音區(qū)的升降逐漸較小一點(diǎn)。做到能基本適合在各種溫度下演奏,而音高不至于偏差明顯。
    上述都是講的笛、簫開孔的計(jì)算及與其有關(guān)的問題,下面我們接著介紹開孔的實(shí)際操作:(1)劃線;(2)鉸眼。由于這兩道工序?qū)τ诘?、簫基本一樣,故本文僅以笛子為例,而簫則可以類推。
    劃線的目的在于確定各孔的位置。為便于劃線,可按上述開孔的百分比做一塊橫線劃線板。劃線時(shí),以左手執(zhí)笛頭(吹口向上),將笛于沿劃線板底部緩緩伸到另一邊,以右手握住伸出的尾部,將平口或升降線中心對(duì)準(zhǔn)上頂線,底部中心對(duì)準(zhǔn)下頂線,兩手同時(shí)輕輕向上一抬,伺笛身粘上顏色之后,將笛子抽出(在劃線之先,須在劃線板的橫線上涂上顏色)。在這道工序中要注意以下幾點(diǎn):(1)頂線一定要與平口升降線對(duì)準(zhǔn)。(2)笛身橫線劃好以后,不要碰線。(3)紫竹劃線時(shí),要考慮竹節(jié)的因素,橫線劃在竹節(jié)邊上,容易上、下滑動(dòng);如果稍有滑動(dòng),可以用鉛筆進(jìn)行修正。

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確定好各孔的位置,就可以進(jìn)行打眼操作。鉸眼可以用電鉆,也可以用鉆床或?qū)S玫你q眼機(jī)。不論用哪一種工具,都要按各孔的大小尺寸進(jìn)行打眼(附笛孔大小尺寸對(duì)照表)。
上表中笛孔大小只是一個(gè)參照數(shù),并不是絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。由于演奏的曲目和演奏要求不同,對(duì)笛孔的尺寸可以進(jìn)行放大或縮小。特別是人們可以借吹孔大小的調(diào)整來調(diào)節(jié)整個(gè)笛子發(fā)音的高低。一般情況下,膜孔和第三孔可以比其它孔適當(dāng)小一點(diǎn);第二孔可以適當(dāng)放大一點(diǎn)(較其它孔而言)。這種對(duì)孔的放大或縮小,都是考慮到指法上的又口和變調(diào)以及笛子的音準(zhǔn)而進(jìn)行的。
此外,我們要特別講一下出音孔和調(diào)音孔的開孔問題。出音孔有兩個(gè)孔,左右各一,能夠發(fā)出5、5、5、2(泛音)等四個(gè)音。如何開好出音孔,對(duì)于竹笛的音色、音高和發(fā)音靈敏度影響很大。一般來說,出音孔的位置選在圓周的3:1處為宜,即從笛孔正面到出音孔的一個(gè)孔的管面距離為竹管尾部圓周的1/3。調(diào)音孔,顧名思義就是對(duì)竹笛的發(fā)音起調(diào)節(jié)作用的孔。調(diào)音孔對(duì)笛子音色的產(chǎn)生起著不容忽視的作用,這是因?yàn)橹竦咽遣捎米匀徊牧现瞥傻?,造型上粗下?xì);
竹笛的基音部分是處于竹管較細(xì)的地方,它除去需要出音孔外,還需要兩個(gè)調(diào)音孔來幫助調(diào)節(jié)氣流的流向和協(xié)振;所以在開調(diào)音孔時(shí),要根據(jù)付笛管內(nèi)徑的大小來確定。
中國竹笛的孔眼是內(nèi)大外小,形狀成鴨蛋形。若用專用鉸眼機(jī),可直接鉸成此狀。此外,也只有用手工進(jìn)行操作。不管用哪一種形式鉸眼,竹笛的膜孔、出音孔、指孔、調(diào)音孔角度均在45℃左右。一般情況下,眼孔的大小不是平均的,其中,出音孔、第一、二、四、五孔要稍大一點(diǎn),第三、六孔和膜孔要稍小一點(diǎn)。
鉸眼的要求除上述之外,還有一點(diǎn)就是整個(gè)孔眼要光潔:眼孔外部的圓弧要沒有“角”(即細(xì)小的齒狀);內(nèi)部要光滑,沒有雀頭(竹絲毛邊)。具有這樣的眼孔的笛子發(fā)音靈敏度高,音色飽滿,富于表現(xiàn)力。
至此,笛、簫制作的主要工序還剩下最后一道,即笛、簫的校音。
由于中國笛、簫是以自然材料制成,自然材料生長的規(guī)格不一,在制作過程中的計(jì)算的各種數(shù)據(jù)也只是一些近似值,同時(shí),竹笛和簫的發(fā)音受氣溫和吹奏口風(fēng)等因素的影響較大,故而制成的笛、簫不可能一下子就達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)要求。為此,需要對(duì)笛、簫進(jìn)行校音。
校音可以參照音準(zhǔn)儀的頻率來確定音高(如:A=440hz)。在有音準(zhǔn)儀作為參照的同時(shí),還要求演奏者具備下列條件:
(1)演奏者本身要有一定的演奏和聽覺水平。
(2)演奏者演奏時(shí)氣流要控制得好,氣流“噴角”不能時(shí)而偏大,時(shí)而偏小。
(3)要懂得吹奏指法。
(4)要掌握校音的順序,即,①超吹音有否;⑦泛音是否協(xié)調(diào);②八度音是否一致;④采用五度相生,即先從l與筒音5之間的關(guān)系起校正,此后依次校5與2,2與6,6與3,3與7,依此類推;⑤采用換調(diào)的演奏方法,即以出音孔為5、2和1等進(jìn)行試吹,自己聽來發(fā)音通順(發(fā)音沒有什么障礙)即可。
在校音過程中要注意:(1)在校音過程中,切不可用氣息力度的變化去調(diào)整不準(zhǔn)的音。
(2)校音最好從基音開始向上調(diào)節(jié)。
(3)由于音孔的空間對(duì)音準(zhǔn)的影響,所以待各個(gè)音孔調(diào)好之后,要反復(fù)進(jìn)行幾次微調(diào),直至音階之間互相協(xié)調(diào)為止。
在這里,我們要補(bǔ)充介紹一下,演奏中,氣流“噴角”對(duì)音準(zhǔn)的影響,僅以笛子為例,供校音時(shí)參考。
根據(jù)笛子的發(fā)聲原理,演奏中,要使吹出的氣流最大限度地變成樂音,這是影響吹奏效果的關(guān)鍵。但發(fā)音效果是基于音準(zhǔn)之上的。由于旋律的高低起伏,要求吹奏的氣流的力度要不斷變化;同時(shí)還要求吹出的氣流與演奏者身體基準(zhǔn)線的夾角<我們始稱之為氣流射角>也隨之變化。這個(gè)射角的變化大致如下表(附示意圖)。
從上圖中看出可以看出,音越高,氣越急,射角就越大。同樣,梆笛吹奏的射角比曲笛大;口笛的音更高,射角就更大,吹奏口笛的最高音,有時(shí)射角竟達(dá)八十度以上,這里射角度數(shù)的變化在10。一80。之間,變化的幅度已達(dá)70。。這種角度的變化,竹笛制作者和演奏者都需掌握,這對(duì)竹笛音準(zhǔn)、音色有很大的影響。

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